Aprendi

LiteraturaFACASPER2016

Sobre O espelho, que faz parte de Papéis avulsos, de Machado de Assis, é correto afirmar que o conto:

narra a história do aparecimento de uma consciência nacional, não só no contexto dos acontecimentos políticos, mas também no âmbito da história intelectual da nação.

dramatiza os dilemas e as mentiras do nacionalismo, mostrando como o elo do protagonista, um parasita que não trabalha, com a alma da nação está rodeado de dúvidas.

constitui uma alegoria política em torno dos modos de resolver ou não resolver o problema da distância entre o Poder e o Povo.

mostra como o papel social e os seus símbolos materiais valem tanto para o eu quanto a clássica teoria da unidade da alma.

questiona as fronteiras entre a normalidade e a loucura, resultando em uma crítica interna ao cientificismo do século XIX.

LiteraturaUNIMONTES2016

EURICÃO— Ai! Vá pra lá!

EUDORO — Que é isso, homem? Quero somente ver a cerveja!

EURICÃO — Vá pra lá, vá pra lá, pelo amor de Deus! Tenho horror a mostrar a cerveja que vou beber!

EUDORO — Por que, homem de Deus?

EURICÃO — Porque não gosto, pronto! É uma esquisitice minha! Não gosto de mostrar cerveja! É proibido ter esquisitice, é?

EUDORO — Não!

EURICÃO — Então, pronto, vá esperar o jantar na sala!

EUDORO — Está bem. Que homem mais esquisito, minha Nossa Senhora! (Sai.)

EURICÃO — Foi-se, com todos os diabos! Pronto, a porca fica aqui, agora! Aqui, Santo Antônio, servindo de suporte à sua imagem. Fica sob sua proteção, meu santo, estou arrependido de tudo o que disse! Ai, meu Deus, o santo ou a porca? Os dois! Não há necessidade de escolher, fico com os dois! Ouvi dizer que você, Santo Antônio, era cabo do exército brasileiro: fique aí como cabo de dia, guardando o que é meu. Vou lhe confiar o que não confiaria mais nem a minha mãe. Mas veja como corresponde a esta confiança! Está aí, confiei em você: retribua agora essa confiança, dando-me toda a sua proteção.

Sobre o drama O santo e a porca, de Ariano Suassuna, todas as alternativas estão corretas, EXCETO:

A peça dialoga com o teatro clássico, remetendo à Aulularia, do autor latino Plauto.

O ser humano e a sua relação com a matéria e o espírito são temas da peça de Suassuna.

Embora ambientada no Nordeste, a peça de Suassuna não explora a cultura regional.

A dualidade entre as imagens da porca e de Santo Antônio promove o riso e a reflexão.

LiteraturaUEMG2010

Leia o fragmento textual, a seguir, extraído da obra Tempo de delicadeza, de Affonso Romano de Sant’Anna:

“O que espera a pessoa que espera?

Qual a função da espera?

O que a espera pode ocultar?

A psicanálise fala da ‘espera angustiante’, que provoca pesadelos, alucinações e incômodos de toda ordem.”

(In: À espera dosbárbaros)

Sobre o diálogo que este fragmento estabelece com o romance O último conhaque e com o conto Antes do Baile Verde, extraído da obra com o mesmo nome, assinale a alternativa que apresenta o comentário CORRETO:

No romance O último conhaque, o narrador aborda a questão da espera apenas na visão de Maria Tereza, que, angustiada, não vê a hora de seu primo sair da cidade de Santa Marta, pois teme que ele seja assassinado.

Em Antes do Baile Verde, o narrador focaliza a personagem Tatisa que, embora esteja fantasiada para o carnaval, recusa-se a sair de casa, à espera do restabelecimento do pai, que deverá acompanhá-la ao baile.

No romance e no conto, há passagens em que os narradores focalizam um clima de espera provocador de angústias e tensões vividas pelas personagens, diante de situações opostas, tais como vida e morte, passado e presente, amor e desamor, dentre outras.

