No conto _________________, de João Guimarães Rosa, o narrador conta a história de seu __________________, que vive refugiado em uma canoa, no meio do rio, ao longo de muitos anos, sem falar com ninguém. No universo mitopoético do autor, a figura desse homem exilado em meio ao rio se erige como imagem do(a) _________________ no fluir eterno das águas.

No capítulo final de São Bernardo, de Graciliano Ramos, a personagem Paulo Honório, já na idade madura, retoma a sua existência, em perspectiva, e reconhece que se tornou um homem ________________. Levando-se em conta toda a trajetória de Paulo Honório, narrada no livro, pode-se afirmar que essas qualidades morais que ele reconhece em si mesmo têm sua origem, principalmente, no meio social _________________ em que foi criado.

No Brasil, a poesia da primeira geração romântica tinha como objetivo criar uma ________________, tomando como protagonista a figura do ___________________. A poesia da segunda geração romântica, por sua vez, foi impregnada de ___________________, que se aliou ao subjetivismo extremo e ao escapismo. Já na terceira geração romântica, destaca-se a poesia de Castro Alves, que tem como uma de suas temáticas principais ________________.

NÃO SEI DANÇAR

Uns tomam éter, outros cocaína.

Eu já tomei tristeza, hoje tomo alegria.

Tenho todos os motivos menos um de ser triste.

Mas o cálculo das probabilidades é uma pilhéria...

Abaixo Amiel!

E nunca lerei o diário de Maria Bashkirtseff.

Sim, já perdi pai, mãe, irmãos.

Perdi a saúde também.

É por isso que sinto como ninguém o ritmo do jazz-band.

Uns tomam éter, outros cocaína.

Eu tomo alegria!

Eis aí por que vim assistir a este baile de terça-feira gorda.

Mistura muito excelente de chás...

Esta foi açafata...

– Não, foi arrumadeira.

E está dançando com o ex-prefeito municipal.

Tão Brasil!

De fato este salão de sangues misturados parece o Brasil...

Há até a fração incipiente amarela

Na figura de um japonês.

O japonês também dança maxixe:

Acugêlê banzai!

A filha do usineiro de Campos

Olha com repugnância

Para a crioula imoral.

No entanto o que faz a indecência da outra

É dengue nos olhos maravilhosos da moça.

E aquele cair de ombros...

Mas ela não sabe...

Tão Brasil!

Ninguém se lembra da política...

Nem dos oito mil quilômetros de costa...

O algodão de Seridó é o melhor do mundo?... Que me importa?

Não há malária nem moléstia de Chagas nem ancilóstomos.

A sereia sibila e o ganzá do jazz-band batuca.

Eu tomo alegria!

No poema de Libertinagem intitulado “Não sei dançar”, Manuel Bandeira aborda o(a) _________________, recorrendo à(ao) ________________ e explorando _________________.

Na “Carta” ao Dr. Jaguaribe, que serve de posfácio à Iracema, José de Alencar revela que o argumento histórico que lhe serviu de base para a elaboração desse romance já fora pesquisado por ele, tempos antes, para uma biografia que projetara escrever sobre _________________. Essa personagem, na vida real, teve contribuição efetiva e importante no processo de colonização do território brasileiro pelos portugueses e recebeu várias honrarias oficiais por sua participação na luta contra o invasor ________________.

Herdeiro da estrutura ___________________ da _________________, o ________________ – como é concebido hoje – surge na Europa, entre meados do século XVI e início do século XVII. No século XVIII, aos leitores de então, era já a mais apreciada de todas as formas literárias.

Em Um certo Capitão Rodrigo, de Érico Veríssimo, quando Rodrigo Cambará avista pela primeira vez Bibiana, ela se encontra no cemitério, junto a seus pais, visitando o túmulo da avó, Ana Terra. Ao final da narrativa, o leitor encontra Bibiana, outra vez, no cemitério, agora junto aos seus filhos pequenos, visitando o túmulo do Capitão Rodrigo. A circularidade dessas cenas no cemitério, dispostas no início e no final da história, reforçam, em relação à figura de Bibiana, os traços simbólicos do(a) __________________ e da ___________________ que a crítica destaca nas grandes personagens femininas de O tempo e o vento. É por meio desses traços que Bibiana, assim como sua avó, Ana Terra, se contrapõem a um mundo dominado pelos homens e que se encontra continuamente transfigurado pela violência.

Em Senhora, de José de Alencar, pode-se observar que o autor emprega, de modo recorrente, ao longo da narrativa, uma linguagem ___________________ para sustentar certo grau de ________________ diante do tema central do romance, o casamento por dinheiro.

É possível reconhecer ________________ e _________________ como traços recorrentes em Álbum de família, peça de Nelson Rodrigues na qual se evidencia ________________ entre a realidade da vida cotidiana das personagens e as imagens da família ________________ mostradas pelas fotografias que compõem o seu álbum.

É ELA! É ELA!

É ela! é ela! — murmurei tremendo,

E o eco ao longe murmurou — é ela!...

Eu a vi... minha fada aérea e pura,

A minha lavadeira na janela!

Dessas águas-furtadas onde eu moro

Eu a vejo estendendo no telhado

Os vestidos de chita, as saias brancas...

Eu a vejo e suspiro enamorado!

Esta noite eu ousei mais atrevido

Nas telhas que estalavam nos meus passos

Ir espiar seu venturoso sono,

Vê-la mais bela de Morfeu nos braços!

Como dormia! que profundo sono!...

Tinha na mão o ferro do engomado...

Como roncava maviosa e pura!...

Quase caí na rua desmaiado!

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Nas estrofes iniciais de “É ela! É ela!”, de Álvares de Azevedo, o sujeito lírico mostra-se atordoado diante das facetas discrepantes de sua amada, que ora lhe aparece como “fada aérea e pura”, ora como simples “lavadeira”. O autor explora essa duplicidade da figura da amada com o propósito evidente de ________________ uma das características centrais da estética ultrarromântica, qual seja, __________________.