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LiteraturaUCS2014

Sobre a literatura brasileira na transição entre o final do século XIX e o início do século XX, é correto afirmar que

Aluísio Azevedo escreveu romances em que os seres humanos são determinados pela raça, pelo meio e pelo momento histórico, dada a influência do cientificismo.

Machado de Assis era tido como o maior escritor brasileiro, porque foi o primeiro a aderir ao Naturalismo e por ter fundado a Academia Brasileira de Letras.

Olavo Bilac, que retomou a estética romântica, era considerado o Príncipe dos Poetas.

Os sertões, de Euclides da Cunha, foi a primeira obra naturalista do Brasil, pois nela se identificam as três raças em que se baseia a formação étnica brasileira.

Cruz e Sousa e Alphonsus de Guimaraens foram os principais representantes do Simbolismo brasileiro, estética que uniu a objetividade científica ao rigor formal.

LiteraturaUPF2017

Sobre A hora da estrela, de Clarice Lispector, apenas é incorreto afirmar que

a crítica social se faz presente tanto nas descrições da protagonista quanto no relato de suas ações.

são constantes as referências do narrador à construção e ao estilo de sua narrativa.

o nome de Olímpico de Jesus configura uma ironia, uma vez que alude a virtudes que o namorado de Macabéa não possui.

Macabéa possui um vocabulário restrito, o que a leva a citar palavras cujo significado desconhece.

as personagens não dialogam entre si, de modo que sua interioridade é revelada somente por meio do narrador.

LiteraturaUPF2018

Sobre A hora da estrela, apenas é correto afirmar que

Rodrigo S. M. não manifesta seus sentimentos, mantendo-se inteiramente distanciado em relação à história que narra.

a narrativa destaca-se, entre outras coisas, por ser o primeiro romance publicado por Clarice Lispector.

o livro originou-se de uma reunião de contos que se interligavam pelo fato de terem a mesma protagonista e de focalizarem ações ocorridas em um mesmo período.

o espaço da ação é o Rio de Janeiro, onde Macabea trabalha como datilógrafa e torna-se namorada de Olímpico de Jesus, que se apresenta a ela como metalúrgico.

examinando as histórias que compõem o livro, é possível distinguir as que tratam da temática social daquelas que investem no questionamento existencial.

LiteraturaURCA2015

“Santo, milagreiro, visionário. Charlatão, herege, coronel de batina. Talvez não haja na história do Ceará uma figura mais controvertida que Pe. Cícero Romão Batista. Entre os últimos anos do século XIX e as primeiras décadas do século passado, o patriarca de Juazeiro envolveuse em uma serie de embates políticos e religiosos que ainda hoje suscitam apaixonados debates.”

(FARIAS, Airton de. História do Ceará. Fortaleza: Armazém da Cultura, 2012. p.253).

Sobre a História de Padre Cícero e do Cariri Cearense, assinale a alternativa correta:

Apesar do contexto religioso desfavorável no qual Cícero Romão Batista nasceu, por conta de um ambiente que desprezava a Igreja Católica, tendo em vista as ações do Padre Ibiapina, no Ceará, sua devoção à Igreja desde cedo se manifestou;

A fé de Cícero foi acompanhada pelo seu envolvimento na luta para emancipar Crato de Juazeiro do Norte, que acabou levandoo a tornarse um dos principais líderes do movimento;

As ordenações de Cícero Romão Batista ocorreram numa época de modificações bastante significativas na Igreja Católica chamadas de romanização, o que gerou, por exemplo, a fundação de diversos Seminários, como o da Prainha, no qual Cícero se formou, para gerar sacerdotes que respeitassem a Hierarquia Eclesiástica;

Cícero, em oposição à Igreja Católica da romanização, desenvolveu considerável trabalho pastoral em Juazeiro, após o retorno ao Cariri, depois de ser expulso do Seminário por mal comportamento e desobediência às hierarquias da Igreja, por insistir em divulgar que tivera sonhos com santos e apóstolos;

A perseguição à Pe. Cícero pela Igreja Católica se deu, dentre outros fatores, em função dele divulgar um suposto milagre ocorrido com uma mulher branca e de posses que claramente representava os grupos sociais mais ricos do cariri, o que ia contra a opção pelos pobres feita pela Igreja da Romanização.

