Aprendi

LiteraturaUSF2011

A seguir, você encontra algumas hipóteses que relacionam o romance Iracema, de José deAlencar, com outros momentos literários brasileiros. Selecione a opção que faz uma consideração correta.

Se Iracema fosse uma personagem árcade, muito provavelmente seria uma pastora que viveria em um campo, longe da cidade, em equilíbrio com a simplicidade da natureza, tal qual retratado em Marília de Dirceu. O seu final trágico seria possivelmente substituído pela concretização de um amor galante, insinuado por um poeta, também na posição de pastor, que expressaria seus sentimentos de acordo com a etiqueta da época, sob um pseudônimo.

Aos moldes de Macunaíma, Iracema, se fosse uma personagem do Modernismo, possivelmente não viveria uma grande história de amor, mas trataria com desdém qualquer relação com outro homem. Martim seria, no entanto, o personagem idealizado, uma vez que é ele, no romance original, o grande vilão, por abandonar Iracema. Como o Modernismo tem o hábito de idealizar o vilão, Martim ganharia o grande foco da obra.

Como uma personagem realista, Iracema, como Capitu, de Dom Casmurro, seria, provavelmente, encantadoramente dissimulada e levaria Martim ao infortúnio, ao contrário do que percebemos na obra original. A obra assumiria um caráter social no sentido de denunciar as mazelas percebidas no convívio das tribos: os tabajaras e os pitiguaras viveriam em grandes habitações coletivas, marcados pela coletivização e pela animalização.

Levada à literatura barroca por Gregório de Matos, a índia Iracema seria uma personagem conflituosa, pois não conseguiria decidir entre o amor de Martim e a necessidade de guardar-se pura e virgem. No entanto, a personagem não sofreria com a brevidade da vida, pois perceberia que teria tempo suficiente para tomar sua decisão em relação a Martim, o que criaria, certamente, um romance tedioso, cheio de idas e vindas, até o desfecho final.

No Parnasianismo, Iracema seria a musa inspiradora de um dos poemas idílicos mais intensos de que a literatura brasileira teria notícias. Olavo Bilac a compararia a pombas, a galáxias distantes e a trabalhos manuais esmerados, criando uma atmosfera de idealização subjetiva mais intensa do que a vista na própria obra original, no Romantismo. Em meio a rimas ricas, chaves de ouro e estrofes milimetricamente criadas, Iracema seria o protótipo da arte pela arte.

LiteraturaPUC-SP2020

Leia o fragmento a seguir, extraído do capítulo IV de Iracema, lenda do Ceará, para responder à questão.

O maior chefe da nação tabajara, Irapuã, descera do alto da serra Ibiapaba, para levar as tribos do sertão contra o inimigo pitiguara. Os guerreiros do vale festejam a vinda do chefe e o próximo combate.

O mancebo cristão viu longe o clarão da festa; passou além e olhou o céu azul sem nuvens. A estrela morta que então brilhava sobre a cúpula da floresta guiou seu passo firme para as frescas margens do rio das garças.

Quando ele transmontou o vale e ia penetrar na mata, surgiu o vulto de Iracema. A virgem seguira o estrangeiro como a brisa sutil que resvala sem murmurejar por entre a ramagem.

- Por que, disse ela, o estrangeiro abandona a cabana hospedeira sem levar o presente da volta? Quem fez mal ao guerreiro branco na terra dos tabajaras?

O cristão sentiu quanto era justa a queixa e achou-se ingrato.

- Ninguém fez mal ao teu hóspede, filha de Araquém. Era o desejo de ver seus amigos que o afastava dos campos dos tabajaras. Não levava o presente da volta; mas leva em sua alma a lembrança de Iracema.

- Se a lembrança de Iracema estivesse n'alma do estrangeiro, ela não o deixaria partir. O vento não leva a areia da várzea, quando a areia bebe a água da chuva

(ALENCAR, José de. Iracema: lenda do Ceará. Cotia: Ateliê Editorial, 2006, p.111-112.)

Na elaboração do romance Iracema, a fim de imprimir a visão de mundo e o modo de expressão comuns ao indígena, José de Alencar empregou diversas modalidades de figuras de pensamento, dentre as quais se destaca a perífrase, que consiste no emprego de várias palavras para representar uma ideia.

