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LiteraturaFDV2014

Sobre a figura da flor presente no poema em análise e no título da obra de Carlos Drummond de Andrade (A rosa do povo), pode-se afirmar que:

O nome “A rosa do povo” adianta para o leitor o caráter popular do livro de Drummond, pela simplicidade da sua linguagem e pela temática lírico-amorosa.

São referências ao amor romântico, considerando que a flor simboliza esse sentimento.

A flor que desponta no asfalto pode ser interpretada como um recurso para expressar o ceticismo irônico de Drummond.

Trata-se de um recurso da poesia moderna que consiste em “ressignificar” as palavras, renovando sua carga simbólica e abrindo outras possibilidades de leitura.

A flor representa a pureza original da poesia desejada pelo poeta nessa sua fase intimista.

LiteraturaESPM2018

Longe do estéril turbilhão da rua,
Beneditino escreve! No aconchego
Do claustro, na paciência e no sossego,
Trabalha, e teima, e lima, e sofre, e sua!
(Olavo Bilac)

Sobre a estrofe, só não se pode afirmar que:

Os vocábulos “rua” e “claustro” estão em posições antitéticas no poema.

“Beneditino” é metáfora para o poeta que se entrega à árdua e laboriosa produção poética.

O termo “claustro” é uma metonímia dos lugares isolados em que os poetas parnasianos se confinavam para escrever.

No quarto verso, ao trabalhar intencionalmente as sílabas tônicas, na sequência, com as vogais “a”, “e”, “i”, “o” e “u”, tem-se a assonância.

A repetição da conjunção “e” configura o polissíndeto e reitera o esforço do poeta para buscar a perfeição do verso.

LiteraturaUFU2019

O romance Terra Sonâmbula, de Mia Couto, é uma das mais importantes obras da literatura moçambicana após a independência do país.

Sobre a elaboração dessa trama narrativa, assinale a alternativa INCORRETA.

Mesmo em se tratando de uma guerra, a obra não apresenta tom épico, pois não há ênfase nas cenas de batalha, estando o foco nos efeitos devastadores da guerra.

O romance se compõe de múltiplas narrativas que se cruzam na obra; o próprio ato de narrar aparece como essencial ao ato de permanecer vivo.

A combinação entre a tradição oral moçambicana e a tradição literária, de origem europeia, ocorre sempre de modo tenso, mostrando a distância entre elas.

A obra pode ser vista como narrativa de viagem, porém, em vários momentos, o deslocamento experimentado é mais temporal e psicológico do que espacial.

LiteraturaUnirG2021

Sobre a construção textual da obra Tribo Cara Baixa é correto afirmar:

A linguagem empregada pelo Autor é apenas verbal na modalidade padrão da língua.

A voz narrativa é a de um narrador personagem que reflete sobre sua conduta nas redes sociais.

O Autor estrutura sua obra com pequenos textos cronísticos por meio dos quais reflete sobre o universo das relações digitais.

Há uma sobreposição de vozes no texto: um narrador onisciente que cruza com um narrador testemunha dos fatos discutidos na trama.

LiteraturaFACISA2013

Sobre o romance Rita no Pomar, do escritor Rinaldo de Fernandes, responda à questão

Sobre a construção do romance, está correta a afirmação:

Rita narra, em um diário, acontecimentos importantes que viveu, o que enquadra o romance dentro do gênero definido hoje pela teoria literária como “escrita de si”.

A condição de migrante, a situação financeira precária e a marginalização da mulher nordestina no Sudeste são fatores sociais e econômicos determinantes para os vários assassinatos na trama.

As cenas dos crimes praticados pela protagonista são mais sugeridas do que apresentadas em detalhes ao leitor, o que enquadra o romance dentro do subgênero “romance de detetive”.

Apesar do volume considerável de fatos apresentados na trama, predomina a construção de versões parcialmente ficcionais sobre eles elaboradas pela protagonista, o que aproxima a trama do “romance de ações internas”.

O espaço onde ocorrem as ações da trama, a Praia do Conde na capital paraibana, é um dos vários aspectos que filiam o romance à “geração regionalista de 30” do Modernismo brasileiro.

LiteraturaFAAP2017

Sobre a construção da personagem Juliana, do romance O primo Basílio, de Eça de Queirós, só não é possível afirmar que

o espaço no qual se insere define-se como um modelador de suas características, sendo compreendido na assertiva naturalista de que o homem é o produto do meio.

