Aprendi

LiteraturaUNITAU2011

A morada era pequena, passavase logo à cozinha, e ao que não era bem quintal, antes breve clareira, das árvores que não podem entrar dentro de casa. Altas, cipós e orquideazinhas amarelas delas se suspendiam. Dali, podiam sair índios, a onça, leão, lobos, caçadores? Só sons. Um – e outros pássaros – com cantos compridos. Isso foi o que abriu seu coração. Aqueles passarinhos bebiam cachaça?

(“As margens da alegria in Primeiras estórias , João Guimarães Rosa)

Sobre o fragmento acima, observe as seguintes afirmativas: I – Há um recurso musical no emprego do eco na expressão “amarelas delas”; II – Há personificação na expressão “das árvores que não podem entrar dentro de casa.”;III – Em “Dali, podiam sair índios, a onça, leão, lobos, caçadores?”, não há a valorização da imaginação infantil no dimensionamento do perigo. Assinale a alternativa CORRETA:

LiteraturaUFVJM2014

Sobre o foco narrativo no romance Vidas Secas, de Graciliano Ramos, é correto afirmar que:

o narrador em 3ª pessoa é utilizado na maior parte das vezes para explorar o monólogo interior, possibilitando a exposição dos pensamentos das personagens ao leitor.

o narrador em 1ª pessoa permite que o leitor possa vivenciar de forma correta o que realmente se passa na história narrada. Por ser tratar de um romance naturalista é sempre essa a intenção do autor.

como em todas as suas obras, a narração em 1ª pessoa escolhida por Graciliano Ramos para o romance Vidas Secas reflete a necessidade do autor em retratar a realidade que presenciou no Sertão Nordestino, exatamente da forma como ele a compreendia.

a necessidade da narrativa demonstrada pela paupérrima articulação verbal das personagens, reflexo das adversidades naturais e sociais que as afligem, leva o autor a utilizar o discurso em 3ª pessoa, pois nenhum personagem parece capaz de assumir o posto de narrador.

LiteraturaFACASPER2011

Sobre o foco narrativo do romance Dois irmãos, de Milton Hatoum, é correto afirmar que:

O narrador não detém nenhum poder sobre a matéria narrada, esforçando-se por recuperar os dados da memória ou reconstruindo-a pela via da imaginação, para apontar, assim, os caminhos da fabulação romanesca.

O narrador em terceira pessoa garante uma visão objetivada e “aprovada” dos acontecimentos: não se trata de alucinações. Entretanto, a linguagem sóbria e ordenada usada por esse narrador submete o protagonista a uma atmosfera de alienação: ele mesmo desconhece sua origem.

O narrador do romance estiliza uma conduta própria às classes dominadas. Como é o filho ilegítimo de uma indígena com o filho do patrão, sua atuação é voluntariamente inoportuna e sem credibilidade.

A construção narrativa é sustentada por um eixo composto de dois elementos: o anúncio e o segredo. Assim, durante todo o relato, mantém-se a atenção do leitor por meio de indícios aqui e ali disseminados pelo narrador, cuja identidade a princípio se desconhece e que vai introduzindo novas chaves ou prenunciando um desenlace sempre adiado.

A evocação e a dramatização do que já aconteceu sustentam o eixo narrativo, cuja tônica é a interação entre o passado e o presente, com vista a transformar o futuro. Desse modo, por meio das intervenções nostálgicas do narrador, o passado está sempre fornecendo a chave para que o narrador-personagem possa transformar o que está por vir.

LiteraturaFACASPER2017

Sobre o foco narrativo de Mayombe, de Pepetela, é correto afirmar que:

Assumido por vários narradores, cujas falas são organizadas por uma espécie de narrador titular, o fio narrativo do romance é dividido e comungado pelos elementos que vivem as ações do enredo.

A divisão do fio narrativo no romance, onde tudo convida à comunhão, constitui uma necessária operação de fragmentação, disposta a marcar os dois lados antagônicos em questão: o dos angolanos e o dos portugueses.

A marca do foco narrativo é a da democratização da voz, articulada ao peso dos monólogos nos quais cada narrador está mergulhado e dos quais nunca consegue sair sem se transformar radicalmente.

A fragmentação narrativa do romance é um sinal de que a autoridade, de que a palavra é manifestação, não pode ser compartilhada e sim exercida de maneira unívoca.

O foco narrativo, que privilegia a constante interação dialógica entre os personagens, configura-se em um universo à parte, independente do espaço onde se dão as ações do romance.

