Aprendi

LiteraturaUFAM2013

Sua ação se passa em Mato Grosso, onde habitam Pereira e sua filha, jovem prometida aovaqueiro Manecão. Depois da chegada de Cirino, que fazia o papel de médico, explode um drama de amor entre este e a moça, com consequências trágicas e irreversíveis. Estamos falando do romance:

A Normalista, de Adolfo Caminha

Rosaura, a enjeitada, de Bernardo Guimarães

Inocência, do Visconde de Taunay

A Pata da gazela, de José de Alencar

Clara dos Anjos, de Lima Barreto

LiteraturaENEM2014

Vida obscura

Ninguém sentiu o teu espasmo obscuro,

ó ser humilde entre os humildes seres,

embriagado, tonto de prazeres,

o mundo para ti foi negro e duro.

Atravessaste no silêncio escuro

a vida presa a trágicos deveres

e chegaste ao saber de altos saberes

tornando-te mais simples e mais puro.

Ninguém te viu o sentimento inquieto,

magoado, oculto e aterrador, secreto,

que o coração te apunhalou no mundo,

Mas eu que sempre te segui os passos

sei que cruz infernal prendeu-te os braços

e o teu suspiro como foi profundo!

SOUSA, C. Obra completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1961.Com uma obra densa e expressiva no Simbolismo brasileiro, Cruz e Sousa transpôs para seu lirismo uma sensibilidade em conflito com a realidade vivênciada. No soneto, essa percepção traduz-se em

sofrimento tácito diante dos limites impostos pela discriminação.

tendência latente ao vício como resposta ao isolamento social.

extenuação condicionada a uma rotina de tarefas degradantes.

frustração amorosa canalizada para as atividades intelectuais.

vocação religiosa manifesta na aproximação com a fé cristã.

LiteraturaUPF2018

SobrePorteira fechada, apenas é incorreto afirmar que

o livro faz parte de uma trilogia dedicada ao tema "gaúcho a pé".

João Guedes enfrenta a decadência física e moral, ao contrário de suas filhas, que têm, na cidade, a garantia de ascensão social.

o romance apresenta aspectos característicos do regionalismo, despindo-os de qualquer traço de ufanismo.

a ação transcorre na década de 1930 e aborda a questão da desigualdade social.

o título do livro alude ao fato de que as personagens são obrigadas a deixar o campo quando as terras que arrendam são vendidas.

LiteraturaFACISA2016

Sobre vinculações de Os Bruzundangas a estilos de época ou escolas literárias, é CORRETO afirmar que:

A obra é pré-moderna porque foi publicada em 1922, pouco antes da Semana de Artes Modernas que iniciou oficialmente o Modernismo brasileiro.

O estilo rebuscado, os dualismos, as antíteses, os paradoxos e a orientação filosófica católica predominante na obra são responsáveis por sua filiação ao Barroco.

A utopia sobre um futuro redentor para o Brasil e o nacionalismo que se camufla por trás das críticas ao país caracterizam a obra como pertencente ao Romantismo.

A fragmentação da narrativa, o estilo híbrido que mistura romance, conto, crônica e diário de viagem, além do caráter alegórico da trama, filiam a obra ao Simbolismo.

A obra é considerada pré-moderna por antecipar muitos dos recursos estilísticos e posicionamentos ideológicos do Modernismo, e por se afastar dos estilos anteriores a ele.

LiteraturaUFGD2019

Sobre Vidas secas, de Graciliano Ramos, é correto afirmar que

é um romance em primeira pessoa, que conta a vida de uma família de retirantes, sob a ótica de Fabiano, seu chefe, mostrando sua interação com a caatinga brasileira, suas contradições sociais e geográficas.

é um drama em doze atos, que idealiza a vida de retirantes, seus conflitos familiares e suas relações amorosas, tendo como cenário a realidade rural brasileira, suas intempéries e contradições.

é um conjunto de contos autobiográficos em terceira pessoa, que enfocam a infância do autor na sua cidade nordestina de origem, no contexto de sua família pobre, na sua relação com o meio geográfico e social.

é um conjunto de narrativas em terceira pessoa, que abordam ao mesmo tempo a vida material e a interioridade de personagens rústicos, em seus embates com o meio social e geográfico, habitando o semiárido brasileiro.

é um poema em primeira pessoa, que tem como cenário a vida rústica de personagens típicos do sertão brasileiro, seus conflitos com o meio social e geográfico do interior do Brasil.

