Aprendi

LiteraturaUSP2014

Examine as seguintes afirmações relativas a romances brasileiros do século XIX, nos quais a escravidão aparece e, em seguida, considere os três livros citados:

I. Tão impregnado mostrava-se o Brasil de escravidão, que até o movimento abolicionista pode servir, a ela, de fachada.

II. De modo flagrante, mas sem julgamentos morais ou ênfase especial, indica-se a prática rotineira do tráfico transoceânico de escravos.

III. De modo tão pontual quanto incisivo, expõe-se o vínculo entre escravidão e prática de tortura física.

A. Memórias de um sargento de milícias;

B. Memórias póstumas de Brás Cubas;

C. O cortiço.

As afirmações I, II e III relacionam-se, de modo mais direto, respectivamente, com os romances

LiteraturaFACISA2016

Afirma-se sobre Os Bruzundangas que:

I. Promove severas críticas ao Parnasianismo e ao Simbolismo, referenciados na obra através da escola Samoiedas, que só valoriza o cânone literário de raízes europeias.

II. Mostra que a Constituição do país Bruzundangas é, em termos práticos, uma obra de natureza ficcional semelhante aos textos literários.

III. O exagero na composição caricatural dos personagens e o tom demasiadamente cômico da linguagem retiram da obra seu caráter de crítica social.

IV. No capítulo “A diplomacia da Bruzundanga”, Lima Barreto denuncia o sentimento de colonizado típico do brasileiro e a supervalorização de tudo o que é europeu.

V. A visão pessimista sobre Bruzundanga e as críticas contundentes feitas pelo protagonista justificam-se porque ele é um visitante europeu.

As afirmações corretas são

LiteraturaUSF2014

As afirmações a seguir dizem respeito a alguns momentos da literatura brasileira, bem como às obras selecionadas para este vestibular. Após lê-las com atenção, assinale a alternativa correta.

O Romantismo brasileiro – cuja obra de maior destaque é Memórias de um sargento de milícias – apresenta, como principais características, a idealização da mulher e do sentimento amoroso, os finais felizes e o nacionalismo exacerbado. Na obra citada, este último elemento aparece no desejo da personagem Leonardo de se tornar um membro das milícias e, assim, defender a pátria.

Estéticas como o Arcadismo e o Parnasianismo diferem apenas pela época em que surgiram em nossa literatura, uma vez que a estrutura formal – com predomínio do uso de sonetos –, as temáticas – essencialmente a natureza e a Antiguidade Clássica –, e a linguagem escolhida – formal e preciosista – repetem-se em ambas as estéticas.

O escritor mineiro João Guimarães Rosa é um dos maiores nomes da literatura ocidental. Representante da Segunda Fase do Modernismo brasileiro, destaca-se com obras como Sagarana e Grande sertão: veredas, de cunho marcadamente regionalista, tanto na temática – já que registra as agruras do homem mineiro –, quanto na linguagem, em que faz um apurado registro do falar de Minas Gerais.

A segunda geração do Modernismo brasileiro desponta como o núcleo das narrativas de forte cunho social e ideológico. Não à toa, registra a realidade frente a seus elementos históricos e sociais, dentro de uma perspectiva crítica, comum às obras desse período neorrealista, também conhecido como Geração de 30.

O Simbolismo de Cruz e Souza e a poesia pré-modernista de Augusto dos Anjos apresentam, como elementos comuns, a linguagem de caráter marcadamente cientificista – fruto da influência das correntes científico-filosóficas do início do século XX –, a liberdade formal – como reação a uma sociedade que condenava os impulsos – e o caráter de indefinição da poética – “Sugerir, eis o sonho!” era o mote desses poetas.

LiteraturaFACASPER2013

“Tanto a exposição crua das mazelas sociais presente na obra de Aluísio Azevedo, como a tentativa de representar literariamente as contradições de tal sociedade, desenvolvida por Machado, evidenciavam, porém, que a literatura produzida no Brasil tomara definitivamente novo rumo (...). Fosse por choque ou reflexão, ficava claro que os literatos brasileiros ostensivamente voltavam seu olhar para as ruas, tirando delas matéria para sua arte”. Leonardo Affonso Pereira. A realidade como vocação. In: Keila Grinberg & Ricardo Salles [orgs.] O Brasil imperial v.III. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 2009.