LiteraturaUPE2015

Sobre a fundamentação do Barroco no Brasil, assinale a alternativa CORRETA.

Tem como marco introdutório a publicação da epopeia, referenciada como a maior obra do gênero épico da Língua Portuguesa cuja autoria é atribuída a Luís Vaz de Camões, publicada em 1640, ano em que Portugal e consequentemente o Brasil voltam a se tornar autônomos em relação à dominação espanhola.

A poesia barroca de Gregório de Matos e os sermões do Padre Antônio Vieira são, do ponto de vista estético, distintos, pois o poeta tece críticas ferrenhas à sociedade baiana de seu tempo, ao passo que os sermões do religioso se eximem de qualquer relação com os problemas a ele contemporâneos.

Tanto a poesia satírica de Gregório de Matos quanto os sermões do Padre Vieira revelam o envolvimento de ambos os autores com acontecimentos da época. Daí o poeta ser apelidado de “o boca do inferno”, e o Padre jesuíta ter sido condenado ao silêncio por dez anos pela Igreja à qual pertencia.

Um texto barroco bem caracterizado é aquele que reflete os anseios de um homem equilibrado, dominado pela razão, além de ter como riqueza a metáfora e a metonímia, as quais tornam a linguagem concisa e clara. Tal ocorrência é facilmente identificada tanto na poesia conceptista de Gregório como nos sermões cultistas do Padre Vieira.

O Barroco produzido no Brasil se restringiu a duas personalidades importantes, Gregório de Matos e Padre Vieira. Por essa razão, Bento Teixeira, autor de Prosopopeia, não é reconhecido como poeta lírico, apesar de ter criado sonetos de reconhecido valor estético sobre o amor erótico, o que lhe rendeu a prisão pela Santa Inquisição em Olinda.

LiteraturaESPM2014

Sobre a frase "A imprensa publica o que ouve e não o que houve.", atribuída ao poeta e escritor modernista Oswald de Andrade, assinale a afirmação incorreta:

critica a falta de comprovação dos fatos por parte da imprensa.

subentende que a verdade da imprensa não corresponde aos fatos.

estabelece um jogo de palavras com vocábulos homófonos.

recorre também a vocábulos parônimos.

faz um trocadilho constituindo a figura de linguagem chamada paronomásia.

LiteraturaUFU2021

Um dos protagonistas de O cortiço, romance de Aluísio de Azevedo, João Romão é descrito, desde o início da narrativa, como uma pessoa cuja vida é focada em acumular riquezas: “Proprietário e estabelecido por sua conta, o rapaz atirou-se à labutação ainda com mais ardor, possuindo-se de tal delírio de enriquecer, que afrontava resignado as mais duras privações.”

AZEVEDO, Aluísio. O cortiço. Rio de Janeiro: Fundação Biblioteca Nacional, s/d, p. 2. Disponível em http://objdigital.bn.br/Acervo_Digital/Livros_eletronicos/cortico.pdf. Acesso em: 15 abr. 2021.

Sobre a forma pela qual a ambição do personagem João Romão é desenvolvida no enredo, assinale a afirmativa correta.

Investindo no mercado de moradia popular, João Romão enriquece até obter um título de nobreza e ser aceito na alta sociedade, a narrativa ironiza, assim, a fortuna obtida a partir da exploração das camadas mais pobres.

Trabalhador incansável e homem de grande tino comercial, João Romão enriquece devagar, mas, sempre, valendo-se de seu esforço digno, o que se contrapõe às espertezas dos malandros que vivem no cortiço.

