Aprendi

LiteraturaUPF2017

Sobre a chamada Geração de 45, que alguns críticos denominam de pós-modernista, apenas é incorreto afirmar que:

Apresenta um primeiro balanço de sua produção por meio da publicação, em 1951, da antologia Panorama da nova poesia brasileira, organizada por Fernando Ferreira de Loanda.

Encontra em João Cabral de Melo Neto o seu expoente maior, em que pese o fato de o poeta pernambucano situar-se no grupo mais por circunstância cronológica do que por afinidades programáticas.

Regride plenamente a concepções e procedimentos poéticos parnasiano-simbolistas, desconsiderando toda a poesia existencial europeia de entreguerras, de filiação surrealista, que poderia insuflar algum sopro de modernidade à produção do grupo.

Reúne, basicamente, poetas amadurecidos durante a II Guerra Mundial, como Hélio Pelegrino, Ledo Ivo, Geir Campos, Fernando Ferreira de Loanda e José Paulo Paes, entre vários outros.

Rejeita o verso livre e o coloquialismo dos modernistas de 22, operando um retorno ao verso metrificado e à dicção nobre em seus poemas.

LiteraturaFACISA2016

Sobre “Terra de Santa Cruz”, de Adélia Prado, assinale a alternativa INCORRETA.

Como o título da obra já revela, trata-se de um conjunto de poemas que discutem questões relativas à colonização portuguesa, à construção da identidade nacional e à permanência de práticas racistas na sociedade brasileira.

Predominam nos poemas de temática religiosa uma visão de mundo pautada nos dogmas cristãos e católicos.

O eu-lírico predominante na obra é feminino.

Em poemas como “O alfabeto no parque”, tristeza, sofrimentos, felicidade e deslumbramentos se misturam e se nivelam em iguais proporções como fatos comuns da vida.

O casamento, o cotidiano doméstico, a poesia e as memórias da infância são temas recorrentes na maioria dos poemas do livro.

LiteraturaFACISA2013

A questão aborda a coletânea “Os Melhores ContosBrasileiros de Ficção Científica”

Sobre “O Homem que Hipnotizava”, de André Carneiro, é falso afirmar que

o protagonista inicia procedimentos hipnóticos em si mesmo como terapia alternativa a fim de se libertar do manicômio onde passou grande parte de sua vida preso.

a ironia é um dos principais recursos estilísticos do conto e volta-se com frequência para a classe médica e às suas práticas.

a narrativa é produzida com focalização em 1ª pessoa e traça de forma linear a trajetória de vida do narrador.

as ações internas do protagonista (emoções, alucinações, projeções) são mais relevantes que os espaços exteriores aos personagens, contrariando uma das características mais significativas do gênero FC.

a inadaptação ao mundo real, os problemas financeiros, o fracasso nos planos sentimental e intelectual conduzem o protagonista à loucura e podem ser interpretados como uma crítica à interferência de crenças paracientíficas no plano da realidade.

LiteraturaUPF2018

Sobre “Noite de matar um homem”, apenas é incorreto afirmar que

a decisão de matar o Mouro, cujo nome era Nassico Feijó, foi motivada pelo fato de que ele estava prejudicando os negócios do Tio Joca.

quando encontraram o Mouro pela primeira vez, os homens encarregados de matá-lo não conseguiram cumprir a tarefa que haviam assumido.

ao ficar sabendo do paradeiro de Mouro por meio de Pacho, Tio Joca reuniu todo o seu grupo para fazer a emboscada.

após a morte de Mouro, percebeu-se que ele levava na mão apenas uma gaitinha de boca, e não uma arma como pensavam seus matadores.

a história transcorre numa região de fronteira na qual é comum a prática do contrabando.

LiteraturaUPF2020

Infância

Meu pai montava a cavalo, ia para o campo.
Minha mãe ficava sentada cosendo.
Meu irmão pequeno dormia.
Eu sozinho menino entre mangueiras
lia a história de Robinson Crusoé,
comprida história que não acaba mais.

No meio-dia branco de luz uma voz que aprendeu
a ninar nos longes da senzala – e nunca se esqueceu
chamava para o café.
Café preto que nem a preta velha
café gostoso
café bom.

Minha mãe ficava sentada cosendo
olhando para mim:
— Psiu... Não acorde o menino.
Para o berço onde pousou um mosquito.
E dava um suspiro... que fundo!

Lá longe meu pai campeava

no mato sem fim da fazenda.

E eu não sabia que minha história

era mais bonita que a de Robinson Crusoé.

Sobre “Infância”, que integra a obra Alguma poesia, de Carlos Drummond de Andrade, apenas é incorreto afirmar que:

O eu lírico guarda na lembrança cenas agradáveis de sua infância, comparando sua história à de Robinson Crusoé.

