Aprendi

LiteraturaENEM2009

No decênio de 1870, Franklin Távora defendeu a tese de que no Brasil havia duas literaturas independentes dentro da mesma língua: uma do Norte e outra do Sul, regiões segundo ele muito diferentes por formação histórica, composição étnica, costumes, modismos linguísticos etc. Por isso, deu aos romances regionais que publicou o título geral de Literatura do Norte. Em nossos dias, um escritor gaúcho, Viana Moog, procurou mostrar com bastante engenho que no Brasil há, em verdade, literaturas setoriais diversas, refletindo as características locais.

CANDIDO, A. A nova narrativa. A educação pela noite e outros ensaios. São Paulo: Ática, 2003.

Com relação à valorização, no romance regionalistabrasileiro, do homem e da paisagem de determinadas regiões nacionais, sabe-se que

o romance do Sul do Brasil se caracteriza pela temática essencialmente urbana, colocando em relevo a formação do homem por meio da mescla de características locais e dos aspectos culturais trazidos de fora pela imigração europeia.

José de Alencar, representante, sobretudo, do romance urbano, retrata a temática da urbanização das cidades brasileiras e das relações conflituosas entre as raças.

o romance do Nordeste caracteriza-se pelo acentuado realismo no uso do vocabulário, pelo temário local, expressando a vida do homem em face da natureza agreste, e assume frequentemente o ponto de vista dos menos favorecidos.

a literatura urbana brasileira, da qual um dos expoentes é Machado de Assis, põe em relevo a formação do homem brasileiro, o sincretismo religioso, as raízes africanas e indígenas que caracterizam o nosso povo.

Érico Veríssimo, Rachel de Queiroz, Simões Lopes Neto e Jorge Amado são romancistas das décadas de 30 e 40 do século XX, cuja obra retrata a problemática do homem urbano em confronto com a modernização do país promovida pelo Estado Novo.

LiteraturaUNIFOR2016

Nasci a vinte e nove de dezembro,

Inda choro do parto deste século,

Em casinha bem perto de um mosteiro,

Entre as névoas e o frio da montanha.

Jader de Carvalho

Com relação à sua origem, o escritor se situa nesse quarteto, sucessivamente,

LiteraturaENEM2014

Psicologia de um vencido

Eu, filho do carbono e do amoníaco,
Monstro de escuridão e rutilância,

Sofro, desde a epigênesis da infância,

A influência má dos signos do zodíaco.

Profundissimamente hipocondriaco,

Este ambiente me causa repugnância...
Sobe-me à boca uma ânsia análoga à ânsia
Que se escapa da boca de um cardíaco.

Já o verme — este operário das ruínas —
Que o sangue podre das carnificinas
Come, e à vida em geral declara guerra,

Anda a espreitar meus olhos para roê-los,
E há de deixar-me apenas os cabelos,

Na frialdade inorgânica da terra!

ANJOS, A. Obra completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1994.

A poesia de Augusto dos Anjos revela aspectos de uma literatura de transição designada como pré-modernista.

Com relação à poética e à abordagem temática presentes no soneto, identificam-se marcas dessa literatura de transição, como

a forma de soneto, os versos metrificados, a presença de rimas e o vocabulário requintado, além do ceticismo, que antecipam conceitos estéticos vigentes no Modernismo.

o empenho do eu lírico pelo resgate da poesia simbolista, manifesta em metáforas como “Monstro de escuridão e rutilância" e "influência má dos signos do zodíaco”.

a seleção lexical emprestada ao cientificismo, como se lê em “carbono e amoníaco”, “epigênesis da infância” e “frialdade inorgânica”, que restitui a visão naturalista do homem.

a manutenção de elementos formais vinculados à estética do Parnasianismo e do Simbolismo, dimensionada pela inovação na expressividade poética, e o desconcerto existencial.

a ênfase no processo de construção de uma poesia descritiva e ao mesmo tempo filosófica, que incorpora valores morais e científicos mais tarde renovados pelos modernistas.

