Aquestão refere-se às obras literárias indicadas para este concurso: Olhai os lírios do campo, de Erico Verissimo, e Romanceiro da Inconfidência, de Cecília Meireles.

Poeta mais popular do Rio Grande do Sul, Mario Quintana (1906-1994) produziu uma obra que se estende de 1940, ano de publicação de A Rua dos Cataventos, seu livro de estreia, até o ano de sua morte. O poema em prosa a seguir foi extraído do livro Sapato Florido, publicado em 1948.

Comunhão

Os verdadeiros poetas não leem os outros poetas. Os verdadeiros poetas leem os pequenos anúncios dos jornais.

Sobre “Comunhão”, pode-se dizer que é um poema que abdica ________________. Além disso, tanto ________________ quanto a ideia de que os fatos ________________ são a matéria da criação poética assinalam um diálogo de Mario Quintana com o ________________ brasileiro.

A literatura ___________________ representa frequentemente o indivíduo que, impelido por forte emoção e pelo senso de liberdade, entra em choque com o mundo real que o cerca.

A narrativa ___________________ representa de modo objetivo e minucioso personagens, comportamentos e relações sociais, com a finalidade moral de desvelar os vícios e a mediocridade que os caracterizam.

A poesia ___________________ busca, pelas associações imagísticas, pela sonoridade e pelo ritmo, sugerir um mundo superior, que transcenda o mundo apreendido pelos órgãos dos sentidos.

A poesia ___________________, por meio de um estilo exuberante, feito frequentemente de antíteses e paradoxos, exprime uma visão de mundo contraditória, dividida entre os valores espirituais cristãos, próprios da Idade Média, e os valores racionais e sensoriais, próprios do Renascimento.

Quando me amei de verdade

Quando me amei de verdade, desisti de
querer ter sempre razão e, com isso, errei
muito menos vezes.
Hoje descobri a...

HUMILDADE

Quando me amei de verdade, compreendi
que em qualquer circunstância, eu estava no
lugar certo, na hora certa, no momento
exato.
E, então, pude relaxar.
Hoje sei que isso tem nome...

AUTOESTIMA

Quando me amei de verdade, pude perceber
que a minha angústia, meu sofrimento
emocional, não passa de um sinal de que
estou indo contra as minhas verdades.

Hoje sei que isso é ...

AUTENTICIDADE

Quando me amei de verdade, parei de
desejar que a minha vida fosse diferente e
comecei a ver que tudo o que acontece
contribui para o meu crescimento.
Hoje chamo isso de...

AMADURECIMENTO

(...)
Quando me amei de verdade, percebi que a
minha mente pode me atormentar e me
decepcionar. Mas quando eu a coloco a
serviço do meu coração, ela se torna uma
grande e valiosa aliada.
Tudo isso é...

SABER VIVER

Leia o texto a seguir.

Para responder à questão, ler o trecho de Noite na taverna, de Álvares de Azevedo.

“– Quem eu sou? na verdade fora difícil dizê-lo: corri muito mundo, a cada instante mudando de nome e de vida. Fui poeta e como poeta cantei. Fui soldado e banhei minha fronte juvenil nos últimos raios de sol da águia de Waterloo. Apertei ao fogo da batalha a mão do homem do século. Bebi numa taverna com Bocage – o português, ajoelhei-me na Itália sobre o túmulo de Dante e fui à Grécia para sonhar como Byron naquele túmulo das glórias do passado. – Quem eu sou? Fui um poeta aos vinte anos, um libertino aos trinta, sou um vagabundo sem pátria e sem crenças aos quarenta. Sentei-me à sombra de todos os sóis, beijei lábios de mulheres de todos os países; e de todo esse peregrinar, só trouxe duas lembranças – um amor de mulher que morreu nos meus braços na primeira noite de embriaguez e de febre – e uma agonia de poeta... Dela tenho uma rosa murcha e a fita que prendia seus cabelos. Dele olhai... O velho tirou de um bolso um embrulho: era um lenço vermelho o invólucro; desataram-no: dentro estava uma caveira.”

O trecho selecionado recupera a fala de um velho que interrompe a história, contada pelo jovem Bertram, um dos rapazes presentes na Taverna.

A Literatura brasileira, nas primeiras décadas do século XX:

1) deixa de ser um mero eco de estéticas estrangeiras e passa a ter como referência principal a própria realidade nacional.

2) sem ignorar a cultura internacional, recusa-se a absorvê-la passivamente e procura assimilar criticamente seus valores.

3) aproxima a expressão de suas obras literárias da linguagem manifestada nos padrões da cultura e do falar brasileiro.

4) as produções de seus primeiros representantes acercavam-se da abordagem afetada e artificial de escolas anteriores.

Viva O Povo Brasileiro é um romance histórico que, apesar de baseado em fatos reais da história brasileira, é uma narrativa com personagens fictícios, cujas vidas se entrelaçam com episódios da trajetória do Brasil. O livro apresenta uma visão crítico- -satírica com passagens de comicidade e escracho.

Auto da Compadecida é uma peça teatral em forma de auto. É um drama do nordeste do Brasil e insere elementos da tradição da literatura de cordel e do gênero comédia, apresentando traços do barroco católico brasileiro, misturando cultura popular e tradição religiosa. Apresenta na escrita traços de linguagem oral por demonstrar na fala do personagem sua classe social.