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LiteraturaUFN2016

SERMÃO DA SEXAGÉSIMA

Fazer pouco fruto a palavra de Deus no mundo, pode proceder de um de três princípios: ou da parte do pregador, ou da parte do ouvinte, ou da parte de Deus. Para uma alma se converter por meio de sermão, há de haver três concursos: há de concorrer o pregador com a Doutrina, persuadindo; há de concorrer o ouvinte com o entendimento, percebendo; há de concorrer Deus com a graça, alumiando. Para um homem se ver a si mesmo, são necessárias três coisas: olhos, espelho e luz. Se tem espelho e é cego, não pode ver por falta de olhos; se tem espelho e olhos e é de noite, não pode ver por falta de luz. Logo, há mister luz, há mister espelho, e há mister olhos. Que coisa é a conversão de uma alma, senão entrar um homem dentre em si e ver-se a si mesmo? Para esta vista são necessários olhos, é necessário luz e é necessário espelho. O pregador concorre com o espelho, que é a doutrina; Deus concorre com a luz, que é a graça; o homem concorre com os olhos, que é o conhecimento. [...]

(VIEIRA, Pe. Sermões. 2.ed. Rio de Janeiro:Agir, 1996).

Considerando a leitura, é possível verificar características específicas de um período literário em que a arte é impregnada de conflitos. A partir disso, a alternativa correta, tendo em vista a estética deste período, é:

culto ao contraste, supervalorização da forma, jogo de palavras

idealismo amoroso e a religiosidade, metáforas

morte como tema favorito, bucolismo, dualidade

equilíbrio, introspeção, culto ao contraste

religiosidade, antíteses, idealismo amoroso

LiteraturaUFN2017

Não sei, Marília, que tenho,
depois que vi o teu rosto,
pois quanto não é Marília,
Já não posso ver com gosto.
Noutra idade me alegrava,
até quando conversava
com o mais rude vaqueiro:
hoje, ó bela, me aborrece
inda o trato lisonjeiro
do mais discreto pastor
Que efeitos são os que sinto?
Serão efeitos de Amor?
(GONZAGA, Tomás Antônio. Marília de Dirceu & Cartas Chilenas. São Paulo: Ática, 1999).

Considerando a leitura do excerto e os seus conhecimentos sobre o Arcadismo brasileiro, é correto afirmar que

a estética árcade pressupunha uma atitude de evidente intenção sexual.

o Arcadismo brasileiro propôs uma poesia palaciana, marcada por um aristocrático trato da linguagem.

os aspectos biográficos que circundam Marília de Dirceu são dispensáveis para sua compreensão na história da literatura brasileira.

as liras de Dirceu mantêm um preceito de decoro ao retratar a beleza da amada, privilegiando, especialmente, o seu rosto.

a poesia regionalista do Arcadismo é matriz de poetas como Murilo Mendes e Mário de Andrade.

LiteraturaUFU2009

Considerando a leitura de Calabar: o elogio da loucura, de Chico Buarque e Ruy Guerra, assinale a afirmativa INCORRETA.

O texto desmistifica o mito Calabar e oferece possibilidades de reflexão ao leitor sobre a realidade apresentada,considerando a personagem Calabar como um verdadeiro traidor, por ter aderido aos holandeses.

O texto apresenta uma relação entre passado e presente que reflete dois momentos históricos, isto é, o século XVII, período em que os holandeses e portugueses lutavam pela colonização do Brasil, e o pós 64, com o desenvolvimento da ditadura militar no Brasil.

O texto foi escrito em 1973 por Chico Buarque de Holanda e Ruy Guerra, porém foi impedido de ser apresentado ao público. Somente em 1980 foi liberado pela censura com severas restrições.

Para a história oficial do Brasil, Domingos Fernandes Calabar é considerado um traidor; para os autores do texto, entretanto, o mito da traição é questionado, pois a traição pode ser vista como procedimento necessário da política colonialista.

LiteraturaUEMA2020

O trecho a seguir, extraído do Capítulo I, do livro Verão no Aquário, de Lygia Fagundes Teles, traz, pela recordação da personagem Raíza, um diálogo entre a professora de piano e uma outra senhora. Leia-o para responder à questão.