é uma burguesa sentimental, desocupada e fútil, vítima das suas leituras, da ociosidade e da baixeza moral própria dela.

revela aspectos sublimes, quando da sua bondade, generosidade para com sua senhora; grotescos ou bizarros, quando se sente tão senhora da casa quanto a patroa, ao poder usufruir de certos confortos à custa de chantagem barata.

revela aspectos demoníacos, desejos de vingança com a possível revelação das cartas de Basílio endereçadas à sua senhora.

seus conflitos reúnem em suas entranhas o estopim carregado a doses e doses de angústia que o ambiente burguês lhe injeta enquanto vítima social.

LiteraturaESPM2010

Sobre a cidade em questão, está correto afirmar:

a arte barroca está presente em sua arquitetura, uma metrópole espontânea e com sinais de inchaço urbano.

ícone do modernismo no Brasil, a cidade projetada por Lúcio Costa e Oscar Niemeyer completa 50 anos em 2010.

simultaneamente capital do país e do estado de Goiás, a cidade apresenta arquitetura pós-moderna e é considerada um exemplo de planejamento urbano em todo o mundo.

a democratização do espaço urbano e a fácil locomoção são características que proporcionaram à cidade tornarse capital federal.

a arte gótica, presente em todos os cantos da cidade, era uma das marcas de seu criador, o arquiteto Le Corbusier.

LiteraturaUNICAMP2015

Sobre A Cidade e as Serras, de Eça de Queirós, é correto afirmar:

A descrição do espaço parisiense no romance retrata exclusivamente o submundo de uma metrópole do final do século XIX e revela as contradições do processo de urbanização.

O romance, cuja primeira edição é de 1901, faz uma apologia da vida urbana e do desenvolvimento técnico que marcaram o final do século XIX nas grandes cidades europeias.

No romance, Zé Fernandes é uma personagem secundária que ganha importância no desenvolvimento da narrativa, ao apresentar a “seu Príncipe”, Jacinto, a luxuosa Paris.

No romance, é das rendas provenientes de propriedades agrícolas em Portugal que provém o sustento da cara e refinada vida de Jacinto em Paris.

LiteraturaFACASPER2015

Sobre A cidade e as serras, de Eça de Queirós, é correto afirmar que:

O modelo do romance de tese é levado adiante pelo narrador com o intuito de lançar uma interrogação moral sobre a sociedade contemporânea. O foco desloca-se para o comportamento dos proprietários de terras e moradores de uma região serrana, onde passa a habitar o protagonista.

A cidade de Paris oferece o cenário ideal para a primeira parte da narrativa, que capta a geografia da cidade-luz e seus problemas urbanísticos advindos da modernização acelerada que remodelou as fachadas e os traçados das ruas.

Por meio de seu discurso ordenado e lógico, o narrador procura resolver sua angústia existencial. Depois de persuadir a si, quer persuadir os outros de sua verdade, incorrendo entretanto em duas falácias: do ponto de vista jurídico, peca por basear a persuasão no verossímil; do ponto de vista moral, por sustentar suas justificativas pelo provável.

O romance desenvolve um estudo de temperamentos em que os dados psicológicos, fisiológicos e sociológicos se combinam, conferindo maior densidade às figuras humanas, sejam elas moradoras da cidade grande, sejam habitantes do campo.

Jacinto é o protagonista que empreende uma busca, que inicia a narrativa ansiando pela totalidade e a encerra usufruindo da obtenção do possível; que se lança em direção ao conhecimento e termina premiado pela aquisição da experiência.

LiteraturaFACASPER2016

Sobre A cidade e as serras, de Eça de Queirós, é correto afirmar que o romance:

demonstra detalhadamente o processo que conduz à metamorfose moral do narrador, Zé Fernandes, que vai do ceticismo juvenil ao esnobismo vivido na maturidade.

revela uma multiplicação satírica não somente dos tipos e episódios da alta burguesia cosmopolita e das sucessivas ou cumulativas atividades sociais, como também do dandismo cultural de Jacinto ou do seu narrador, Zé Fernandes.

explora elementos ora cômicos, como as utopias agronômicas de Jacinto; ora dramáticos, como a melancólica arrumação das ilustres ossadas genealógicas do protagonista.

constitui uma espirituosa expressão da crença permanente de Jacinto no poder transformador da tecnologia, da ciência, da filosofia e da religião.

ridiculariza a obsessão de Jacinto e Zé Fernandes pelo consumo, pelos requintes gastronômicos, pelas bibliotecas monumentais e pelas causas ecológicas.

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