Aprendi

LiteraturaUNISC2014

O romance regionalista, produzido durante a segunda fase do Modernismo no Brasil,

a) trouxe uma literatura que, na esteira de configurar uma estética nacional, buscou referências nas culturas locais, a exemplo do que fez José de Alencar em O sertanejo e O gaúcho.

evidencia a intenção de fazer uma crítica à situação dos trabalhadores nas cidades, desde a exploração dos operários nos grandes centros urbanos, como em O quinze, de Raquel de Queirós, até o êxodo rural na região sul, como em Porteira Fechada, de Cyro Martins.

trouxe à tona a situação da região nordeste, tematizando a passagem da economia colonial para a capitalista, como o ciclo de narrativas de José Lins do Rego.

mostra um nacionalismo ufanista, que engrandece tudo aquilo que é peculiar à esfera nacional: o clima, a flora, a fauna e os costumes das diversas regiões brasileiras, a exemplo da obra de Jorge Amado.

apresenta uma tendência às histórias intimistas, mostrando o indivíduo em conflito com seu espaço, como nas narrativas de Clarice Lispector.

LiteraturaUNIFOR2016

Eu sei que vou te amar

Por toda a minha vida eu vou te amar

Em cada despedida eu vou te amar

Desesperadamente

Eu sei que vou te amar

E cada verso meu será pra te dizer

Que eu sei que vou te amar

Por toda a minha vida

Eu sei que vou chorar

A cada ausência tua eu vou chorar,

Mas cada volta tua há de apagar

O que essa ausência tua me causou

Eu sei que vou sofrer

A eterna desventura de viver a espera

De viver ao lado teu

Por toda a minha vida.

(JOBIM, Tom; MORAES, Vinícius. Eu sei que vou te amar. Disponível em: < https://www.letras.mus.br/tomjobim/49040/>. Acesso em: 01/03/2016)

O romance que representa o estilo literário presente na canção de Vinícius de Moraes e Tom Jobim pode ser assinalado na opção:

A Moreninha, de Joaquim Manuel de Macedo.

Memórias Póstumas de Brás Cubas, de Machado de Assis.

Gabriela, Cravo e Canela, de Jorge Amado.

O Tempo e o Vento, de Érico Veríssimo.

Angústia, de Graciliano Ramos.

LiteraturaENEM2012

É o diabo!... praguejava entre dentes o brutalhão,

enquanto atravessava o corredor ao lado do Conselheiro,

enfiando às pressas o seu inseparável sobretudo de casimira

alvadia. — É o diabo! Esta menina já devia ter casado!

— Disso sei eu... balbuciou o outro. — E não é por

falta de esforços de minha parte; creia!

— Diabo! Faz lástima que um organismo tão rico e

tão bom para procriar, se sacrifique desse modo! Enfim —

ainda não é tarde; mas, se ela não se casar quanto antes

— hum... hum!... Não respondo pelo resto!

— Então o Doutor acha que...?

Lobão inflamou-se: Oh! o Conselheiro não podia imaginar

o que eram aqueles temperamentozinhos impressionáveis!...

eram terríveis, eram violentos, quando alguém tentava

contrariá-los! Não pediam — exigiam — reclamavam!

AZEVEDO, A. O homem. Belo Horizonte: UFMG, 2003 (fragmento).

O romance O homem, de Aluísio Azevedo, insere-se no contexto do Naturalismo, marcado pela visão do cientificismo. No fragmento, essa concepção aplicada à mulher define-se por uma

conivência com relação à rejeição feminina de assumir um casamento arranjado pelo pai.

caracterização da personagem feminina como um estereótipo da mulher sensual e misteriosa.

convicção de que a mulher é um organismo frágil e condicionado por seu ciclo reprodutivo.

submissão da personagem feminina a um processo que a infantiliza e limita intelectualmente.

incapacidade de resistir às pressões socialmente impostas, representadas pelo pai e pelo médico.

LiteraturaUDESC2011

O romance O guarda-roupa alemão, de Lausimar Laus, pode ser considerado uma obra daliteratura contemporânea de Santa Catarina e se enquadra na literatura regionalista catarinense. Outros autores catarinenses também buscaram, por meio de suas obras, retratar a literatura regionalista, exceto:

Urda Alice Klueger – Verde vale

Almiro Caldeira – Arca açoriana

Guido Wilmar Sassi – Amigo velho

Eglê Malheiros – Manhã

Eneas Athanazio – O peão negro

LiteraturaPUC-SP2011

O romance O Cortiço, escrito por Aluísio deAzevedo, integra a estética naturalista da literatura brasileira. A respeito dele, indique, nas alternativas abaixo, a que foge a uma identificação com os fatos e as situações narradas na obra.

O romance revela a oposição e o contraste entre os dois espaços da narrativa, o cortiço e o sobrado, e a disputa gananciosa que se estabelece entre João Romão e Miranda.

No cortiço há uma infinidade de tipos, espécie de sínteses sociais com que o autor procurou estabelecer a ponte entre os seres de ficção e a realidade. Por isso, o romance trata dominantemente da historia de personagens, em sua individualidade, em detrimento da coletividade.

Todos os acontecimentos notáveis do cortiço contam com a participação do grupo de lavadeiras, que desempenha papel simultâneo de espectador e agente dos acontecimentos.

João Romão se desdobra para enriquecer e o dinheiro é a mola propulsora que o conduz, que o força unicamente para o acumular, ainda que para isso seja necessário roubar, escravizar, mentir, sofrer as maiores agruras.