Desde a sua primeira estrofe, o texto constrói a imagem de uma criança que é leitora de obras literárias.

A voz da preta velha, símbolo de aconchego para o menino, também remete à situação vivida por ela no passado, quando era escrava.

Verifica-se, no poema, a presença do discurso direto e da linguagem coloquial.

A mãe e o pai mantêm-se atentos e próximos aos filhos, a fim de garantirem o seu bem-estar.

LiteraturaUFPA2016

José Veríssimo (1857-1916), ficcionista e etnógrafo paraense, retrata as crenças dos indígenas amazônicos nos seguintes termos: “O selvagem brasileiro, quer a grande família tupi-guarani, quer a tapuia, estava em religião, no período fetichista, quando teve lugar a descoberta. Possuíam apenas um supernaturalismo ou animismo inicial, vago, sem crenças definidas. Ainda aos mitos que o medo, a má observação dos fenômenos, a explicação por força mal dirigida das causas, faziam nascer no seu espírito infantil, não revelava votar outro culto senão o do terror, esse mesmo momentâneo, pois que, cessada a causa dele, tratavaos com profunda indiferença.”

(VERÍSSIMO, José. Estudos amazônicos. Belém: EDUFPA, 1970. p. 54).

Sob a perspectiva de Veríssimo, a alternativa que exemplifica a presença do mito no cotidiano amazônico é:

"Isto bastava-lhe, contudo, para rezar quando no silêncio da noite ouvia o assobio do Matintapereira ou o pio rouco e agourento de uma ave noturna. À noite, cansada do brincar de todo o dia, deitava-se, muitas vezes com o mesmo vestido ou camisão que trouxera durante o dia, e dormia no mesmo quarto com seus pais.”

“O sr. Porfírio atacou sucessivamente a carne cozida, o tambaqui moqueado e um prato seu predileto, a maniçoba, preparado com mocotós de paca e grelos de mandioca, tudo ajudado de enorme quantidade de farinha, que, servindo-se da ponta dos dedos, à guisa de colher, lançava à boca, de longe, com perícia e certeza de indígena.”

“Durante longo tempo, Porfírio não saía dele senão para ir à cidade em tempo de eleições, do júri, ou a uma ou outra festa. Ali Rosinha nascera e crescera à lei da natureza, vivendo na promiscuidade indecente dos moleques e curumins, seus companheiros constantes de brinquedos no terreiro da casa, sob os coqueiros e laranjeiras, nos passeios por baixo do cacoal, e nos banhos e pescarias a caniço da margem do rio.”

“Foi nas suas idas e vindas entre a casa e a escola que principiou a namorar. Ali, no trato com suas condiscípulas, nas palestras que precedem à abertura da aula, enquanto a mestra está lá para dentro tratando da família e da casa, tinha aprendido a considerar o homem de uma maneira que nós nos sentimos inábil para explicar.”

“A noite era clara e úmida. A lua, como uma enorme gema de ovo deslizando no céu de um azul diáfano, lavava a natureza num banho de orvalho e de luz. Havia um silêncio absoluto, apenas cortado pelo uivar triste e lúgubre de um cão que vinha de longe e chegava fraco aos ouvidos de Rosinha.”

LiteraturaUNIPE2016

TEXTO:

— Mas que Humanitas é esse? — Humanitas é o
princípio. Há nas coisas todas certa substância recôndita
e idêntica, um princípio único, universal, eterno, comum,
indivisível e indestrutível, — ou, para usar a linguagem
[5] do grande Camões: “Uma verdade que nas coisas anda,
que mora no visíbil e invisíbil”. Pois essa substância ou
verdade, esse princípio indestrutível é que é Humanitas.
Assim lhe chamo, porque resume o universo, e o universo
é o homem. Vais entendendo? — Pouco; mas, ainda
[10] assim, como é que a morte de sua avó... — Não há

morte. O encontro de duas expansões, ou a expansão
de duas formas, pode determinar a supressão de uma
delas; mas, rigorosamente, não há morte, há vida, porque
a supressão de uma é a condição da sobrevivência da
[15] outra, e a destruição não atinge o princípio universal e
comum. Daí o caráter conservador e benéfico da guerra.
Supõe tu um campo de batatas e duas tribos famintas.
As batatas apenas chegam para alimentar uma das
tribos, que assim adquire forças para transpor a
[20] montanha e ir à outra vertente, onde há batatas em
abundância; mas, se as duas tribos dividirem em paz
as batatas do campo, não chegam a nutrir-se
suficientemente e morrem de inanição. A paz, nesse
caso, é a destruição; a guerra é a conservação. Uma
[25] das tribos extermina a outra e recolhe os despojos. Daí
a alegria da vitória, os hinos, aclamações, recompensas
públicas e todos demais efeitos das ações bélicas. Se
a guerra não fosse isso, tais demonstrações não
chegariam a dar-se, pelo motivo real de que o homem
[30] só comemora e ama o que lhe é aprazível ou vantajoso,
e pelo motivo racional de que nenhuma pessoa canoniza
uma ação que virtualmente a destrói. Ao vencido, ódio
ou compaixão; ao vencedor, as batatas.