As “mazelas sociais”, assim como as “contradições de tal sociedade” às quais o texto se refere têm, dentre seus denominadores comuns:

o atraso rural do Brasil, que ainda não conseguira atingir um nível de desenvolvimento econômico capaz de transformá-lo em país capitalista.

a criminalidade urbana, que atingia níveis assustadores em muitas cidades do Brasil, em razão da crescente imigração de trabalhadores pobres.

a perda crescente de tradições imperiais brasileiras em relação às quais tais autores eram nostálgicos.

as marcas senhoriais e contraditórias de uma sociedade que ainda não abolira a escravidão.

a falta de reconhecimento, por parte da sociedade em geral, do talento dos grandes escritores brasileiros.

LiteraturaURCA2015

Arespeito de Fernando Pessoa, é INCORRETO afirmar que:

Não só assimilou o passado lírico de seu povo, como refletiu em si as grandes inquietações humanas do começo do século.

Os heterônimos são meios de conhecer a complexidade cósmica impossível para uma só pessoa.

Ricardo Reis simboliza uma forma humanística de ver o mundo do espírito da Antigüidade Clássica.

Junto com Mário de SáCarneiro, dirige a publicação do segundo número de Orpheu.

A Tabacaria, de Alberto Caeiro, mostra seu desejo de deixar o grande centro em busca da simplicidade do campo.

LiteraturaUNICAMP2022

As Ondas

Entre as trêmulas mornas ardentias,
A noite no alto-mar anima as ondas.
Sobem das fundas úmidas Golcondas,
Pérolas vivas, as nereidas frias:

Entrelaçam-se, correm fugidias,
Voltam, cruzando-se; e, em lascivas rondas,
Vestem as formas alvas e redondas
De algas roxas e glaucas pedrarias.

Coxas de vago ônix, ventres polidos
De alabastro, quadris de argêntea espuma,
Seios de dúbia opala ardem na treva;

E bocas verdes, cheias de gemidos,
Que o fósforo incendeia e o âmbar perfuma,
Soluçam beijos vãos que o vento leva...

(Olavo Bilac, Tarde. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1919, p.48)]

Em relação ao soneto de Olavo Bilac (no contexto de sua época), é correto afirmar que a seleção lexical favorece a

Ardentia: s.f. fosforescência sobre as ondas do mar, à noite. Golconda: s. f. (fig.) mina de riquezas. Nereida: s.f. cada uma das ninfas do mar, filhas de Nereu. (Disponíveis em www.aulete.com.br/ Acessado em 30/07/2021.)

descrição objetiva que o eu lírico faz da fantasia amorosa recorrendo à riqueza mineral dos oceanos.

representação estética que o eu lírico faz do desejo amoroso associado a fenômenos naturais.

descrição científica que o eu lírico faz do corpo feminino recorrendo a fenômenos da natureza.

representação natural que o eu lírico faz do jogo de sensualidade associado à mitologia grega.

LiteraturaUPF2015

Após o golpe militar de 1964, Érico Veríssimo publica dois romances político-internacionais, O Senhor Embaixador (1965) e O prisioneiro (1967), que não guardam vínculo explícito com a temática sulina que consagrou o autor de O tempo e o vento, trilogia publicada em meados do século XX. Sob esse aspecto, pode-se afirmar que Incidente em Antares, publicado em 1971:

Apenas continua a vertente político-internacional, uma vez que a ação do romance, de forte cunho político, transcorre em sua maior parte em uma cidade imaginária, chamada Antares, que pode estar situada em qualquer país latino-americano.

Retorna de vez para a temática sulina, pois traça um largo perfil histórico sobre a formação do estado, enfocando especialmente as classes dominantes, representadas pelas famílias de estancieiros endinheirados, e as questões políticas que levanta são de interesse, sobretudo, regional.

Estabelece uma espécie de solução de compromisso entre as duas vertentes anteriores da obra de Érico, na medida em que retorna ao cenário e às personagens sulinos, mas coloca em debate, através das ações representadas, questões políticas amplas, de interesse geral.

