Aprendi

LiteraturaUESB2012

TEXTO:

Morreu um trovador — morreu de fome.

Acharam-no deitado no caminho:

Tão doce era o semblante! Sobre os lábios

Flutuava-lhe um riso esperançoso.

E o morto parecia adormecido.

[...]

Todos o viam e passavam todos.

Contudo era bem morto desde a aurora.

Ninguém lançou-lhe junto ao corpo imóvel

Um ceitil para a cova!... nem sudário!

O mundo tem razão, sisudo pensa,

E a turba tem um cérebro sublime!

De que vale um poeta — um pobre louco

Que leva os dias a sonhar — insano

Amante de utopias e virtudes

E, num tempo sem Deus, ainda crente?

[...]

A poesia é de certo uma loucura;

Sêneca o disse, um homem de renome.

É um defeito no cérebro... Que doidos!

É um grande favor, é muita esmola

Dizer-lhes bravo! à inspiração divina,

E, quando tremem de miséria e fome,

Dar-lhes um leito no hospital dos loucos...

Quando é gelada a fronte sonhadora,

Por que há de o vivo que despreza rimas

Cansar os braços arrastando um morto,

Ou pagar os salários do coveiro?

A bolsa esvaziar por um misérrimo,

Quando a emprega melhor em lodo e vício?

AZEVEDO, Álvares de. Um cadáver de poeta.Lira dos vinte anos. São Paulo: FTD, 1994. p. 126-127. (Coleção Grandes Leituras).

Com base no texto, está correto o que se afirma na alternativa

A perda da fé religiosa provocou o afastamento dos homens comuns do contato com a poesia.

O poeta, mesmo num mundo adverso, mantém acesa a chama da esperança.

As pessoas acolhem o poeta por respeitar-lhe a condição de artista.

A poesia deve ser lida apenas por pessoas ilustres.

O poeta só é reconhecido depois de morto.

LiteraturaFAMERP2016

A primeira manifestação surrealista aconteceu em 1924 com a divulgação do panfleto “Um cadáver”, a propósito da morte de Anatole France, prêmio Nobel de literatura. Os surrealistas não estavam interessados no estilo límpido, nem no famoso ceticismo desse escritor consagrado e, por isso mesmo, alvo perfeito para o grupo de jovens lobos mostrarem suas garras. Numa linguagem violenta, afirmavam que acabava de morrer “um pouco da servilidade humana”. E, como esperavam, a repercussão foi enorme. Como consequência funesta, Breton e Aragon perderam o emprego oferecido pelo colecionador Jacques Doucet.

(Surrealismo, 1986.)

Com base no texto, é correto afirmar que Anatole France

pregava a “servilidade humana”, ideia que os escritores surrealistas pretendiam resgatar.

havia contribuído, antes de sua morte, para a perda do emprego de artistas como Breton e Aragon.

foi um famoso escritor, participante do movimento surrealista e ganhador do prêmio Nobel de literatura.

foi homenageado pelo grupo surrealista, em um panfleto, por ocasião de sua morte.

fez, em sua obra, opções estéticas que foram combatidas pelo grupo surrealista.

LiteraturaUEL2010

Leia o texto a seguir:

Os burgueses consideravam o dadaísta um monstro dissoluto, um canalha revolucionário, um bárbaro asiático, conspirando contra suas campanhas, suas contas bancárias, seu código de honra.

(HANS, A. A garrafa umbilical. In: ADES, D. O Dada e o Surrealismo. São Paulo: Labor do Brasil, s/d. p. 3.)

Com base no texto e nos conhecimentos sobre o Dadaísmo,é correto afirmar que os dadaístas

apoiavam a sociedade capitalista e sua moral burguesa, e não as responsabilizavam pelos horrores da guerra.

voltavam-se para a produção de uma arte absurda, pois, na forma de provocações, manifestavam seu apoio e contentamento com a guerra.

consideravam que construir uma arte educativa e espiritualista era uma forma de se contrapor ao materialismo e ao cientificismo do mundo moderno.

criticavam a arte ilógica, absurda, valorizando a racionalidade na criação artística.

pregavam o fim da arte tradicional, pois entendiam que esta expressava os valores estéticos e ideológicos de quem detinha o poder.

LiteraturaUEL2017

Pelo canto do olho olhava para a mão, e o que eu via, de cima, era isto:

AU............Z,

sendo o espaço do meio ocupado por dedos que, muito ligeiramente, mas em definitivo, tremiam.

Avançamos. Todos os quartos tinham uma placa metálica, ligeiramente acima do olho de vigia, com o nome. O primeiro do lado direito era Buchenwald, o segundo Gross-Rosen, o terceiro, era o nosso, AUSCHWITZ. Coloquei a chave na fechadura, rodei para um lado, depois para o outro: abriu. Com um braço, empurrei a porta toda para trás, Hanna entrou logo no quarto com rapidez como fazia sempre. O quarto tinha duas camas – uma maior, que seria a de Hanna, e outra, que seria para mim, mais pequena, mas com aspecto confortável.

(TAVARES, G. M. Uma menina está perdida no seu século à procura do pai. São Paulo: Companhia das Letras, 2015. p.54-55.)

Com base no texto e na prévia leitura do romance, assinale a alternativa correta quanto aos nomes dos quartos.

Apenas o quarto destinado aos protagonistas faz referência a um campo de concentração.

O nome Auschwitz grafado na porta do quarto visa provocar medo nos protagonistas.

Os donos do hotel são simpatizantes do nazismo e, por isso, pregam peças em clientes de origem judaica.

Todos fazem referência a campos de concentração da Segunda Guerra Mundial.

Tanto Hanna quanto Marius ficam intrigados com o nome do quarto, mas resolvem se hospedar.

LiteraturaUNIOESTE2012

Com base no romance Um certo Capitão Rodrigo, de Erico Verissimo, assinale a alternativa cujas características NÃO correspondem à personagem do Capitão Rodrigo.

Paixão pelos prazeres mundanos.

Ideais guerreiros e libertários.

Crença na fé cristã como fim último.

Desprezo pela vida doméstica.

Valores caudilhescos e machistas.

LiteraturaFAG2015

Com base no romance “Senhora” de José de Alencar, assinale a alternativa CORRETA:

mescla o regionalismo e o indianismo, temas recorrentes na obra de Alencar. Nele, o escritor tematiza, com escárnio, as relações sentimentais entre pessoas de classes sociais distintas, em que o pretendente é considerado pelo seu valor monetário.

representa o romance urbano de Alencar. A reação de ironia e desprezo com que Aurélia trata seus pretendentes, vistos sob a ótica do mercado matrimonial, tematiza o casamento como forma de ascensão social.

é obra ilustrativa do regionalismo romântico brasileiro. A história de Aurélia e de seus pretendentes mostra a concepção do amor, em linguagem financeira, como forma de privilégio monetário, além de explorar as relações extraconjugais.

denuncia as relações humanas, em especial as conjugais, como responsáveis por levar as pessoas à tristeza e à solidão dada a superficialidade e ao interesse com que elas se estabelecem. Trata-se de um romance urbano de Alencar.

tematiza o adultério e a prostituição feminina, representados pelo interesse financeiro como forma de se ascender socialmente. Essa obra explora tanto aspectos do regionalismo nacional como os valores da vida urbana.

LiteraturaFAG2017

Com base no romance “Chove sobre minha infância” de Miguel Sanches Neto, é correto afirmar que:

Nessa obra, Miguel Sanches Neto se preocupou com os problemas humanos dos trabalhadores das roças de cacau, posteriormente, convivendo com o povo baiano, em Salvador, testemunhou as injustiças e dramas originados do preconceito social e racial.

O romancista tem um amor pegajoso a terra, a uma terra determinada, à terra do cacau. A terra está no centro de sua obra: a terra com o homem e com o mar.

É uma narrativa que vai se construindo pela memória do narrador, que avalia tudo aquilo pelo qual passa por uma ótica pessoal, retratando somente o mundo marginal, dos que são oprimidos e excluídos do sistema.

