Aprendi

LiteraturaFMABC2013

Do romance Memórias Póstumas de Brás Cubas, de Machado de Assis, é correto afirmar que

volta-se para a análise dos espaços externos da obra e despreza a caracterização interior dos personagens.

faz da sequência cronológica dos fatos o fundamento para estruturar a linearidade da narrativa.

é elaborado por um autor defunto que reconta a própria vida do fim para o começo.

foi escrito com a pena da galhofa e a tinta da melancolia e a ironia é uma de suas marcas.

estrutura-se em capítulos curtos, evita qualquer tipo de digressão e preserva a forma tradicional de expressão.

LiteraturaPUC-SP2014

Do romance Memórias Póstumas de Brás Cubas, de Machado de Assis, considerando-o como um todo, pode-se afirmar que

apresenta capítulos que se constituem apenas de recursos gráficos de linhas pontilhadas e que acabam ferindo o estilo do autor e dificultando o entendimento do leitor.

apresenta um narrador que desconsidera o leitor, não dialoga com ele, e o vê apenas como o senão do livro.

adota a técnica dos capítulos curtos e mostra-se marcado por excessivas digressões que comprometem a trama narrativa do romance.

apresenta um prólogo, texto introdutório denominado “Ao Leitor”, no qual se propõe a explicitar o processo de composição da obra.

integra a estética realista, e nele há um triângulo amoroso que se realiza após o casamento, envolvendo Brás Cubas, Virgília e Lobo Neves, caracterizando uma relação adulterina.

LiteraturaFMABC2016

Do romance Memórias de um Sargento de Milícias, de Manoel Antonio de Almeida, pode-se afirmar que

apresenta estrutura narrativa rigorosamente de acordo com os princípios da estética romântica e cujo desfecho culmina com um final feliz.

é um romance que, segundo a crítica especializada, se mostra em descompasso com as características do Romantismo brasileiro, por, entre outras coisas, sua linguagem e concepção dos personagens.

é uma obra marcadamente de tendências realistas e naturalistas dado o seu caráter de análise do comportamento das camadas populares da sociedade.

é uma obra de transição entre o Romantismo e o Realismo e, sob nenhum aspecto, pode ser vista como precursora dos procedimentos modernistas.

LiteraturaPUC-SP2018

Do romance Iracema, de José de Alencar, narrativa indianista, é CORRETO afirmar que

é um romance desprovido de argumento histórico, o que impede a narrativa de ser representativa da fundação da nação brasileira.

enquadra-se também no modelo da narrartiva mítica por seu caráter primordial, revelado em techos como: Além, muito além daquela serra, que ainda azula no horizonte, nasceu Iracema... e, Tudo passa sobre a terra.

apresenta linguagem de belas imagens visuais, de sonoridade e cadência poéticas, mas que se torna enfadonha pela força repetitiva de figuras de linguagem como a comparação e metáforas.

caracteriza personagens desprovidas de densidade ou correspondência ao real, o que impede que sejam símbolos do caráter nacional brasileiro.

LiteraturaPUC-SP2017

Do romance A Cidade e as Serras, escrito por Eça de Queiroz, pode-se afirmar que

é um romance pós-realista porque, marcado pela desilusão e pelo abandono dos ideais realistas, volta-se para outros valores como o nacionalismo e a vida pura do campo.

é um romance romântico porque, valorizando os feitos de um herói nacional, destaca a natureza e a paisagem portuguesa em oposição à sedução da cidade e sua civilização tecnológica.

é uma obra de análise crítica ao apego exagerado às tecnologias da época, entendidas como índice de felicidade e civilização, mas rejeitadas pelo protagonista Jacinto, ao longo do romance.

é um romance de tese e psicológico, de viés subjetivo, uma vez que, narrado em primeira pessoa, esboça o mundo interior de Jacinto em oposição ao de José Fernandes.

LiteraturaAlbert Einstein2017

Do romance A Cidade e as Serras, de Eça de Queirós, é correto afirmar que

é um romance de tese e pretende provar que a felicidade só é possível no desfrute da civilização, tirando dela o maior proveito tecnológico possível.

apresenta um protagonista, “o príncipe da grã-ventura”, que se sente em estado de felicidade e plenamente realizado tanto com as tecnologias da cidade grande, quanto com a rudeza primitiva do campo.

desenvolve suas principais ações na Rua Campos Elíseos, 202, em Paris, e o contato de Jacinto com a natureza restringe-se, ao longo do romance, apenas ao passeio à floresta de Montmorency.

estrutura sua narrativa a partir da relação antagônica entre Jacinto e Zé Fernandes, e se apoia na ação persuasiva transformadora do narrador sobre o protagonista.

LiteraturaUEA2015

Leia a estrofe inicial de um poema de José de Anchieta (1534-1597) para responder à questão.