A seguir, assinale a alternativa cujo fragmento contém perífrase.

“O mancebo cristão viu longe o clarão da festa; passou além e olhou o céu azul sem nuvens”.

A estrela morta que então brilhava sobre a cúpula da floresta guiou seu passo firme”.

“Por que, disse ela, o estrangeiro abandona a cabana hospedeira sem levar o presente da volta?”.

) “O vento não leva a areia da várzea, quando a areia bebe a água da chuva”.

LiteraturaUCS2012

A seca é metáfora recorrente na literatura, especialmente no segundo período modernista. Assinale a alternativacorreta em relação às obras que apresentam cenas que caracterizam a brutal realidade dos retirantes nordestinos.

O Quinze, de Raquel de Queirós; Vidas Secas, de Graciliano Ramos

Menino de Engenho, de José Lins do Rego; Grande Sertão: Veredas, de Guimarães Rosa

A Rosa do Povo, de Carlos Drummond de Andrade; Os Sertões, de Euclides da Cunha

Um Lugar ao Sol, de Érico Veríssimo; A Legião Estrangeira, de Clarice Lispector

Capitães da Areia, de Jorge Amado; Urupês, de Monteiro Lobato

LiteraturaPUC-Campinas2014

Gregório de Matos tanto exprimiu os sentimentos e a ideologia da Contrarreforma, em poemas contritos e moralistas, vazados no estilo barroco, como denunciou a sociedade seiscentista da “cidade da Bahia”, dominada pelas negociatas e falcatruas no comércio do açúcar. Sua perspectiva crítica, a um tempo rancorosa, enérgica e desbocada, deu vazão à série de poemas satíricos, cujos alvos eram os clérigos viciosos, os “mulatos desavergonhados”, os conselheiros corruptos, os falsos “fidalgos caramurus”. Mas há quem veja em sua atitude muito mais o despeito de um aristocrata deslocado do que a indignação de fundo social. O que ninguém contesta é seu talento de poeta.

(GOMES, Raimundo Piva. Inédito)

A sátira mordente contra os poderosos não foi exclusividade de Gregório de Matos: no Modernismo de 22, há muita acidez e muita crítica na sátira que Oswald de Andrade faz aos

valores disseminados nas versões oficiais da história do Brasil.

artistas que se põem a experimentar novas estratégias estéticas.

intelectuais que prezam quaisquer manifestações da cultura popular.

letrados que reconhecem a expressividade da linguagem informal.

valores disseminados, no início do século, pelos revolucionários comunistas.

LiteraturaUNIFOR2018

A pintura do artista brasileiro utiliza elementos

de estética de uma das Vanguardas Europeias,

a saber o

LiteraturaACAFE2021

Sobre as escolas literárias, obras e escritores brasileiros, relacione a primeira com a segunda coluna.

( 1 ) Trata-se de uma obra que inclui anedotas da história brasileira, aspectos da vida urbana e rural do Brasil, sem deixar de fora a feitiçaria, o erotismo e o absurdo surrealista

( 2 ) Taunay escolheu para cenário de sua história a região Centro-Oeste do Brasil. A protagonista tinha sido prometida em casamento, pelo pai, ao sertanista Manecão.

( 3 ) “Vozes veladas, veludosas vozes,
Volúpias dos violões, vozes veladas,
Vagam nos velhos vórtices velozes
Dos ventos. Vivas, vãs, vulcanizadas.”

( 4 ) Jerônimo também se corrompe moralmente quando não resiste aos encantos de Rita Baiana. Seu destino é traçado quando mata Firmino, estando já contagiado pela malandragem e a violência do local.

( ) Refere-se ao romance Inocência.

( ) O Cortiço, de Aluísio Azevedo, obra que revela uma forte inclinação sociológica e representa um marco do Naturalismo no Brasil.

( ) Macunaíma, escrita por Mário de Andrade.

( ) Poema simbolista de Cruz e Sousa, escritor catarinense.

A resposta correta, de cima para baixo, é:

2 - 4 - 1 - 3

3 - 4 - 1 - 2

4 - 2 - 3 - 1

1 - 2 - 4 - 3

LiteraturaACAFE2019

Sobre as escolas literárias e respectivos escritores, relacione a primeira colunacom a segunda coluna.