Rompe os laços com a produção literária anterior de Érico, tanto a de temática sulina quanto a de cunho político-internacional, e envereda pelo romance de terror, ao narrar a história de um grupo de mortos insepultos que voltam para assombrar os habitantes da imaginária Antares.

Rompe os laços com a produção literária anterior de Érico, tanto a de temática sulina quanto a de cunho político-internacional, e segue no rumo do realismo mágico, corrente em voga na época, desenvolvendo uma ficção desvinculada de espaços geográficos definidos e alheia a preocupações de ordem política.

LiteraturaCESUPA2011

“Viola Chinesa”

Camilo Pessanha

Ao longo da viola morosa

Vai adormecendo a parlenda

Sem que amadornado eu atenda

A lenga-lenga fastidiosa.

Sem que o meu coração se prenda,

Enquanto nasal, minuciosa,

Ao longo da viola morosa,

Vai adormecendo a parlenda.

Mas que cicatriz melindrosa

Há nele que essa viola ofenda

E faz que as asitas distenda

Numa agitação dolorosa?

Ao longo da viola, morosa...

Após ler atentamente o “Viola Chinesa”, é possível afirmarmos que

Estamos diante de um poema que prima pela musicalidade (traço fundamental simbolista), de modo que a leitura dele nos remete aos sons do instrumento de corda ali descrito;

O texto destaca a expressão objetiva e racional da natureza humana, ali representada pela viola oriental;

O poema, de raiz modernista, descreve o instrumento musical que traz a voz do povo como tema literário, bastante ajustado ao projeto popular da estética simbolista;

Nele o poeta prima por versos livres e brancos, o que coloca a sonoridade em último plano expressivo.

LiteraturaIFMA2016

O texto que segue é uma adaptação do conto de Júlio Cortázar, escritor argentino que se destacou como autor de literatura fantástica. Leia-o atentamente e responda aquestão.

TEXTO

Continuidade dos parques

Havia começado a ler o romance uns dias antes. Abandonou-o por negócios urgentes, voltou a abri-lo quando regressava de trem à chácara; deixava interessar-se lentamente pela trama, pelo desenho das personagens. Essa tarde, depois de escrever uma carta ao caseiro e discutir com o mordomo uma questão de uns aluguéis, voltou ao livro com a tranquilidade do gabinete que dava para o parque dos carvalhos. Esticado na poltrona favorita, de costas para a porta que o teria incomodado como uma irritante possibilidade de instrução, deixou que sua mão esquerda acariciasse uma e outra vez o veludo verde e começou a ler os últimos capítulos.

CORTÁZAR, Júlio. Continuidade dos parques. In: CORTÁZAR, Júlio. Final do jogo. RJ: Expressão e Cultura, 1971.

Após leitura e compreensão do texto “Continuidade dos parques”, constata-se que

a leitura não fora realizada pela personagem porque teria que resolver negócios urgentes.

a leitura realizada pela personagem era interrompida por realizar concomitantemente outras ações.

por ser interrompida várias vezes a leitura, retomou-a quando fora de trem à chácara.

retomou a leitura após discutir com o mordomo.

as tarefas realizadas pela personagem não impediam seu hábito de leitura.

LiteraturaENEM2010

Após estudar na Europa, Anita Malfatti retornou ao Brasil com uma mostra que abalou a cultura nacional do início doséculo XX. Elogiada por seus mestres na Europa, Anita se considerava pronta para mostrar seu trabalho no Brasil, mas enfrentou as duras críticas de Monteiro Lobato. Com a intenção de criar uma arte que valorizasse a cultura brasileira, Anita Malfatti e outros artistas modernistas

buscaram libertar a arte brasileira das normas acadêmicas europeias, valorizando as cores, a originalidade e os temas nacionais.

defenderam a liberdade limitada de uso da cor, até então utilizada de forma irrestrita, afetando a criação artística nacional.

representaram a ideia de que a arte deveria copiar fielmente a natureza, tendo como finalidade a prática educativa.

mantiveram de forma fiel a realidade nas figuras retratadas, defendendo uma liberdade artística ligada à tradição acadêmica.

buscaram a liberdade na composição de suas figuras, respeitando limites de temas abordados.