ASSIS, Joaquim Maria Machado de. Quincas Borba. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1997. p. 648-649.)

Sob a ótica de Quincas, os antônimos morte e vida se anulam e se fazem sinônimos porque

sua visão pessimista só percebe as coisas negativas, daí a vitória da morte sobre a vida.

sua condição de escritor realista via a morte como fenômeno natural, logo a supremacia dessa sobre a vida é fato.

seu olhar observador e científico não atribui à morte vitória sobre a vida, mas a anulação daquela em relação a esta.

filosoficamente, há distinção entre uma e outra, na concepção humanitas.

são inconciliáveis, não havendo necessidade da supremacia de uma sobre a outra.

LiteraturaIMEPAC2020

No Brasil, a ficção considerada naturalista pode ser compreendida como uma aplicação, à literatura, do positivismo, do evolucionismo e do determinismo, correntes científicas em voga à época.

Sob a influência do determinismo, o escritor Aluísio Azevedo (1857-1913) produz uma obra naturalista que se caracteriza pela(o)

aproximação dos narradores em primeira pessoa que não assumem a posição de observadores.

entendimento da narrativa como um estudo do desenvolvimento de uma patologia psicológica ou social.

distanciamento de fatores que expressam a influência do pensamento cientificista europeu.

tratamento do cenário distante da narrativa, já que o espaço não determina a vida dos homens que o ocupam.

LiteraturaPUC-Campinas2013

Napoleão Bonaparte e Adolf Hitler, entre outros, sonharamcom a pan-Europa que, com a inclusão de mais dez países, se tornou uma realidade irreversível. Os antecedentes da União Europeia são assim, alguns mais respeitáveis do que outros. Durante muito tempo depois da tentativa de Carlos Magno de substituir o império romano pelo seu, uma identidade europeia se definia mais pelo que não era do que pelo que era: cristã e não muçulmana, civilizada em vez de bárbara (e, portanto, com o direito de subjugar e europeizar os bárbaros − isto é, o resto do mundo).

(Luis Fernando Verissimo. O mundo é bárbaro. Rio de Janeiro: Objetiva, 2008)

Simpatizante dos ideais socialistas, o poeta Carlos Drummond de Andrade enaltece a bravura dos que resistem às invasões promovidas por Adolf Hitler, tal como se vê nestes versos:

As cidades podem vencer, Stalingrado! Penso na vitória das cidades, que por enquanto é [apenas uma fumaça subindo do Volga.

Adeus, minha presença, meu olhar e minhas veias [grossas, meus sulcos no travesseiro, minha sombra no muro [(...)

Será outro país? O governo o pilhou? O tempo o [corrompeu? No país dos Andrades, secreto latifúndio, a tudo pergunto e invoco; mas o escuro soprou; e [ninguém me secunda.

Dançai, meus irmãos! A morte virá depois como um sacramento.

Os desiludidos do amor estão desfechando tiros no peito. Do meu quarto ouço a fuzilaria.

LiteraturaULBRA2014

Simões Lopes Neto é considerado o verdadeiro consolidador do regionalismo – ideário iniciado no Romantismo – que procura fixar as diferenças de cada região do país, com suas peculiaridades e idiossincrasias. A obra de João Simões Lopes Neto é composta por apenas três livros de contos e um cancioneiro e apresenta três aspectos importantes, quais sejam: predomínio de fatos históricos do universo gauchesco; linguagem da campanha sulrio- grandense e universalidade dos contos. Sobre o primeiro aspecto, é correto afirmar.

Que é uma das brilhantes inovações técnicas de Simões Lopes Neto no contexto da literatura brasileira.

Que os relatos de Simões Lopes Neto transcorrem no passado; vários momentos significativos da formação do Rio Grande do Sul servem de pano de fundo para seus contos.

Que Simões Lopes Neto fez largo uso do léxico da campanha.

Que a linguagem de Blau Nunes é sugestiva em virtude das inúmeras metáforas empregadas.

Que há domínio da técnica do conto, e Simões Lopes Neto mantém as histórias nos limites da verossimilhança.