LiteraturaUNIPAR2019

Com relação à poesia de Augusto dos Anjos, podemos afirmar corretamente que ele foi o representante do:

cientificismo triunfante que, aliado à ideia de progresso, marcou boa parte da lírica contemporânea aos primeiros anos da República.

pessimismo aliado à ciência que acusava a degradação humana mediante associações e comparações com processos químicos e biológicos.

cientificismo militante disposto a abranger temas como o cálculo algébrico, a crítica literária e arquitetura para retirar o caráter subjetivo da poesia.

esteticismo que depurava a forma de seus sonetos à perfeição, sem jamais fazer concessões a temas considerados prosaicos ou de mau gosto.

pessimismo acusatório que denunciou o latifúndio e a política oligárquica, reproduzindo na poesia as preocupações e temas de Lima Barreto.

LiteraturaUSF2014

Com relação à obra Memórias de um sargento de milícias, de Manuel Antônio de Almeida, em comparação a algumas estéticas literárias nacionais, assinale o que for incorreto.

Embora faça parte do Romantismo, a narrativa foge dos padrões da estética, configurando-se como uma obra ímpar em nossa literatura. A ausência de maniqueísmo, a reprodução da fala popular das personagens e a origem nada nobre do herói Leonardinho, que apresenta fortes tons picarescos, são algumas das justificativas para o que se afirma.

A narrativa pode ser considerada um embrião para a literatura nacionalista preconizada pelos modernistas da primeira fase, como Mário de Andrade, autor de, entre outras obras, Macunaíma. Pode ainda ser vista como uma obra pré-realista, dada a antecipação de várias características da estética iniciada por Machado de Assis.

Um dos recursos inovadores utilizados por Almeida é uma incipiente conversa com o leitor, que se configurará característica da narrativa machadiana. Além disso, na obra lida, o interesse e as máscaras sociais são trazidos à tona. Há presença ainda de metalinguagem e de digressões, outros elementos comuns às narrativas realistas.

O grande atrativo da narrativa que conta as peripécias de Leonardinho são as aventuras empreendidas pelo herói em busca de seu sonho: tornar-se um sargento de milícias. Devido à origem pouco nobre, o bastardo herói entende que só conseguirá o respeito da sociedade carioca se fizer parte de um grupo de destaque na época, as milícias, símbolo de autoridade, elitismo e poder no Rio de Janeiro do século XIX.

Dentre os temas do único romance de Manuel Antônio de Almeida, destacam-se as críticas ao autoritarismo policial – representado pelo Major Vidigal –, as críticas à imoralidade do clero – representado pelo padre mestre-de-cerimônia –, e a crítica aos casamentos por interesse, como o enlace de Luisinha com José Manuel. Tais temáticas tornam o romance, muitas vezes, uma paródia do Romantismo.

LiteraturaUSF2015

Com relação à obra inicial do Realismo Brasileiro, Memórias póstumas de Brás Cubas, analise as afirmações que seguem e assinale a correta.

O eixo temático é construído em cima de reflexões de um autor-defunto acerca dos desencontros amorosos que o afastaram da mulher a quem amava, Virgília.

A relação narrador-leitor é estabelecida logo no prefácio e segue, linearmente, a cada capítulo, até o encerramento da obra. Por isso, é possível afirmar que o leitor é partícipe da confecção do romance.

Por se tratar das memórias de um morto, a narrativa é permeada pelo desvendamento de diversos segredos de Brás Cubas, que revela uma personalidade hipócrita e banal.

A grande novidade desse texto machadiano é a presença de um defunto-autor como narrador. A voz de Brás Cubas emana do mundo dos mortos e desvenda-se liberto da preocupação de agradar a quem quer que seja. A morte o liberou e às suas memórias.

Pouco afeito às análises social e psicológica, ainda assim Machado de Assis faz dessa obra inaugural do Realismo um grande laboratório, em que as personagens que compõem o núcleo miserável da narrativa, como o mendigo Quincas Borba e a prostituta Marcela, serão dissecadas física e psicologicamente.

LiteraturaUFU2014

Cinco Hídrias

I

Elas apoiam as hídrias sobre os joelhos

E recolhem a água na casa da Fonte.

Vestidas de negro, os cabelos presos

Soltam-se pesadamente

Em colos e ombros

Nem a água tem contornos tão simples

O escuro verniz é semeado de alvuras

Em gestos graciosos elas detêm

O efêmero.

SILVA, Dora Ferreira. Hídrias. São Paulo: Odysseus, 2004, p.58.

Com relação à obra Hídrias, assinale a alternativa correta.

