Aprendi

LiteraturaIFSulDeMinas2013

Aquestão refere-se à leitura das obras Noite na taverna, Antes do Baile Verde e do conto O burrinho Pedrês presente no livro Sagarana.

Em Noite na Taverna, Álvares de Azevedo demonstra:

sentimento nacionalista, marcante não só em sua geração brasileira, como no Romantismo de forma geral.

traços ultrarromânticos, através de narrativas carregadas de sentimentalismo e sensualidade mórbida.

o melhor de sua produção em versos, por meio de uma clara preocupação social.

absoluta destruição de clichês românticos, promovendo uma prosa voltada para relações humanas em seus aspectos corriqueiros.

LiteraturaUCS2012

Em muitos de seus contos e romances, Rubem Fonseca aborda a temática da violência. Considere a obra Agosto, de Rubem Fonseca, analisando a veracidade (V) ou a falsidade (F) das proposições abaixo. ( ) O título do romance refere-se a um fato histórico importante ocorrido no referido mês, que envolve a figura de Getúlio Vargas. ( ) Essa narrativa pode ser considerada um romance histórico, por retratar acontecimentos reais vivenciados na época da Legalidade. ( ) O policial Matos é uma personagem que tipifica o policial corrupto, pois recebe propina para arquivar o crime que está investigando. Assinale a alternativa que preenche corretamente os parênteses de cima para baixo.

LiteraturaFAGOC2015

Cardíaco e melancólico, o

amor ronca na horta entre

pés de laranjeira entre

uvas meio verdes e desejos

já maduros.

(Carlos Drummond de Andrade, “O amor bate na aorta”, Fazendeiro do ar...)

Em muitos casos, a ausência de paralelismo, ou simetria de construção, não invalida a construção da frase. O texto de Drummond é um exemplo de

associação de pertinência semântica e coerência lógica.

correlação semântica que constitui uma ruptura de sistema lógico.

falta de paralelismo semântico, constituindo um recurso de ordem enfática.

uma série de alogismos que são um exemplo de paralelismo semântica na poesia.

LiteraturaUFG2012

Procura um apoio, mas não encontra. A tontura é demais. Cai no chão, sobre a calçada […]

[…]

“Que tombo, gurizinho. Não chora, não chora, deixa eu ver.”

[…]

“Deixa a vó ver. Não é nada.”

[...]

“Porque tem o sangue bom e o sangue ruim, sabia? O sangue ruim é esse sangue escuro que tá saindo aí, é sangue sujo, ele corre por fora, assim, perto da pele, entendeu?” […] “O sangue bom é diferente, é bem clarinho, quase rosa, e ele passa nas veias bem grossas, no fundo, por dentro da carne da gente, assim.”

[…]

Quanto mais pensa nisso, menos intenso é seu mal-estar diante dos machucados. Em sua imaginação há uma imagem elaborada de todas as veias e artérias percorrendo seu interior como uma rede de encanamento […]. Passa o dedo no sangue da perna e depois une as pontas do indicador e do polegar, sentindo como colam uma na outra.

GALERA, Daniel. Mãos de Cavalo. São Paulo: Companhia das Letras, 2009. p. 17; 18-19.

Em Mãos de Cavalo, de Daniel Galera, o emprego do fluxode consciência cria um efeito de fusão da fala da personagem à do narrador. Esse efeito está explícito no seguinte trecho:

"'Não esquenta, eu sou médico'. Nunca em sua vida aquelas palavras tinham soado tão artificiais saindo de sua boca. Eu sou um médico." (p. 153)

"A mão dela espalhou na pele a gota vermelha que tinha escorrido quase até o umbigo. Hermano gravou a cena toda mentalmente. Sabia que jamais ia esquecer aquilo." (p. 142)

"Era Naiara, a irmã menor do Bonobo. Ele começou a ver tudo de fora, como uma câmera instalada no teto do quarto." (p. 139)

"Hermano fazia de tudo para evitar Naiara em público. Se afastava imediatamente quando ela aparecia, e se as circunstâncias não permitiam, dava um jeito de não trocarem palavra." (p. 164)

"Reconhecia a irracionalidade dessa sensação, mas sabia também que a razão não tem poder sobre certas emoções e portanto cultivou a sensação de traição sem procurar sufocá-la." (p. 163)

LiteraturaFCMMG2018

Aquestão refere-se às obras literárias selecionadas para este concurso: Machado, de Silviano Santiago; O filho de Machado de Assis, de Luiz Vilela.