LiteraturaUNIMONTES2016

CABARÉ MINEIRO

A dançarina espanhola de Montes Claros

dança e redança na sala mestiça

Cem olhos morenos estão despindo

seu corpo gordo picado de mosquito.

Tem um sinal de bala na coxa direita,

o riso postiço de um dente de ouro,

mas é linda, linda gorda e satisfeita.

Como rebola as nádegas amarelas!

Cem olhos brasileiros estão seguindo

o balanço doce e mole de suas tetas...

Fonte: ANDRADE, Carlos Drummond de. Alguma poesia. 1. ed. São Paulo: Companhia das Letras, 2013, p. 64.

Sobre o filme Cabaret Mineiro, de Carlos Alberto Prates Correia, todas as alternativas estão corretas, EXCETO:

O filme também dialoga com a ficção de Guimarães Rosa.

A sensualidade e o movimento do poema são incorporados ao filme de Correia.

O filme e o poema apresentam intenso colorido e dinamicidade de imagens.

Embora ambientado no sertão, o filme não explora a cultura regional.

LiteraturaFGV-SP2017

Leia o excerto de uma peça teatral, de 1973.

Nassau

Como Governador-Geral do Pernambuco, a minha maior preocupação é fazer felizes os seus moradores. Mesmo porque eles são mais da metade da população do Brasil, e esta região, com a concentração dos seus quase 350 engenhos de açúcar, domina a produção mundial de açúcar. Além do mais, nessa disputa entre a Holanda, Portugal e Espanha, quero provar que a colonização holandesa é a mais benéfica. Minha intenção é fazê-los felizes… sejam portugueses, holandeses ou os da terra, ricos ou pobres, protestantes ou católicos romanos e até mesmo judeus.

Senhores, a Companhia das Índias Ocidentais, que financiou a campanha das Américas, fecha agora o balanço dos últimos quinze anos com um saldo devedor aos seus acionistas da ordem de dezoito milhões de florins

Moradores

Viva! Já ganhou! (...) Viva ele! Viva!

(Chico Buarque de Holanda e Ruy Guerra. Calabar: o elogio da traição, 1976. Adaptado)

Sobre o fato histórico ao qual a obra teatral faz referência, é correto afirmar que

as bases religiosas da colonização holandesa no nordeste brasileiro produziram uma organização administrativa que privilegiava a elite luso-brasileira, ao oferecer financiamento com juros subsidiados e parcelas importantes do poder político aos grandes proprietários católicos.

a grande distância entre as promessas de tolerância religiosa e a realidade presente no cotidiano dos moradores da capitania de Pernambuco deu-se porque os dirigentes da companhia holandesa impuseram o calvinismo como religião oficial e perseguiram as demais religiões.

a presença da Companhia das Índias Ocidentais no nordeste da América portuguesa trouxe benefícios aos proprietários luso-brasileiros, como o financiamento da produção, mas reproduziu a lógica do colonialismo, ao concentrar a riqueza no setor mercantil e não no produtivo.

a felicidade prometida pelos invasores holandeses não pôde ser efetivada em função da lógica diplomática presente na relação entre Portugal e Holanda, pois se tratava de nações inimigas desde o século XV, em virtude da disputa pelo comércio oriental.

as promessas dos invasores holandeses se confirmaram, e a elite ligada à produção açucareira e ao comércio colonial foi amplamente beneficiada, principalmente pelo livre comércio, o que explica a resistência desses setores sociais ao interesse português em retomar a região invadida pela Holanda.

LiteraturaUFGD2021

Considere o excerto de Poemas aos homens do nosso tempo, de Hilda Hilst.

[…]

III

HOMENAGEM A NATALIA GORBANIEVSKAYA

Sobre o vosso jazigo
- Homem político -
Nem compaixão, nem flores.
Apenas o escuro grito
Dos homens.

Sobre os vossos filhos
- Homem político -
A desventura
Do vosso nome.

E enquanto estiverdes
À frente da Pátria
Sobre nós, a mordaça.
E sobre as vossas vidas
- Homem político -
Inexoravelmente, nossa morte.
[…]

Júbilo Memória Noviciado da Paixão (1974) - Poemas aos Homens do nosso Tempo. Poesia: 1959 – 1979 - São Paulo: Quíron; [Brasília]: INL, 1980.

Sobre o excerto apresentado, assinale a alternativa correta.