Hídrias eram os vasos de cerâmicas usados pelas mulheres gregas antigas para o transporte da água, uma bela metáfora utilizada pela autora para criticar de forma humorística o trabalho escravo na antiguidade.

Uma das características da obra Hídrias é a simbologia da água e suas metamorfoses, uma vez que vários personagens como Narciso, Hyacinthos, Leto, Artemis, dentre outros, transitam pelos espaços das fontes e dos rios.

Todos os poemas da obra Hídrias estão marcados simbolicamente pela presença da água, sendo esta uma característica importante dos poemas de autoria feminina no modernismo.

Hídrias, obra composta em estruturas métricas fixas e regulares, apresenta a simbologia ambígua da água e seus rituais de purificação, uma vez que ela tanto pode significar a vida como também causar a morte.

LiteraturaUNEMAT2012

Leia o fragmento do poema VI retirado da obra Menino do Mato, de Manoel deBarros

Desde o começo do mundo água e chão se amam

e se entram amorosamente

e se fecundam [...].

Penso com humildade que fui convidado para o banquete dessas águas.

Porque sou de bugre.

Porque sou de brejo.

Acho agora que estas águas que bem conhecem a inocência de seus pássaros e de suas árvores.

Que elas pertencem também de nossas origens.

(p. 455-6).

Com relação à construção poética de Manoel de Barros, assinale a alternativa incorreta.

O rompimento da ordem sintática constrói imagens inesperadas que tiram o leitor do lugar-comum.

O complexo linguístico do pantanal manuelino valoriza o sublime das coisas simples do chão.

As imagens do universo surreal superam a categoria das particularidades regionais.

Na experiência estética com a língua, o “eu” poético encontra ressonâncias no ato da criação.

O real se torna visível pela experiência de vida do poeta que imprime realidade ao local.

LiteraturaIFPE2015

SATÉLITE (Manuel Bandeira)

Fim de tarde.

No céu plúmbeo

A lua baça

Paira

Muito cosmograficamente

Satélite

Desmetaforizada,

Desmistificada,

Despojada do velho segredo da melancolia,

Não é agora o golfão de cismas,

Os astros dos loucos e dos namorados.

Mas tão-somente

Satélite.

Ah Lua deste fim de tarde,

Demissionária das atribuições românticas,

Sem show para as disponibilidades sentimentais!

Fatigado de mais-valia,

Gosto de ti assim:

Coisa em si:

- Satélite.

BANDEIRA, Manuel. Disponível em: <http://www.poesiaspoemaseversos.com.br/manuel-bandeira-poemas/#.VDNP55jkjd0>. Acesso em: 30 set. 2014.

Com relação à compreensão global do poema de Manuel Bandeira, podemos afirmar que

a lua é ligada a um ambiente romântico.

a lua é descrita como símbolo do misticismo.

a equivalência entre e lua e satélite traduz a forma objetiva que Bandeira a descreve.

Bandeira considera a lua um satélite, pois admite que ela desperta sentimentalismos.

a lua, enquanto simples satélite, simboliza a melancolia e o astro dos loucos.

LiteraturaFAMEVAÇO2010

“O pregar há de ser como quem semeia, e não como quem ladrilha ou azuleja. Ordenado, mas como as estrelas: Stallae manentes in ordine suo. Todas as estrelas estão por sua ordem; mas é ordem que faz influência, não é ordem que faça lavor. Não fez Deus o céu em xadrez de estrelas, como os pregadores fazem o sermão em xadrez de palavras. Se de uma parte está branco, da outra há de estar negro; se de uma parte está dia, da outra há de estar noite; se de uma parte dizem luz, da outra hão de dizer sombra; se de uma parte dizem desceu, da outra hão de dizer subiu: Basta que não havemos de ver num sermão duas palavras em paz? Todas hão de estar em fronteira com o seu contrário?”

(FONTE: HADDAD, Jamil Almansur. Os sermões, Pe. Antônio Vieira, São Paulo: Melhoramentos, s/d, p. 83)

Com referência a esse excerto do Sermão da Sexagésima, ASSINALE a alternativa que não se enquadra a ele:

Trata-se de um texto barroco; do período setecentista, portanto.

Nesse trecho, aparecem afirmativas marcadas por antíteses, metáforas, trocadilhos, analogias, características cultistas.

O conceptismo já pode ser verificado no primeiro período.

O autor critica a falta de clareza de alguns pregadores.