Em Machado, Silviano Santiago exibe um protagonista fragilizado pela epilepsia, doença então referida de forma indireta, com acentuada conotação negativa, como registra a passagem:

“Machado de Assis não sente a dor que deveras sente. É o mímico no palco da vida e no palco da escrita. Ele se cura simbolicamente da doença que é rebelde aos remédios.”

“De dentro da experiência de descendente de africano numa sociedade europeizada. De dentro do beco sem saída do enfermo que se transformará, caso se revele publicamente a doença maldita, num marginal. A subjetividade oprimida.”

“Ou a desejada cura da doença que lhes é comum. Ao ler as cartas de Machado entrelaçadas com as cartas de Mário, o leitor contemporâneo meu se encontra frente a frente, num formato menor e sentimental, com a troca de planilhas de sismógrafo que é o fundamento da escrita literária do convulsivo.”

“Como foragido da capital federal, carrega a epilepsia às costas, como o homem dos mares que, no rótulo da Emulsão de Scott, se curva sob o peso do enorme trambolho que é o bacalhau pescado. Carrega-o na esperança de que com o óleo de fígado do peixe se fabrique o fortificante mais natural e mais eficaz para curar as fraquezas físicas e morais do ser humano.”

LiteraturaUFGD2016

Leia o trecho a seguir.

[...]. Calando-me naquela ocasião, prometi dar-lhe a razão que a senhora exigia; e cumpro o meu propósito mais cedo do que pensava. Trouxe no desejo de agradar-lhe a inspiração; e achei voltando a insônia de recordações que despertara a nossa conversa. Escrevi as páginas que lhe envio, as quais a senhora dará um título e o destino que merecerem. É um perfil de mulher apenas esboçado. Desculpe, se alguma vez a fizer corar sob os seus cabelos brancos, pura e santa coroa de uma virtude que eu respeito. O rubor vexa em face de um homem; mas em face do papel, muda e impassível testemunha, ele deve ser para aquelas que já imolaram à velhice os últimos desejos, uma como essência de gozos extintos, ou extremo perfume que deixam nos espinhos as desfolhadas rosas. De resto, a senhora sabe que não é possível pintar sem que a luz projete claros e escuros. As sombras do meu quadro se esfumam traços carregados, contrastam debuxando o relevo colorido de límpidos contornos.

ALENCAR, José de. Lucíola. 12ª ed., São Paulo: Ática, 1988, p. 5.

Em Lucíola, José de Alencar apresenta um dos melhores retratos da sociedade carioca do século XIX. A protagonista é uma prostituta que, ao final, transforma-se em uma heroína. Para alguns críticos, entretanto, o foco narrativo escolhido limita a possibilidade de representação da obra. Ou seja, o papel do narrador assume preponderância nessa narrativa. Como isso se reconhece dentre as alternativas abaixo?

O narrador em primeira pessoa é a irmã mais nova de Lúcia, com quem a protagonista se reencontra em seu leito de morte. Dessa maneira, os fatos narrados são baseados naquilo que outras pessoas contaram a ela.

O narrador em primeira pessoa limita a representação da obra porque é a subjetividade de uma personagem quem conduz a história, imprimindo o seu ponto de vista. No caso de Lucíola, é Paulo o responsável por tornar pública a história de sua amada.

Nesse caso, em especial, o limite se dá porque o narrador é Couto. Quando Lúcia tinha 14 anos, ele lhe oferece dinheiro em troca de sexo. Ao saber do ocorrido, o pai de Lúcia a expulsa de casa e a joga definitivamente no mundo da prostituição. O leitor percebe que não há uma crítica direta ao ato de Couto, uma vez que ele conduz a história.

