Aprendi

LiteraturaCESUPA2012

Observe a foto da Rua do Ouvidor no século XIX.

Essa rua, no contexto do conto Capítulo dos Chapéus, será o palco em que Machado de Assis irá contrapor o caráter de duas personagens, mostrando a fragilidade de uma e a firmeza e desenvoltura de outra. Os trechos que evidenciam essa oposição são:

“Cada vez que Dona Camila queria ir-se embora, eles pediam-lhe muito que ficasse, e ela ficava. Vinham então novos folguedos, cavalhadas, música, dança, uma sucessão de coisas belas...” / “Ernestina estava então entre catorze e quinze anos, era muito espigada, muito quieta, com uns modos naturais de senhora.”

“Mariana dispunha de mui poucas noções, e nunca lera senão os mesmos livros: - a Moreninha de Machado, sete vezes; Ivanhoé e o Pirata de Walter Scott, dez vezes; o Mot de l’Enigme, de Madame Craven, onze vezes.” / “Sofia sorriu, agitou o leque e recebeu em cheio o olhar de um dos secretários. Muitos eram os olhos que a fitavam quando ela ia à Câmara...”

“Dona Camila sabia disto; sabia que era bonita, não só porque lho dizia o olhar sorrateiro das outras damas, como por um certo instinto que a beleza possui, como o talento e o gênio.” / “Ernestina, moça feita, entrou radiante no primeiro baile. Foi uma revelação.”

“Mariana sentiu-se um pouco atordoada. A uniformidade e a placidez, que eram o fundo do seu caráter e da sua vida, receberam daquela agitação os repelões de costume.” / “Sofia, prática daqueles mares, transpunha, rasgava ou contornava as gentes com muita perícia e tranquilidade. A figura impunha; os que a conheciam gostavam de vê-la outra vez.”

LiteraturaUERJ2019

Os três poemas a seguir foram retirados doLivro de sonetos, de Vinicius de Moraes

(São Paulo: Companhia das Letras, 2009).

Soneto de separação

De repente do riso fez-se o pranto

Silencioso e branco como a bruma

[3] E das bocas unidas fez-se a espuma

E das mãos espalmadas fez-se o espanto.

De repente da calma fez-se o vento

[6] Que dos olhos desfez a última chama

E da paixão fez-se o pressentimento

E do momento imóvel fez-se o drama.

[9] De repente, não mais que de repente

Fez-se de triste o que se fez amante

E de sozinho o que se fez contente.

[12] Fez-se do amigo próximo o distante

Fez-se da vida uma aventura errante

De repente, não mais que de repente.

No último verso, não mais que enfatiza a expressão de repente, revelando certa reação do poeta em relação à separação.

Essa reação é marcada pelo sentimento de:

indecisão

libertação

resignação

preocupação

LiteraturaUNIMONTES2018

O livro O professor, de Cristóvão Tezza, possui como epígrafe uma tese extraída do texto religioso “Vita Christi”, do século XV – cuja atualização pode se fazer da seguinte forma: “Não pode alguém ser boa testemunha de outrem, se primeiro não for boa testemunha de si mesmo”.

Essa proposição da epígrafe corrobora todos os aspectos dessa narrativa, EXCETO:

O recurso a uma epígrafe com rubrica de um texto religioso, que se pretende autêntico e verdadeiro, estabelece um jogo narrativo paradoxal com o caráter labiríntico da memória da personagem.

A recorrência a dados de pesquisas de institutos oficiais e a eventos históricos e a alusão a nomes da literatura universal conferem à narrativa um caráter factual e fidedigno.

Na preparação para a sessão em sua homenagem, o narrador personagem, ao buscar o sentido da sua vida – num ziguezaguear de discursos –, revela-se uma testemunha parcial de si mesmo.

A essência da epígrafe é rasurada com a alternância entre primeira e terceira pessoas do discurso, em uma mixagem de intertextos, resultando em um relato de testemunha ambígua.