( 1 ) Contos Gauchescos é o segundo livro desse escritor gaúcho, que também escreveu Cancioneiro Guasca, Lendas do Sul e Casos do Romualdo. O autor viveu 51 anos e publicou apenas quatro livros.

( 2 ) O Navio Negreiro é uma poesia que integra um grande poema épico chamado Os Escravos. Escrita em na cidade de São Paulo, a poesia relata a situação sofrida pelos africanos vítimas do tráfico de escravos nas viagens de navio da África para o Brasil.

( 3 ) Grande crítico das vanguardas europeias que fomentaram a fase heroica do Modernismo, escreveu, em, um artigo, no qual tecia duros comentários à exposição da artista plástica Anita Malfatti, intitulado “Paranoia ou Mistificação?”.

( 4 ) Com seu livro “Broquéis, publicado em, deu início ao Simbolismo no Brasil. Seus poemas são marcados pela musicalidade, individualismo e também pela cor branca. .

( 5 ) Seu único romance Grande Sertão: Veredas é uma rica epopeia ambientada no interior de Minas Gerais, transpondo para o Brasil o mito da luta entre o homem e o diabo. Com linguagem inventiva, explora um vocabulário complexo e inusitado.

( 6 ) Além de ter sido um dos mais famosos compositores da música popular brasileira e um dos fundadores do movimento musical Bossa Nova, foi também importante poeta da Segunda Fase do Modernismo. Foi também dramaturgo e diplomata.

( ) Cruz e Sousa (1861-1898)

( ) Monteiro Lobato (1882-1948)

( ) Vinicius de Moraes (1913-1980)

( ) João Simões Lopes Neto (1865-1916).

( ) Castro Alves (1847-1871)

( ) João Guimarães Rosa (1908-1967)

A resposta correta, de cima para baixo, é:

5 - 1 - 4 - 6 - 3 - 2

2 - 6 - 3 - 4 - 5 - 1

4 - 3 - 6 - 1 - 2 - 5

3 - 5 - 6 - 1 - 2 - 4

LiteraturaEEAR2015

Observe:

I. E, minha senhora, desde aquele dia,
as coisas ficaram mal para mim,
e vós, filha de Dom Paio Muniz,
tendes a impressão de que eu possuo
roupa luxuosa para vós.

II. Filha de Dom Paio Muniz, desde aquele dia,
as coisas ficaram mal para mim.
Minha senhora, tendes a impressão
de que eu possuo roupa luxuosa para vós.

A respeito dos termos em destaque, assinale a alternativa com a afirmação correta.

Em I e II, todos os termos são apostos.

Em I, todos os termos são apostos e, em II, todos são vocativos.

Em I, os termos são, respectivamente, aposto e vocativo. E em II, são vocativo e aposto.

Em I, os termos são, respectivamente, vocativo e aposto. E em II, são vocativos.

LiteraturaUFPR2017

A respeito dos romances Clara dos Anjos, de Lima Barreto, e Fogo Morto, de José Lins do Rego, assinale a alternativa correta.

Clara dos Anjos é um romance memorialístico, no qual os acontecimentos rememorados permitem compreender a origem da família da protagonista; Fogo Morto é um romance intimista que dá a conhecer a vida de um núcleo familiar aristocrático ao longo da década de 1930.

Os pontos de vista narrativos desses romances diferem um do outro, porque, em Clara dos Anjos, o narrador participa da trama como personagem, narrando acontecimentos de que participou, enquanto, em Fogo Morto, o narrador é onisciente, dedicando-se a investigar a alma dos personagens.

Nos dois romances, as mulheres pobres não recebem educação formal e são submetidas a uma rotina de violência familiar. Seu destino é o enlouquecimento, como acontece com Marta e Neném em Fogo Morto, ou a insubmissão, como acontece com Clara dos Anjos, que abandona a casa dos pais.

Nos dois romances, a cultura popular aparece representada pela música, que agrada a diferentes personagens: em Clara dos Anjos, a modinha aproxima Cassi Jones da família de Clara; em Fogo Morto, as histórias cantadas por José Passarinho ecoam o sofrimento dos personagens.

Nos dois romances, observa-se a geografia suburbana, com favelas construídas em torno da linha férrea, com aglomerados humanos miscigenados e também com o subemprego dos personagens, como o carteiro Joaquim dos Anjos e o seleiro José Amaro.