O romance O último conhaque diferencia-se do conto Antes do Baile Verde na abordagem da espera: enquanto no romance ela é vista sob a angústia do trágico, no conto, essa espera é vista sob o enfoque do humor e da ironia das personagens e do narrador.

LiteraturaUnilago2017

Leia o texto a seguir e responda à questão.

Um tipão, o velho Libório! Ocupava o pior canto do cortiço e andava sempre a fariscar os sobejos alheios, filando aqui, filando ali, pedindo a um e a outro, como um mendigo, chorando misérias eternamente, apanhando pontas de cigarro para fumar no cachimbo, cachimbo que o sumítico roubara de um pobre cego decrépito. Na estalagem diziam todavia que Libório tinha dinheiro aferrolhado, contra o que ele protestava ressentido, jurando a sua extrema penúria. E era tão feroz o demônio naquela fome de cão sem dono, que as mães recomendavam às suas crianças todo o cuidado com ele, porque o diabo do velho, quando via algum pequeno desacompanhado, punha-se logo a rondá-lo, a cercá-lo de festas e a fazer-lhe ratices para o engabelar, até conseguir furtar-lhe o doce ou o vintenzinho que o pobrezito trazia fechado na mão.

Rita fê-lo entrar e deu-lhe de comer e de beber; mas sob condição de que o esfomeado não se socasse demais, para não rebentar ali mesmo.

Se queria estourar, fosse estourar para longe!

Ele pôs-se logo a devorar, sofregamente, olhando inquieto para os lados, como se temesse que alguém lhe roubasse a comida da boca. Engolia sem mastigar, empurrando os bocados com os dedos, agarrando-se ao prato e escondendo nas algibeiras o que não podia de uma só vez meter para dentro do corpo.

(AZEVEDO, A. O cortiço. 23.ed. Rio de Janeiro: Ática, 1991. p.52-53.)

Sobre O cortiço, de Aluísio de Azevedo, assinale a alternativa correta

A sua publicação é considerada como o marco inicial do movimento realista no Brasil, tendo influenciado autores como Machado de Assis.

O idealismo e a religiosidade são apresentados como elementos essenciais para a transformação da sociedade em decadência.

O livro marca a passagem do movimento romântico para o naturalista, o que acarreta ambiguidade na construção das personagens, tratadas com comiseração pelo narrador.

O espaço do cortiço é exposto como um organismo vivo, havendo uma análise social e psicológica das personagens baseadas nas ciências naturais.

Trata-se de romance neorrealista, no qual há uma preocupação em abordar o aprofundamento das características psicológicas de cada personagem.

LiteraturaUNITAU2015

Sobre O cortiço, de Aluísio Azevedo, pode-se dizer:

É obra que adapta para a realidade e paisagem locais as vicissitudes trazidas em L’assommoir, de Emile Zola.

É obra que dialoga com os romances iniciais de Eça de Queirós.

É obra que respira uma genuína brasilidade, quer em seu modelo, quer em sua atmosfera.

É obra que apresenta traços residuais dos romances românticos.

É obra que antecipa tendências regionalistas, fornecendo-lhes, não a temática, mas o modelo.

LiteraturaFACASPER2013

Sobre O cortiço, de Aluísio Azevedo, é correto afirmar que:

o autor não abandona a análise dos temperamentos individuais, mas prefere acompanhar o mecanismo de fusão no ambiente coletivo, que conduz à perda da singularidade dos seres, mutuamente entrelaçados pela vivência conjunta. Seres que integram um todo unificado, um organismo social devorador, pulsante, no qual as leis da natureza imperam.

a redução das criaturas ao nível animal é compatível com o código naturalista da despersonalização. Entretanto, a natureza humana – em vez de soar como uma selva onde os fortes comem os fracos, explicando toda sorte de vilanias e torpezas – é exaltada por meio de uma idealização mal disfarçada.