LiteraturaFACASPER2016

Sobre Viagens na minha terra, de Almeida Garrett, é correto afirmar que:

sob a intriga de um amor contrariado e infeliz, a obra revela um mundo de violência e arbitrariedade prepotente, que tanto apresenta traços dos últimos tempos da sociedade aristocrático-absolutista, como os da burguesia constitucional.

a valorização do pitoresco, da anedota vivida, do depoimento pessoal, da biografia e da autobiografia é uma marca do romance, que acompanha o desenvolvimento da observação científica, da taxinomia naturalista, do jornalismo, da dignificação da vida burguesa e da comunhão com as coisas naturais.

a polêmica em torno da reintrodução das ordens religiosas espelha-se em um dos episódios trágicos do romance. Nota-se o contraste entre a mentalidade da burguesia rural e a da burguesia citadina que inspira o episódio da crise de adaptação do jovem protagonista ao cabo de uma jornada de mula e de um processo exemplarmente focado em introspecção e extrospecção.

a fabulação oscila entre as impressões de viagem e as digressões de toda ordem. Pode reduzir-se à história sentimental de um rapaz que se apaixona de um modo sucessivo ou simultâneo, mas intenso, por várias mulheres, e se sente incapaz de estancar esse constante fluir do seu desejo, de fixar e estabilizar a sua personalidade efetiva.

a obra vive do estilo vivo e plástico do autor, do seu humor original, a pairar em algumas cenas e em constantes digressões. As personagens agem segundo uma psicologia elementar, os sentimentos são leves e superficiais, sem dar lugar a intensos conflitos; e o amor aparece sob a forma otimista de alegre preparação para o matrimônio.

LiteraturaUFPR2017

Considere o parágrafo abaixo, extraído do conto “D. Paula”, que integra a coletânea Várias Histórias, de Machado de Assis:

Já se entende que o outro Vasco, o antigo, também foi moço e amou. Amaram-se, fartaram-se um do outro, à sombra do casamento, durante alguns anos, e, como o vento que passa não guarda a palestra dos homens, não há meio de escrever aqui o que então se disse da aventura. A aventura acabou; foi uma sucessão de horas doces e amargas, de delícias, de lágrimas, de cóleras, de arroubos, drogas várias com que encheram a esta senhora a taça das paixões. D. Paula esgotou-a inteira e emborcou-a depois para não mais beber. A saciedade trouxe-lhe a abstinência, e com o tempo foi esta última fase que fez a opinião. Morreu-lhe o marido e foram vindo os anos. D. Paula era agora uma pessoa austera e pia, cheia de prestígio e consideração.

Sobre Várias Histórias, assinale a alternativa correta.

“D. Paula” e “Entre santos” distinguem-se tematicamente dos demais contos da coletânea por tratarem do adultério feminino, antecipando assim o tema do ciúme de maridos enganados, que apareceria no romance Dom Casmurro, de Machado de Assis.

O encantamento de um adolescente por D. Severina (no conto “Uns braços”) e a história revelada pela sobrinha à tia (em “D. Paula”) perturbam essas mulheres, por acenderem nelas, respectivamente, o desejo e a lembrança de sua realização.

Nos contos “A Cartomante” e “D. Paula”, o narrador onisciente apresenta em detalhes os acontecimentos passados, dando a conhecer os fatos e o julgamento social sobre eles, permitindo que o leitor antecipe os desdobramentos da trama.

Os personagens Evaristo (do conto “Mariana”) e D. Paula (do conto homônimo) lembram-se de episódios antigos de suas vidas afetivas. Referindo-se a esses episódios, os contos trazem digressões moralizantes a respeito das virtudes do casamento no século XIX.

Nos contos desse livro, a moral cristã do século XIX impele as mulheres a viverem “à sombra do casamento”, isto é, distantes de aventuras extraconjugais, satisfeitas com a vida de prestígio e consideração que o matrimônio lhes assegura.

LiteraturaUP2018

Sobre Várias histórias (1896), de Machado de Assis, é INCORRETO afirmar:

Em “Trio em lá menor”, o narrador em terceira pessoa organiza o enredo que compõe o dilema sentimental de Maria Regina – que oscila entre dois pretendentes, Maciel e Miranda – a partir da linguagem musical, fazendo com que enredo e notação musical se inter-relacionem para a compreensão do conto.

Em “O cônego ou a metafísica do estilo”, o leitor está diante de um narrador tipicamente machadiano que debocha e conversa com o leitor, expõe-se e exibe-se para contar a história da dificuldade do cônego Matias em escrever certa passagem de um sermão encomendado, o que pode fazer do conto uma reflexão metalinguística sobre a escrita literária.