Não há cousa segura;
Tudo quanto se vê, se vai passando;
A vida não tem dura;
O bem se vai gastando,
E toda criatura vai voando.
(Sérgio Buarque de Holanda (org.). Antologia dos poetas brasileiros da fase colonial, 1979.)

Do ponto de vista temático, esta estrofe de José de Anchieta aproxima-se do seguinte fragmento extraído da obra poética de Gregório de Matos (1633-1696):

Não vi em minha vida a Formosura: Ouvia falar nela cada dia; e ouvida, me incitava e me movia a querer ver tão bela Arquitetura.

A cada canto um grande Conselheiro, que nos quer governar cabana e vinha: Não sabem governar sua cozinha, e querem governar o Mundo inteiro!

Nasce o Sol; e não dura mais que um dia: Depois da Luz, se segue a noite escura: Em tristes sombras morre a Formosura; em contínuas tristezas a alegria.

O todo sem a parte não é todo, a parte com o todo não é parte; mas se a parte fez todo sem a parte, não se diga que é parte sendo todo.

O bem, que não chegou a ser possuído, perdido causa tanto sentimento, que faltando-lhe a causa do tormento, faz ser maior tormento o padecido.

LiteraturaUNIFESP2016

Sete anos de pastor Jacob servia

Labão, pai de Raquel, serrana bela;

mas não servia ao pai, servia a ela,

e a ela só por prêmio pretendia.

Os dias, na esperança de um só dia,

passava, contentando-se com vê-la;

porém o pai, usando de cautela,

em lugar de Raquel lhe dava Lia.

Vendo o triste pastor que com enganos

lhe fora assi negada a sua pastora,

como se a não tivera merecida,

começa de servir outros sete anos,

dizendo: “Mais servira, se não fora

para tão longo amor tão curta a vida”.

(Luís Vaz de Camões. Sonetos, 2001.)

Do ponto de vista formal, o tipo de verso e o esquema de rimas que caracterizam este soneto camoniano são, respectivamente,

dodecassílabo e ABAB ABAB ABC ABC.

decassílabo e ABAB ABAB CDC DCD.

heptassílabo e ABBA ABBA CDE CDE.

decassílabo e ABBA ABBA CDE CDE.

dodecassílabo e ABBA ABBA CDE CDE.

LiteraturaUEMA2012

Escrevo por não ter nada a fazer no mundo: sobrei e não há lugar para mim na terra dos homens. Escrevo porque sou um desesperado e estou cansado, não suporto mais a rotina de me ser e se não fosse a sempre novidade que é escrever, eu me morreria simbolicamente todos os dias. Mas preparado estou para sair discretamente pela saída da porta dos fundos. Experimentei quase tudo, inclusive a paixão e o seu desespero. E agora só quereria ter o que eu tivesse sido e não fui.

LISPECTOR, C. A hora da estrela. Rio de Janeiro: Rocco, 1998.

Do fragmento recortado da obra, pode-se depreender um narrador que se apresenta como um sujeito

entediado com sua própria vida e desejoso de viver novas experiências.

angustiado e limitado diante da vida e do ato de escrever.

deslocado na vida e no mundo, que tem no ato de escrever o seu alento existencial.

cansado de viver e, por isso, desejoso de por fim a sua existência.

desesperado diante da sua própria impossibilidade de ser escritor.

LiteraturaUEMA2020

Leia o texto que segue para responder à questão.

Manuel Bandeira, autor de Libertinagem (1930), insere-se na primeira Geração do Modernismo no Brasil. Sua obra, também influenciada por sua história de vida, rompeu com os padrões rígidos ditados pela produção anterior ao Modernismo. Ocupa lugar de relevância na produção poética brasileira no séc. XX, sendo um dos poetas conhecidos e estudados na contemporaneidade. Especificamente, Libertinagem acompanha o ideário do grupo modernista da Semana de 22.

Lenda brasileira

A moita buliu. Bentinho Jararaca levou a arma à cara: o que saiu do mato foi o Veado Branco! Bentinho ficou pregado no chão. Quis puxar o gatilho e não pôde.

- Deus me perdoe!

Mas o Cussaruim veio vindo, veio vindo, parou junto do caçador e começou a comer devagarinho o cano da espingarda.

BANDEIRA, M. Libertinagem. 2 ed. São Paulo: Global, 2013.

Do conjunto de propostas defendidas pelo grupo modernista de 22, o poema Lenda brasileira ilustra o recurso do/a

fragmentação poética, assinalada pela presença do elemento religioso.

nacionalismo crítico, marcado pela incorporação da oralidade. c

revisionismo do passado histórico, tematizando a cultura popular.

poema-piada, com versos irônicos, livres e satíricos.

poema em prosa, com recuperação de elementos do folclore brasileiro.