“[...] Adiante, ficava a saleta de minha mãe, aquela mãe silenciosa, sempre vestida de branco, uns vestidos tão
leves que me faziam pensar na história da sereiazinha que se transformara em espuma. [...] Eu podia estender-

me no chão e ali ficar desenhando nas folhas que ela me atirasse, pena não saber o que era esfinge para então
desenhar uma e seria esse o retrato de minha mãe. “É uma esfinge!”, disse dona Leonora à mulher dos tricôs.
[5] “Esfinge?...”, repetiu a mulherzinha parando as agulhas no ar. “E o marido?” [...] “É um farmacêutico fracassado,
bebe demais, você não sabia? Está sempre escondido no sótão em companhia do irmão, um tipo meio louco
que vive cortando coisas, a família inteira é esquisitíssima. Esquisitíssima! A mãe ainda é a única que me inspira
confiança, diz que é escritora...” [...] “Mas escreve o quê?”. E dona Leonora, batendo impaciente com o leque no
piano para marcar o compasso: “Quem é que sabe? A mulher é uma esfinge.[..]”

TELES, L. G. Verão no Aquário. São Paulo: Companhia das Letras, 2010.

Considerando a leitura da obra, a mãe é avaliada, reiteradamente, segundo dona Leonora, como uma pessoa

LiteraturaUFU2009

Considerando a leitura da narrativa “O burrinho pedrês”, de Guimarães Rosa, assinale a alternativa INCORRETA.

O cenário da narrativa é o da fazenda da Tampa, pertencente ao Major Saulo, no interior de Minas Gerais, que tem como pano de fundo a história do burrinho Sete-de-Ouros que morreu afogado na travessia do Córrego da Fome.

Sete-de-Ouros, personagem miúdo e resignado, muito idoso, entrou no mundo das águas em que se transformara o pequeno córrego, levando Badu às costas e Francolim agarrado à cauda.

Narrativa em terceira pessoa que metaforiza a experiência da velhice por meio de um burrinho, o conto revela, ainda, a onipotência presunçosa do homem, que conduz uma boiada em dias de fortes chuvas no sertão de Minas Gerais.

Narrativa com narrador onisciente e com grande capacidade de fabulação, pois há uma história dentro da outra. De um lado, a narrativa que conta o transporte de uma boiada da fazenda até uma cidade e, de outro, a história trágica do boi Calundu que o vaqueiro Raymundão, ao mesmo tempo em que toca o gado, conta para Badu.

LiteraturaUPE2014

Considerando a leitura da coletânea de contos de Guimarães Rosa, Primeiras Histórias, assinale a alternativa CORRETA.

A morte é tema comum na ficção de Guimarães Rosa. Assim, nos contos Famigerado, A terceira Margem do Rio e As margens da Alegria, o narradorpersonagem fala sobre a morte de modo magistral.

Os contos A menina de lá e As margens da alegria são protagonizados por duas personagens crianças, uma menina e um menino, os quais vivem histórias fantásticas, narradas por eles próprios.

Os Irmãos Dagobé é o título de um dos contos de Primeiras Histórias, no qual a morte se faz presente como fio condutor dos acontecimentos, ficando o relatado a cargo de um narrador‐personagem.

Em A terceira margem do rio e A menina de lá, há o relato de acontecimentos que não podem ser explicados pela lógica cotidiana, pois ferem o senso comum, dando, por isso, margem a diferentes interpretações.

À medida que o narrador tece comentários sobre o objeto (espelho), dialoga, no conto O Espelho, com uma personagem não nomeada que veio da cidade grande e, por isso, não entende os mistérios do interior.

LiteraturaIFRN2018

TEXTO

Versos Íntimos

Vês! Ninguém assistiu ao formidável

Enterro de tua última quimera.

Somente a Ingratidão - esta pantera -

Foi tua companheira inseparável!

Acostuma-te à lama que te espera!

O Homem, que, nesta terra miserável,

Mora, entre feras, sente inevitável

Necessidade de também ser fera.

Toma um fósforo. Acende teu cigarro!

O beijo, amigo, é a véspera do escarro,

A mão que afaga é a mesma que apedreja.

Se a alguém causa inda pena a tua chaga,

Apedreja essa mão vil que te afaga,

Escarra nessa boca que te beija!

(ANJOS, Augusto dos. Eu e outras poesias. São Paulo: Martins Fontes, 1994. p. 99.)

Considerando a inserção do Textonos estilos de época da literatura brasileira, os versos de Augusto dos Anjos pertencem ao

Pré-Modernismo, visto que apresenta linguagem inovadora com tom coloquial e vocabulário inusitado.

Romantismo, visto que se apresentam impregnados de forte emoção com a intenção de fugir da realidade.

Modernismo, pois utiliza o diálogo em sua composição, estratégia comum aos primeiros poetas modernos.

Simbolismo, pois se utiliza do soneto, gênero poético clássico cultuado pelos poetas vinculados à tradição.