LiteraturaFAAP2020

Leia o poema de Almeida Garrett.

Seus Olhos

Seus olhos – que eu sei pintar
O que os meus olhos cegou –
Não tinham luz de brilhar,
Era chama de queimar;
E o fogo que a ateou
Vivaz, eterno, divino,
Como facho do Destino.

Divino, eterno! – e suave
Ao mesmo tempo: mas grave
E de tão fatal poder,
Que, um só momento que a vi,
Queimar toda a alma senti…
Nem ficou mais de meu ser,
Senão a cinza em que ardi.

Essa poesia pertence ao Romantismo e as características apresentadas abaixo justificam essa afirmação, com exceção da:

Uma característica marcante é o objetivismo com o qual o eu poético relata sua paixão pelos olhos da amada.

O eu poético mostra-se apaixonado pela mulher, por seus olhos que, de tão poderosos, o aniquilaram.

Quando usa “era chama de queimar” refere-se aos olhos da mulher amada, usando, portanto, uma metáfora.

O tema é o amor, mas um amor não correspondido, é a coita do amor.

O amor somente causa sofrimento ao eu poético, compara-se ao mesmo amor de vassalagem das cantigas trovadorescas.

LiteraturaUFRN2010

Leia o fragmento abaixo, extraído de umconto do livro Negrinha, de Monteiro Lobato:

Sempre que [...] se anunciava no jornal, dando um número de telefone, aquele diálogo se repetia. Seduzidas pelos termos do anúncio, as donas de casa telefonavam-lhe para “tratar” – e vinha inevitavelmente a pergunta sobre a idade, com a também inevitável resposta dos 36 anos. Isso desde antes da Grande Guerra. Veio o 1914 – ela continuou nos 36. Veio a batalha do Marne; veio o armistício – ela firme nos 36. Tratado de Versalhes – 36. Começos de Hitler e Mussolini – 36. Convenção de Munique – 36...

Essa personagem “sem ânimo de abandonar a casa dos 36 anos” é

Dona Teodora, do conto “Sorte grande”.

Dona Izabel, do conto “Os negros”.

Dona Ana, do conto “O drama da geada”.

Dona Expedita, do conto “Dona Expedita”.

LiteraturaUNCISAL2015

Segundo a crítica, o texto “Vestido de noiva”, de Nelson Rodrigues, marcou o início do teatro moderno brasileiro. “Com direção do polonês Ziembinski, a peça quebrava com todos os padrões da época. A montagem misturava tempos. Não era só do presente olhando para o passado, mas uma peça que pela primeira vez permitia olhar o futuro”.

Disponível em: <http://redeglobo.globo.com/globouniversidade>. Acesso em: 22 out. 2014.

Essa observação sobre a tendência moderna do teatro confirma

o caráter tradicionalmente épico do texto dramático brasileiro.

a relação do drama brasileiro com os textos fantásticos medievais.

a mixagem entre o texto de Nelson Rodrigues e o auto contemporâneo.

um formato de concepção dramática que revigora a sequência temporal linear e contínua.

um formato dramático de ruptura que interfere nas concepções tradicionais de tempo linear e quadros contínuos.

LiteraturaUFGD2016

Leia o fragmento recortado do conto Senhor Diretor, integrante da coletânea de contos Seminário dos Ratos, de Lygia Fagundes Telles.

Seca tudo, a velhice é seca, toda água evaporou de mim, minha pele secou, as unhas secaram, o cabelo que estala e quebra no pente. O sexo sem secreções. Seco. Faz tempo que a fonte secou completamente, fonte selada. A única diferença é que um dia, no nordeste, volta a chuva.

TELLES, Lygia Fagundes. Senhor Diretor. In. ___. Seminário dos ratos. 8. ed. Rio de Janeiro: Rocco, 1998, p. 27.