Em “A cartomante”, o narrador onisciente intruso arma a trama de modo a quebrar a expectativa do leitor, cuidadosamente construída ao longo do conto: Camilo e Rita são assassinados por Vilela, apesar dos vaticínios positivos da cartomante em relação ao futuro dos amantes.

Em “A causa secreta”, estando os três personagens mortos, o narrador onisciente utiliza-se do flashback como forma de contar o conflito do conto: o prazer de Fortunato em ver e fazer outras criaturas sofrerem, como bem demonstram a sua satisfação em torturar um rato vivo e o seu deleite em ver a dor de Garcia, quando da morte de Maria Luísa.

Em “Um apólogo”, Machado de Assis se utiliza de um recurso muito importante para contar a história: emprestando qualidades humanas à agulha e à linha, o narrador busca propor uma reflexão social que consiste em afirmar que todos, ricos e pobres, têm o mesmo destino – a morte ou, para seguir a comparação proposta pelo conto, a caixinha da costureira.

LiteraturaUP2019

Sobre Várias histórias (1896), de Machado de Assis, assinale a alternativa INCORRETA.

Em “Conto de escola”, o narrador em primeira pessoa, com base no modo machadiano de narrar, relembra um evento de sua infância no qual seu professor, Policarpo, pune-o por ter auxiliado, mediante pagamento, seu colega de classe, Raimundo, em uma lição de sintaxe. Essa punição tem um desfecho surpreendente: no dia seguinte, ao procurar a moedinha, o narrador mata aula, porque se encanta com o tambor de um batalhão de fuzileiros.

Em “D. Paula”, o narrador em terceira pessoa conta a história da intervenção de uma tia em uma briga conjugal, da qual se desdobra uma segunda consequência para a narrativa: a briga do casal faz a viúva, austera e respeitável, relembrar, com certa nostalgia, um antigo caso extraconjugal que ela tivera com um homem, cujo parente, possivelmente o filho, é a razão da atual briga entre a sobrinha e seu esposo.

Em “Mariana”, o narrador em terceira pessoa conta a história do reencontro de um casal de ex-amantes, Evaristo e Mariana, após um lapso de dezoito anos. Esse reencontro revela para Evaristo outra faceta sobre seu antigo caso: a efusão amorosa que pautou a relação adúltera – Mariana quase se suicidou por conta do rompimento entre os dois – desapareceu a ponto de tornar-se, segundo o comportamento da moça, indiferença, quando do reencontro.

Em “O enfermeiro”, o narrador em terceira pessoa conta a história de Procópio, homem que se emprega na casa do coronel Felisberto, localizada em uma vila do interior, para auxiliá-lo por conta de uma doença terminal, um aneurisma. Por conta de sua dedicação e tolerância – o coronel era um homem temperamental e violento –, Procópio herda todos os bens de seu patrão, após acompanhar, caridosamente, o seu longo padecimento.

Em “A desejada das gentes”, narrativa construída no modo dramático, conta-se a história do singular caso amoroso do personagem Conselheiro que, em sua juventude, depois de disputar com seu amigo João Nóbrega os amores de Quintília, moça bela e rica, desenvolve um laço afetivo que não consegue se concretizar em relação matrimonial até o momento da morte de sua amada, quando decide, então, casar-se com ele em seu leito de morte.

LiteraturaFACASPER2015

Sobre Tropicália, de Marcelo Machado, é correto afirmar que:

O Tropicalismo constituiu uma manifestação cultural coesa e articulada em torno de ideais políticos que procuravam combater a ditadura militar instalada no Brasil em 1964.

O movimento tropicalista estendeu-se para além da promulgação do AI-5, em 1968, sendo levado para a Inglaterra com bastante êxito por Caetano Veloso e Gilberto Gil, que se exilaram naquele país.

Os tropicalistas retomaram alguns pilares da vanguarda concretista da década de 1950, sobretudo o aspecto visual dos poemas – o que os levou a serem anunciados como criadores neoconcretistas.

Para além da música, o Tropicalismo compreendeu criações em diversas áreas artísticas, como o teatro do Centro Popular de Cultura da União Nacional dos Estudantes (CPC-UNE), as instalações do artista plástico Hélio Oiticica e o cinema de Glauber Rocha e de Rogério Sganzerla, por exemplo.

Para os tropicalistas, a cultura brasileira era produto de uma mistura – a chamada “geleia geral” –, que não poderia ser resolvida na base de uma síntese coerente e definitiva. Assim, conviviam nas criações tropicalistas a música internacional e as raízes brasileiras, a vanguarda e o kitsch, o acústico e o elétrico.