O protagonista do romance, depois de enfrentar algumas dificuldades, triunfa financeiramente e alcança popularidade através do futebol.

Inicialmente apresentando uma visão ingênua, revoltada e otimista, o narrador vai amadurecendo ao contar sua história, passando do órfão que não compreende bem o seu mundo a um adulto que domina seus símbolos e suas dolorosas verdades.

LiteraturaUECE2017

Com base no que você aprendeu em seus estudos literários durante o Ensino Médio, assinale aafirmação verdadeira.

Capitu é uma personagem criada por Machado de Assis, a qual se prostituiu depois de separar-se do marido, Bento Santiago, o Bentinho.

Capitu, a “cigana oblíqua e dissimulada”, de “olhos de ressaca”, a mais completa e mais bem acabada das personagens machadianas, é protagonista do romance Dom Casmurro.

Capitu, personagem mais bem estruturada da obra machadiana, é protagonista do romance Esaú e Jacó, baseado no episódio bíblico.

Capitu, personagem da obra Memórias Póstumas de Brás Cubas, recebeu de seu criador o cognome de “cigana oblíqua e dissimulada” e de “olhos de ressaca”, epítetos que não condiziam com seu caráter.

LiteraturaPUC-RS2015

Para responder à questão, leia o poema “Mar português”.

Ó mar salgado, quanto do teu sal
São lágrimas de Portugal!
Por te cruzarmos, quantas mães choraram,
Quantos filhos em vão rezaram!
Quantas noivas ficaram por casar
Para que fosses nosso, ó mar!

Valeu a pena? Tudo vale a pena
Se a alma não é pequena.
Quem quer passar além do Bojador
Tem que passar além da dor.
Deus ao mar o perigo e o abismo deu,
Mas nele é que espelhou o céu.

Com base no poema, assinale a alternativa INCORRETA :

O poema é de autoria de Fernando Pessoa, um dos mais célebres escritores da língua portuguesa, que deu vida a três famosos heterônimos: Álvaro de Campos, Ricardo Reis e Alberto Caeiro.

“Mar português” foi retirado de Mensagem, único livro publicado em vida, em língua portuguesa, por seu autor – obra que já tematiza a decadência lusitana percebida no início do século XX.

O poema trabalha com a ambivalência simbólica do mar, uma vez que ele foi o palco para grandes conquistas lusitanas, no período das navegações, mas também representa o cenário tenebroso de naufrágios e outras desgraças.

Os versos, de certa forma, questionam a glorificação lusitana do tempo do Império, já que lançam indagações a respeito dessa era de ouro. Por isso, podemos considerar este poema como um contraponto ao épico e nacionalista Os Lusíadas, de Camões.

Por ser modernista, observamos que este soneto rompe com a tradição literária, apresentando uma métrica livre, ainda que com rimas emparelhadas (AABBCC).

LiteraturaUNIOESTE2012

Com base no poema O Navio Negreiro, de Castro Alves, assinale a alternativa INCORRETA.

Considerado um poema heroico/narrativo, o texto é dividido em seis partes, com estrutura – métrica e estrófica – mesclada, cujo subtítulo é “Tragédia no mar”.

A linguagem do poema, dinâmica e grandiloquente, típica do Condoreirismo, é marcada por hipérboles, aliterações, invocações, exclamações e abundância de reticências.

Ao abrir o poema, o poeta descreve o cenário marítimo, maravilhando-se ante a imensidão do oceano e do firmamento e compondo um quadro que funcionará como pano-de-fundo à tragédia iminente.

Na quarta estrofe, ao iniciar dizendo: “Era um sonho dantesco...”, o poeta intensifica sua indignação e descreve o infortúnio dos escravos sobre o tombadilho de um navio como uma metáfora do inferno.

O subtítulo “Tragédia no mar” remete à trágica cena final, correspondente ao lançamento ao mar da carga de escravos – vivos e mortos – visto que, à época, o tráfico negreiro já havia sido proibido pela Holanda.