“A Renascença, fruto maduro da cultura urbana em alguns centros italianos desde o princípio do século XV, foi assumindo configurações especiais à medida que penetrava em nações ainda marcadas por uma poderosa presença do espírito medieval. No caso português e espanhol, os descobrimentos marítimos levaram ao ápice uma concepção triunfalista e messiânica da Coroa e da nobreza (rural e mercantil), concepção mais próxima de certos ideais césaro-papistas da alta Idade Média que da doutrina do príncipe burguês de Maquiavel. E durante todo o século XVI vincaram à cultura ibérica fortes traços arcaizantes que a Contra-Reforma, a Companhia de Jesus e o malogro de Alcácer-Quibir viriam carregar ainda mais [...] É de se esperar que os recursos dessa visão do mundo sejam, na poesia, as figuras: [...] sintáticas (elipse, inversão, anacoluto, silepse) e sobretudo semânticas (metáfora, metonímia, sinédoque, antítese, clímax...), enfim todos os processos que organizaram a linguagem comum em função de uma nova realidade: a obra, o texto, a composição”

Nesse período, com essas características aparecia no Brasil as primeiras manifestações do movimento denominado de ___________, do qual são representantes _________________.

Considere o enunciado abaixo e as três propostas para completá-lo.

No romance O Centauro no Jardim, Moacyr Scliar

1 - associa a trajetória de Guedali às transformações por que passou o Estado de Israel, pois o personagem, filho de pais judeus, nasceu centauro, empreendeu uma longa fuga e finalmente sofreu uma cirurgia que o deixou na condição de bípede.

2 - retrata o comportamento da classe média brasileira quando Guedali revela seu passado como centauro aos amigos do condomínio onde vive com sua família, mas eles, por julgarem o fato inverossímil, debocham da inusitada situação.

3 - evidencia a hipocrisia das relações conjugais quando Guedali, mesmo tendo sido ocasionalmente infiel à esposa, se vinga, de forma intempestiva e violenta, do jovem que, numa festa, levou Tita ao adultério.

Considere as seguintes afirmações sobre Contos Gauchescos, de Simões Lopes Neto, e Grande Sertão: Veredas, de João Guimarães Rosa.

I - Ambos dedicam-se principalmente à narrativa rural, embora alguns dos Contos gauchescos sejam ambientados na cidade.

II - Os narradores de ambos são homens que, a certa altura da vida, contam suas memórias a um interlocutor externo ao mundo em que vivem.

III - Em ambos os livros, está registrada a fala regional rural dos personagens, em contraste com a linguagem culta dos narradores.

O texto a seguir refere-se a questão.

MOTIVO

Eu canto porque o instante existe
E a minha vida está completa.
Não sou alegre nem sou triste:
Sou poeta.

Irmão das coisas fugidias,
Não sinto gozo nem tormento.
Atravesso noites e dias
No vento.

Se desmorono ou se edifico,
Se permaneço ou me desfaço,
– não sei, não sei. Não sei se fico
Ou passo.

Sei que canto. E a canção é tudo.
Tem sangue eterno a asa ritmada.
E um dia sei que estarei mudo:
– mais nada.

Considerando os elementos constitutivos desse poema, analise as afirmações abaixo:

I - O texto trata do significado do fazer poético.
II - O texto apresenta uma definição do que é ser poeta.
III - O texto afirma que poeta é um ser sempre alegre.
IV - O texto afirma que poeta não é alegre nem triste.

Instrução: A questão refere-se à obra São Bernardo, de Graciliano Ramos.

Considere as afirmações abaixo, sobre o romance.

I - A obra está integrada à Geração de 30, momento do Modernismo brasileiro voltado sobretudo para a representação das contradições entre o processo de modernização e o atraso das estruturas patriarcais da sociedade brasileira.

II - As tensões psicológicas do narrador e personagem Paulo Honório conferem uma carga intimista que enfraquece as pressões da natureza e do meio social sobre as ações do romance.

III- As tensões psicológicas e a problematização do processo de escrita caracterizam a obra, que, assim, ultrapassa os limites do regionalismo, afeito ao descritivismo da paisagem local.

Embora o romance Memórias de um Sargento deMilícias seja situado pela História da Literatura Brasileira no Romantismo, uma série de características o afastam deste estilo de época. Considerando isso, leia atentamente os itens abaixo.

I- Trata-se de um romance, gênero predominante na prosa do Romantismo, que o popularizou e difundiu.

II- O comportamento de Leonardo não é pautado pela coragem, pela honra e pela integridade, como se esperaria do herói romântico.

III- Os relacionamentos amorosos não são idealizados e se concretizam fisicamente.

IV- Ruptura com o maniqueísmo romântico, pois os personagens, de modo geral, comportam-se como pessoas comuns, com qualidades e defeitos.

“Eles olharam um instante as velhas árvores da Quinta Imperial, por onde vinham atravessando. Nunca as tinham contemplado; e, agora, parecia-lhes que jamais tinham pousado os olhos sobre árvores tão soberbas, tão belas, tão tranquilas e seguras de si, como aquelas que espalhavam sob os seus grandes ramos uma vasta sombra, deliciosa e macia. Pareciam que medravam sentindo-se em terra própria, delas, da qual nunca sairiam desalojadas a machado, para edificação de casebres; e esse sentimento lhes havia dado muita força de vegetar e uma ampla vontade de se expandirem. O solo sobre o qual cresciam era delas e agradeciam à terra estendendo muito os seus ramos, cerrando e tecendo a folhagem, para dar à boa mãe frescura e proteção contra a inclemência do sol.

As mangueiras eram as mais gratas; os ramos longos e cheios de folhas quase beijavam o chão. As jaqueiras espreguiçavam; os bambus se inclinavam, de um lado e doutro da aleia, e cobriam a terra com uma ogiva verde...”

Considere as seguintes afirmações sobre algumas peças do teatro brasileiro.

I - Em Vestido de Noiva, de Nelson Rodrigues, são explorados três planos: o da realidade, dando conta do presente em que ocorre a peça; o plano da memória, em que se apresentam namoro e casamento de Alaíde; e o plano do delírio/fantasia, em que os desejos e alucinações são encenados e enunciados.

II - Em Auto da Compadecida, de Ariano Suassuna, João Grilo e Chicó são dois peregrinos pobres que tentam sobreviver, mediante arranjos e mentiras, enquanto viajam pelo sertão do Nordeste brasileiro rumo a uma cidade grande, trajetória que é interrompida pelo aparecimento de um bando de cangaceiros.

III - Em Eles não usam black-tie, de Gianfrancesco Guarnieri, uma família de trabalhadores enfrenta as dificuldades da pobreza e tenta se manter unida, quando o chefe da família lidera uma greve de estivadores no cais do porto, o que deflagra um processo de negociação em que a filha do patrão tenta seduzir um líder grevista.