Em carta deixada a Paulo, Lúcia narra como se transformou em uma prostituta e agradece a Paulo a chance de recuperar a inocência e a pureza perdidas aos 14 anos de idade. É pelo olhar da protagonista, portanto, que a história é narrada.

O narrador romantiza a história de Lucíola, evita confrontar a sociedade da época e, por isso, busca representar Lúcia como vítima, mas sem acusar diretamente personagens como Couto.

LiteraturaESPM2019

Texto para aquestão:

O trecho que segue é da personagem Olga, de Triste Fim de Policarpo Quaresma, romance de Lima Barreto.

O que mais a impressionou no passeio foi a miséria geral, a falta de cultivo, a pobreza das casas, o ar triste, abatido da gente pobre. (...) Havendo tanto barro, tanta água, por que as casas não eram de tijolos e não tinham telhas? Era sempre aquele sapê sinistro e aquele “sopapo” que deixava ver a trama de varas, como o esqueleto de um doente. Por que ao redor dessas casas não havia culturas, uma horta, um pomar? (...) Não podia ser preguiça só ou indolência. Para o seu gasto, para uso próprio, o homem tem sempre energia para trabalhar relativamente. (...) Seria a terra? Que seria? E todas essas questões desafiavam a sua curiosidade, o seu desejo de saber, e também a sua piedade e simpatia por aqueles párias, maltrapilhos, mal alojados, talvez com fome, sorumbáticos!...

(Lima Barreto, Triste Fim de Policarpo Quaresma)

Em Lima Barreto, a sequência grande de perguntas ao longo do texto configura o:

discurso direto, em que há reprodução da fala da personagem ou do diálogo entre personagens.

discurso indireto, em que o narrador conta aos leitores o que a personagem disse. Não há travessão.

discurso indireto livre, em que há o pensamento da personagem, expresso pelo narrador, em meio à narrativa.

solilóquio, em que a personagem extravasa os seus pensamentos e emoções em monólogos, sem dirigir-se especificamente a qualquer ouvinte.

fluxo da consciência, em que há transcrição do complexo processo de pensamento não-linear de uma personagem, com o raciocínio lógico entremeado com impressões pessoais momentâneas e exibindo os processos de associação de ideias.

LiteraturaUPF2018

Em Libertinagem, de Manuel Bandeira, verifica-se

a presença de elementos do cotidiano e a fidelidade à tradição parnasiano-simbolista.

a presença de elementos do cotidiano e a ruptura com a tradição parnasiano-simbolista.

a presença da linguagem coloquial e a fidelidade à tradição parnasiano-simbolista.

a ausência da linguagem coloquial e a ruptura com a tradição parnasiano-simbolista.

a ausência da linguagem coloquial e a abordagem da temática existencial.

LiteraturaUFRGS2012

Em Intestino Grosso, de Rubem Fonseca, o personagem denominado Autor

argumenta que sua literatura tem por assunto a vida urbana e a violência, embora ele mesmo se considere um seguidor de Guimarães Rosa.

alega que gostaria de escrever como Machado de Assis, para conquistar leitores.

sustenta que, apesar dos autores brasileiros revelarem os detalhes da vida dos poderosos, os aspectos mais abstratos sobre finanças e propriedade não aparecem.

comenta a importância da literatura brasileira e sua capacidade de diálogo com as obras da literatura latino-americana de tema rural.

discute em que termos sua literatura pode ser considerada pornográfica, argumentando longamente sobre a pornografia na arte.

LiteraturaUFG2012

Em I - Juca Pirama, de Gonçalves Dias, o andamento doenredo caracteriza uma obra híbrida entre o trágico e o épico porque

os episódios expressam uma divergência entre os ideais românticos e a cultura indígena.

as ações exprimem a fragilidade do prisioneiro e sua consequente punição, mas isso é superado por sua reação guerreira.

as atitudes do herói explicitam uma indecisão entre a morte honrada e o salvamento do pai.

os eventos narrados evidenciam o amor e a dedicação do prisioneiro ao pai, mas priorizam o sentimento tribal do guerreiro.

o desenlace da narrativa representa uma convergência entre sentimento filial e ação guerreira.