LiteraturaEsPCEx2012

Considerando a imagem da mulher nas diferentes manifestações literárias, pode-se afirmar que

nas cantigas de amor, originárias da Provença, o eu-lírico é feminino, mostrando o outro lado do relacionamento amoroso.

no Arcadismo, a louvação da mulher é feita a partir da escolha de um aspecto físico em que sua beleza se iguale à perfeição da natureza.

no Realismo, a mulher era idealizada como misteriosa, inatingível, superior, perfeita, como nas cantigas de amor.

a mulher moderna é inferiorizada socialmente e utiliza a dissimulação e a sedução, muitas vezes desencadeando crises e problemas.

a mulher barroca foi apresentada como arquétipo da beleza, evidenciando o poder por ela conquistado, enquanto os homens viviam uma paz espiritual.

LiteraturaCESMAC2015

TEXTO

(...) Nesta hora de sol puro eu ouço o Brasil.
Todas as tuas conversas, pátria morena, correm pelo ar...
A conversa dos fazendeiros nos cafezais,
a conversa dos mineiros nas galerias de ouro,
a conversa dos operários nos fornos de aço,
a conversa dos garimpeiros peneirando as bateias,
a conversa dos coronéis nas varandas das roças...

Mas o que eu ouço, antes de tudo,
nesta hora de sol puro
palmas paradas
pedras polidas
claridades
brilhos
faíscas
cintilações
é o canto dos teus berços, Brasil, de todos esses teus
berços onde dorme, com
a boca escorrendo leite, moreno, confiante,
o homem de amanhã!
(Ronald de Carvalho. Toda a América.)

Considerado o maior poeta brasileiro do século XVII, Gregório de Matos (1623-1696) não só cultivou a poesia satírica e religiosa, mas também foi um crítico dos costumes do seu tempo. Quais práticas e segmentos sociais da Colônia foram alvos da sua verve literária? 1) As autoridades da colônia 2) Os mestiços 3) Os fidalgos “caramurus” 4) Os colonos alemães 5) O papado e os cardeais. Estão corretas apenas:

LiteraturaMACKENZIE2013

De acordo com sua paixão dominante, Quaresma estivera muito

tempo a meditar qual seria a expressão poético-musical característica

da alma nacional. Consultou historiadores, cronistas e filósofos e

adquiriu a certeza que era a modinha acompanhada pelo violão. [...]

[5] Ricardo vinha justamente dar-lhe lição mas, antes disso, por

convite especial do discípulo, ia compartilhar o seu jantar; e fora por

isso que o famoso trovador chegou mais cedo à casa do subsecretário.

[...]

E o jantar correu assim, nesse tom. Quaresma exaltando os

produtos nacionais: a banha, o toucinho e o arroz; a irmã fazia

[10] pequenas objeções e Ricardo dizia: “é, é, não há dúvida” – rolando

nas órbitas os olhos pequenos, franzindo a testa diminuta que se

sumia no cabelo áspero, forçando muito a sua fisionomia miúda e

dura a adquirir uma expressão sincera de delicadeza e satisfação.

Acabado o jantar foram ver o jardim. Era uma maravilha; não tinha

[15] nem uma flor. Certamente não se podia tomar por tal míseros beijos-

-de-frade, palmas-de-santa-rita, quaresmas lutulentas, manacás

melancólicos e outros belos exemplares dos nossos campos e prados.

Como em tudo o mais, o major era em jardinagem essencialmente

nacional. Nada de rosas, de crisântemos, de magnólias – flores

[20] exóticas; as nossas terras tinham outras mais belas, mais expressivas,

mais olentes, como aquelas que ele tinha ali.

Lima Barreto, Triste fim de Policarpo Quaresma

Considerado o fragmento no contexto da obra do autor, assinale a alternativacorreta a respeito desse romance de Lima Barreto.

O nacionalismo do major Quaresma é um dos aspectos que comprovam tratar-se de obra romântica, especificamente da primeira geração.

Embora apresente linguagem romântica, trata-se de um texto típico do Realismo brasileiro, em que a crítica aos costumes aristocráticos está ironicamente tematizada.

A defesa de valores nacionalistas e populares, como a modinha de viola, comprova tratar-se de um romance experimental do Modernismo brasileiro.

Trata-se de obra de cunho regionalista, típica da segunda geração modernista brasileira.

A perspectiva crítica com que o ideal nacionalista é tratado corresponde a um dos aspectos que filiam a obra ao chamado Pré-Modernismo brasileiro.