na teia da sociedade apresentada pelo romance, tudo se prende ao prestígio da riqueza, que de fora vem precisar os contornos das diferenças individuais; na trama da vida afetiva, as matrizes dos gestos e das palavras são a agressividade e a libido.

o esquema romanesco da obra está fundado na memória dos episódios mais cruéis da vida no cortiço, cobrindo de melancolia e amargura o perfil dos moradores e fazendo as personagens femininas mergulharem em uma atmosfera de ressentimento e desilusão.

o autor montou um enredo centrado em pessoas, diluindo o máximo que pôde as sequências de descrições muito precisas, nas quais cenas coletivas e tipos psicologicamente primários fazem do cortiço a personagem mais convincente do romance naturalista brasileiro. Logo, é das personagens que deriva o quadro social.

LiteraturaUFGD2020

Sobre o conto Nhola dos Anjos e a Cheia do Corumbá, de Bernardo Élis, é correto afirmar que

representa uma determinada realidade sociocultural do mundo rural.

critica a frieza dos habitantes do mundo rural.

documenta o egoísmo presente nas relações familiares.

critica a violência familiar contra crianças e idosos.

comprova a condição de abandono dos idosos nos tempos atuais.

LiteraturaUNITAU2018

“’Deixe estar, – pensou ele um dia – fujo daqui e não volto mais.’

Não foi; sentiu-se agarrado e acorrentado pelos braços de D. Severina. Nunca vira outros tão bonitos e tão frescos. A educação que tivera não lhe permitia encará-los logo abertamente, parece até que a princípio afastava os olhos, vexado. Encarou-os pouco a pouco, ao ver que eles não tinham outras mangas, e assim os foi descobrindo, mirando e amando. No fim de três semanas eram eles, moralmente falando, as suas tendas de repouso. Aguentava toda a trabalheira, fora toda a melancolia da solidão e do silêncio, toda a grosseria do patrão, pela única paga de ver, três vezes por dia, o famoso par de braços”.

“Uns braços” in Várias histórias, Machado de Assis.

Sobre o conto “Uns braços”, assinale a alternativa CORRETA.

Ao final da narrativa, Inácio vence a ignorância e torna-se capaz de enxergar a realidade.

Ao final da narrativa, é oferecido ao leitor um desfecho conclusivo para a história.

No conto, Borges não passa a representar, para Inácio, o papel de pai, da Lei, da autoridade, da castração.

Há, no conto, uma espécie de latente complexo de Édipo, além de desejos recalcados de Inácio.

Não há uma relação dialógica entre Realismo e Romantismo nas atitudes das personagens D. Severina e Inácio, respectivamente.

LiteraturaUNIOESTE2020

Sobre o conto “O outro”, de Rubem Fonseca, assinale a alternativa INCORRETA.

O conto apresenta, por meio da tensão da narrativa, o medo da convivência de um executivo com um pedinte.

O espaço da ação é a cidade, permeado pela insegurança e a instabilidade das relações sociais.

Vivendo em um grande centro urbano, apressado para chegar no horário, preocupado com o trabalho, numa rotina inflexível, o narrador-personagem nos alerta que algo vai mudar ao sentir uma forte taquicardia.

A mudança na rotina do personagem, proposta pelo médico cardiologista, é aceita sem ressalvas pelo executivo.

Ao olhar nos olhos do pedinte, o executivo percebe tratar-se de um menino franzino.

LiteraturaUPF2016

Sobre o conto “O alienista”, que integra os Contos definitivos, de Machado de Assis, apenas é incorreto afirmar que:

apresenta um narrador onisciente neutro, que não emite juízos sobre o caráter e a ação das personagens.

apresenta, como protagonista, o doutor Simão Bacamarte, hilariante caricatura de médico e de ditador científico.

se aproxima, pela longa sequência de ações que expõe, da forma da novela.

tem como desfecho o confinamento solitário e a morte do alienista, dentro do manicômio que fizera construir.

se constitui como um ponto de interrogação acerca das fronteiras entre normalidade e loucura.