Essa narrativa é marcada por duas vozes: a do narrador e a da protagonista, Maria Emília, que escreve mentalmente uma carta ao diretor de uma revista. Maria Emília deseja compor uma carta que denuncie a imagem erótica usada para uma propaganda. Ao final, acaba por falar de si, de seus medos e de seus desejos abafados. No que se refere às reflexões da personagem, assinale a alternativa correta.

Senhor Diretor destoa da obra Seminário dos Ratos, uma vez que a temática central dos demais contos está voltada para a denúncia da política instaurada, naquele momento, no Brasil.

O conto deseja denunciar a hipocrisia de falsos moralistas. Maria Emília desprezava a amiga Mariana, porque ela tinha roubado o único namorado que conseguiu ter na juventude.

Maria Emília tinha sessenta anos e era virgem. Ao escrever mentalmente a carta, percebe que sua infelicidade é resultado do fato de nunca ter conseguido atrair nenhum homem.

Senhor Diretor discute a sexualidade feminina e denuncia, a partir da voz de sua protagonista, a repressão sexual sofrida pelas mulheres. O julgamento que faz da amiga Mariana, a revelação de seus desejos abafados e a forma com que ataca a publicidade encontrada no jornal são resultados de uma mulher que se reconhece envelhecida e presa à instrução moralista que recebeu durante a sua vida.

“A única diferença é que um dia, no nordeste, volta a chuva”; neste momento, Maria Emília compara a imagem do periódico com a seca nordestina. Mostra que os corpos dos jovens vão envelhecer, perder o vigor enquanto que, no nordeste, a chuva pode rejuvenescer a terra.

LiteraturaUnirG2017

Um dos elementos temáticos marcantes da coletânea de crônicas de Em Quase todos: segredos de uma vida, de Marildes Gomes, é a mobilidade psicológica e geográfica da narradora. De região para região, de cidade para cidade, de casa para casa, percebe-se sua geografia humana sendo expressa e ressaltada nos relatos.

Essa mobilidade pessoal

é particularizada sistematicamente pelas relações familiares da autora.

vincula-se aos movimentos migratórios de regiões penalizadas pela natureza.

prende-se ao regionalismo particularizado de movimentos diaspóricos.

alegoriza a capacidade humana de adaptações a condições variadas.

LiteraturaUECE2021

Texto

Retrato

Cecília Meireles

Eu não tinha este rosto de hoje,
Assim calmo, assim triste, assim magro,
Nem estes olhos tão vazios,
Nem o lábio amargo.

Eu não tinha estas mãos sem força,
[155] Tão paradas e frias e mortas;
Eu não tinha este coração
Que nem se mostra.

Eu não dei por esta mudança,
Tão simples, tão certa, tão fácil:
[160] — Em que espelho ficou perdida
a minha face?

O poema Retrato utiliza uma imagem poética recorrente nas poesias de Cecília Meireles: o espelho.

Essa imagem está atrelada a questões existencialistas que, neste poema, são

o bem e o mal.

a fraqueza e a força.

a vida e a morte.

a juventude e a velhice.

LiteraturaUCPEL2018

A ficção machadiana tem como particularidade a presença de diálogo constante com o leitor, o que pode ser verificado no fragmento que segue:

[...] Mas o livro é enfadonho, cheira a sepulcro, traz certa contração cadavérica; vício grave, e aliás ínfimo, porque o maior defeito deste livro és tu, leitor. Tu tens pressa de envelhecer, e o livro anda devagar; tu amas a narração direta e nutrida, o estilo regular e fluente, e este livro e o meu estilo são como os ébrios, guinam à direita e à esquerda, andam e param, resmungam, urram, gargalham, ameaçam o céu, escorregam e caem [...]

ASSIS, Machado de. Memórias póstumas de Brás Cubas. São Paulo: Ateliê Editorial. p. 172 (fragmento)

Essa forma de escrita de Machado de Assis sinaliza uma característica importante que está presente na