É exceção dentro do referido conjunto que é, majoritariamente, dirigido aos amantes da poeta, vide os muitos vocativos ali presentes, sendo elaborado como um esforço de diálogo intimista, quase sempre lamentando a ausência física daqueles amantes, feito numa linguagem clássica, rigorosamente rimada e ritmada.

É exceção dentro do referido conjunto que, apesar de ter sido escrito num período de intensa militância política de Hilst, esforça-se para evitar a abordagem das temáticas presentes singularmente nesse trecho, receosa que estava a autora da repressão política e da censura brasileira dos anos da ditadura militar (1964- 1985).

Usa procedimento frequentemente observável no referido conjunto, que é homenagear artistas ativistas (como Natalia Gorbanievskaya, 1936-2013, escritora polonesa que denunciou o autoritarismo soviético), se omitindo de propósito quanto à realidade da ditadura militar brasileira (1964-1985) que, como mostra o trecho, foi menos autoritária.

Possui elementos frequentemente observáveis dentro do referido conjunto, que procura embaralhar e nivelar valores que seriam inerentes ao fazer da poeta – como o amor, o desprendimento, a intimidade, etc. – com valores que seriam inerentes às demais pessoas que não são poetas, sobretudo os políticos – como o palanque, o ouro, a vaidade, etc.

Possui elementos frequentemente observáveis dentro do referido conjunto que, por sua vez, esforça-se por manter, por meio de vocativos explícitos e reiterados, um discurso que se propõe interpelar um interlocutor, seja o leitor, seja um escritor ou escritora, vivos ou mortos, sejam, ainda, os líderes autoritários do presente e do passado.

LiteraturaSanto Agostinho2019

Texto

“Além, muito além daquela serra, que ainda azula no horizonte, nasceu Iracema. Iracema,

a virgem dos lábios de mel, que tinha os cabelos mais negros que a asa da graúna e mais longos que seu talhe de palmeira.

O favo do jati não era doce como seu sorriso; nem a baunilha recendia no bosque como seu hálito perfumado. Mais rápida que a ema selvagem, a morena virgem corria o sertão e as matas do Ipu, onde campeava sua guerreira tribo, da grande nação tabajara. O pé grácil e nu, mal roçando, alisava apenas a verde pelúcia que vestia a terra com as primeiras águas.

[...] Rumor suspeito quebra a doce harmonia da sesta. Ergue a virgem os olhos, que o sol não deslumbra; sua vista perturba-se.

[...] Foi rápido, como o olhar, o gesto de Iracema. A flecha embebida no arco partiu. Gostas de sangue borbulham na face do desconhecido.

[...] O sentimento que ele pôs nos olhos e no rosto, não o sei eu. Porém a virgem lançou de si o arco e a uiracaba, e correu para o guerreiro, sentida da mágoa que causara.’’

Fonte: ALENCAR, José de. Iracema. 24. ed. São Paulo: Editora Ática, 1991, p. 7.

Sobre o excerto acima, texto, NÃO se pode afirmar que

apresenta características da primeira fase do Romantismo brasileiro.

verifica-se, na descrição de Iracema, uma idealização do índio brasileiro.

observa-se uma intregração entre a personagem Iracema e a natureza.

constrói uma imagem caricatural e satirizada do índio brasileiro.

LiteraturaFDSM2017

Sobre o estilo de época, denominado simbolismo, assinale a alternativa incorreta.

No simbolismo, predomina uma concepção mística do mundo.

No simbolismo, há um interesse pelo indefinido e pelo mistério.

No simbolismo, predomina o rigor formal, tão próprio do parnasianismo.

No simbolismo, há a presença da musicalidade.

No simbolismo, a palavra passa a valer pela sua sonoridade, pois se atribui a sons e ritmos a propriedade de estimular a imaginação para que a ideia seja apreendida.

LiteraturaFDSM2017

Sobre o estilo de época denominado Barroco, pode se afirmar:

A arte barroca registra o espírito contraditório e indisciplinado de uma época.

A arte barroca é marcada pela linearidade, pela presença de linhas incisivas e contornos claros.

A metáfora é a figura de linguagem predominante no Barroco.

O primeiro período da história da literatura brasileira é o chamado Barroco. Começou em 1500, ano em que Pero Vaz de Caminha, escrivão da frota de Pedro Álvares Cabral, enviou a D. Manuel, a famosa carta, em que comunicava ao soberano o “achamento’ (esse o termo usado na época) das terras brasileiras.

No Barroco predomina a literatura de informação.