A relação de Bertoleza com João Romão começa com um engano e termina em tragédia. João Romão a restitui ao dono e à escravidão. Entre o retorno à escravidão e a morte, Bertoleza não tem dúvida: de um só golpe, certeiro e fundo, rasga o ventre de lado a lado.

LiteraturaFMABC2011

O romance O Cortiço foi escrito por Aluísio de Azevedo e enquadra-se na estética naturalista. Indique, nas alternativas abaixo, aquela que NÃO CONDIZ com as ações apresentadas na obra.

As mulheres, dentro da agitação de vida no cortiço, representam um corpo coletivo feminino que se movimenta ao ritmo da lavagem das roupas.

Amada por todos, Pombinha é a grande conhecedora do cortiço e de sua gente. A ela entregam sua intimidade, pedindo-lhe que escreva cartas e faça as contas. É ela que lê os jornais para eles, trazendo para dentro do cortiço as notícias da cidade.

Apesar das oposições entre João Romão e Miranda, há um dado semelhante na vida de ambos, ou seja, aproximam-se do capital por intermédio da ligação com mulheres, respectivamente, Bertoleza e Estela.

O romance cria situações e personagens representativos de seu meio e de sua época, como Rita Baiana, mulata volúvel e indolente, e Leonie, prostituta de origem francesa.

Jerônimo, prevendo que ia cair num ninho de cobras negras e venenosas que lhe iam devorar o coração, foge da força de sedução do cheiro, da cor e da música de Rita Baiana.

LiteraturaPUC-SP2012

O romance O Cortiço foi escrito em 1.890 por Aluísiode Azevedo. Nele há destaque especial para as personagens femininas, entre as quais se inclui a negra Bertoleza. A respeito dela NÃO se pode afirmar que

representou, ao lado de João Romão, o papel tríplice de caixeiro, de criada e de amante, mas acabou tornando-se um estorvo da ventura do estalajadeiro, quando este decide casar-se com Zulmira, filha do comerciante Miranda.

integra a trama narrativa do romance e, explorada pela sanha capitalista de João Romão, mostra-se como instrumento de sua prosperidade e crescimento econômico.

teve sua alforria definitiva garantida por ação de João Romão, junto ao antigo senhor e, assim, deixou de dispender a quantia de vinte mil-réis que todo mês lhe remetia.

cometeu um trágico suicídio como ato de desespero, diante da percepção de ter sido enganada por João Romão, que a quis devolver ao antigo cativeiro.

concordou em morar com João Romão, pois, como toda cafuza, não queria sujeitar-se a negros e procurava instintivamente o homem numa raça superior à sua.

LiteraturaUFSM2015

O romance Nove Noites (2002), de Bernardo Carvalho, apresenta um narrador em primeira pessoa que é uma espécie de investigador – o seu objetivo inicial é o de desvendar o mistério em torno da morte do antropólogo Buell Quain. Em determinado momento, em relação à leitura, o narrador revela: “Cada um lê os poemas como pode e neles entende o que quer, aplica o sentido dos versos a sua própria experiência acumulada até o momento em que os lê”. A visão do narrador-personagem relativa ao ato de ler assemelha-se à própria investigação por ele empreendida. No romance, essa busca

é conduzida de forma precisa e obstinada, o que é decisivo para a resolução do caso.

realiza-se de modo obsessivo e os resultados finais do caso se mostram, portanto, tendenciosos.

revela-se um capricho, já que o personagem, inclusive, abandona a investigação no meio da narrativa.

está ligada às experiências particulares e a jornada do personagem acaba por ser mais gratificante do que o caso em si.

é realizada de forma intuitiva e os seus resultados finais são, portanto, questionáveis.

LiteraturaPUC-Campinas2011

O racionalismo econômico que acompanha passo a passo aindustrialização progressiva e a absoluta vitória do capitalismo, o progresso das ciências exatas e históricas e o cientificismo filosófico geral que com ele se relaciona – tudo isto prepara o caminho para a grande batalha contra o romantismo. A preparação e o desencadear dessa batalha são mais uma contribuição da geração de 1830 para o alicerçamento do século XIX. O romance naturalista, a mais original criação desse período, traduz o espírito não-romântico da nova geração. Tanto o racionalismo econômico como o pensar político em termos de luta de classes atribuem ao romance o estudo da realidade social e dos mecanismos sociopsicológicos.

(Arnold Hauser. História social da Literatura e da Arte. Trad. S. Paulo: Mestre Jou, 1972, v. II, p. 883-84)

O romance naturalista privilegiou, na constituição de suas personagens, o fato de que elas deveriam

atender com naturalidade à força de suas emoções pessoais, de seus mecanismos psicológicos.

contribuir para que o leitor, prevenido contra os males do cientificismo, se insurgisse contra ele.

adotar um discurso antirromântico, de modo a evitar que as questões sociais as afastassem das emocionais.

refletir a força determinante das condições sociais sobre sua personalidade e seu comportamento.

preservar, em meio à voracidade do capitalismo, o senso natural de justiça e liberdade.

LiteraturaUnaerp2018

O romance Memórias póstumas de Brás Cubas, de Machado de Assis,

apresenta resquícios de elementos do Romantismo, e isso explica que seja considerada uma obra de transição.

trata de cenários e ambientes próprios da Corte (Rio de Janeiro), por isso é visto, em parte, como um tratado descritivo que dá início à escola realista.

rompe com a fase anterior do autor e retoma as formas clássicas, que haviam sido relegadas a segundo plano durante o Romantismo.

inicia uma nova fase na obra do autor, até então influenciada por elementos do Romantismo.

revitaliza o Naturalismo, iniciado pela publicação de romances urbanos, e inicia uma nova estética na literatura nacional.