João Romão é figura ambígua que, na juventude, recorre a pequenos trambiques para enriquecer, mas se adequa às normas da sociedade à medida que atinge um patamar financeiro que o insere nas altas rodas.

Tendo enriquecido pelo trabalho, João Romão é desprezado como “novo rico” na aristocracia tradicional carioca, motivo pelo qual ele teve de abandonar sua amada Bertoleza para se casar com a filha de um nobre.

LiteraturaUFRR2018

TEXTO II

"Caía então luz de chapa sobre ela, iluminando-lhe o rosto, parte do colo e da cabeça, coberta por um lenço vermelho atado por trás da nuca.

Apesar de bastante descorada e um tanto magra, era Inocência de beleza deslumbrante.

Do seu rosto irradiava singela expressão de encantadora ingenuidade, realçada pela meiguice do olhar sereno que, a custo, parecia coar por entre os cílios sedosos a franjar-lhe as pálpebras, e compridos a ponto de projetarem sombras nas mimosas faces.

Era o nariz fino, um bocadinho arqueado; a boca pequena, e o queixo admiravelmente torneado.

Ao erguer a cabeça para tirar o braço de sob o lençol, descera um nada a camisinha de crivo que vestia, deixando nu um colo de fascinadora alvura, em que ressaltava um ou outro sinal de nascença."

TAUNAY, Visconde de. Inocência. São Paulo: DCL, 2013.

Sobre a figura feminina na visão do Romantismo, e sobre o enredo do romance Inocência, só NÃO se pode afirmar que:

A vida enclausurada da personagem Inocência teve fim quando seu pai finalmente aceita seu romance com o Dr. Cirino por conta da vida confortável que ele lhe proporcionaria, característica romântica de apego aos ideais burgueses.

A descrição da personagem Inocência revela a preferência da escola do Romantismo pela exaltação da figura feminina nos moldes medievais de vassalagem amorosa.

A personagem Inocência é apresentada com aura de santidade e pureza, o que implica ser descrita fisicamente com termos que sugerem pudor e moralidade.

Inocência não tem poder de escolha e está prometida a um noivo descrito pelo narrador como homem rude e grosseiro, o oposto da amabilidade e civilidade da heroína romântica.

O fato de Inocência recusar o noivo foi considerado desonra e sua desobediência ao pai tornou-se ato passível de punição.

LiteraturaIMEPAC2016

Sobre a figura do narrador na obra literária Viagens na minha terra, de Almeida Garrett, assinale a alternativa CORRETA.

A obra apresenta uma narração em primeira pessoa, e o narrador é o que se distingue por narrador-protagonista.

Narrada em terceira pessoa, percebe-se na obra um narrador onisciente que avalia os fatos com uma visão imparcial.

A obra proporciona ao leitor a experiência de contato com uma narradora que se intromete nos fatos de modo acintoso e falsamente parcial.

Narrada em primeira pessoa, observa-se na obra uma narradora que consegue confundir o leitor ao se mostrar efetivamente como “documental”.

LiteraturaFAG2019

Leia o Poema:

Lá vem o acendedor de lampiões da rua!
Este mesmo que vem infatigavelmente,
Parodiar o sol e associar-se à lua
Quando a sombra da noite enegrece o poente!

Um, dois, três lampiões, acende e continua
Outros mais a acender imperturbavelmente,
À medida que a noite aos poucos se acentua
E a palidez da lua apenas se pressente.

Triste ironia atroz que o senso humano irrita:
Ele que doira à noite e ilumina a cidade,
Talvez não tenha luz na choupana em que habita.
Tanta gente também nos outros insinua

Crenças, religiões, amor, felicidade,
Como este acendedor de lampiões da rua

(Jorge de Lima)

Sobre a figura do acendedor de lampiões, o eu lírico manifesta sentimentos de: