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LiteraturaUnichristus2020

No primeiro século após o descobrimento, inúmeros viajantes chegaram ao Brasil, e muitos deles registraram as características do nosso país. Os primeiros documentos são de caráter informativo, referem-se a aspectos físicos, étnicos e culturais da terra brasileira, aos nativos e às atividades colonizadoras. O conjunto desses relatos, produzidos entre 1500 e 1601, recebe o nome de Literatura de Informação ou Literatura Informativa. Escrito em prosa, esse gênero de texto obteve grande aceitação durante o século XVI, especialmente em Portugal e na Espanha, pois, além de despertar a curiosidade, deixava em evidências as características da terra recém-descoberta.

Arte literária brasileira. Clenir Bellezi de Oliveira. São Paulo: Moderna: 2000.

Além de ser escrita em prosa, a Literatura Informativa

apresenta grande valor literário, ou seja, estético.

está consorciada ao projeto de catequese do índio.

está ligada ao desejo de conquista espiritual.

não tem uma postura etnocêntrica.

considera a cultura indígena rica e superior.

LiteraturaFGV-SP2013

Falo somente com o que falo:

com as mesmas vinte palavras

girando ao redor do sol

que as limpa do que não é faca:

de toda uma crosta viscosa,

resto de janta abaianada,

que fica na lâmina e cega

seu gosto da cicatriz clara.

***

Falo somente do que falo:

do seco e de suas paisagens,

Nordestes, debaixo de um sol

ali do mais quente vinagre:

que reduz tudo ao espinhaço,

cresta o simplesmente folhagem,

folha prolixa, folharada,

onde possa esconder-se a fraude.

***

João Cabral de Melo Neto

Além de referir-se, já desde o título, a um outro escritor, o poema de João Cabral de Melo Neto contém, igualmente, elementos muito representativos da obra e, em particular, das preferências do próprio autor, dos quais são exemplos bastante marcados predominantemente as expressões

“faca” e “lâmina”.

“crosta viscosa” e “janta abaianada”.

“janta abaianada” e “vinagre”.

“sol” e “folhagem”.

“folha prolixa” e “fraude”.

LiteraturaUNESP2015

Protestos a Arminda

Conheço muitas pastoras

Que beleza e graça têm,

Mas é uma só que eu amo

Só Arminda e mais ninguém.

Revolvam meu coração

Procurem meu peito bem,

Verão estar dentro dele

Só Arminda e mais ninguém.

De tantas, quantas belezas

Os meus ternos olhos veem,

Nenhuma outra me agrada

Só Arminda e mais ninguém.

Estes suspiros que eu solto

Vão buscar meu doce bem,

É causa dos meus suspiros

Só Arminda e mais ninguém.

Os segredos de meu peito

Guardá-los nele convém,

Guardá-los aonde os veja

Só Arminda e mais ninguém.

Não cuidem que a mim me importa

Parecer às outras bem,

Basta que de mim se agrade

Só Arminda e mais ninguém.

Não me alegra, ou me desgosta

Doutra o mimo, ou o desdém,

Satisfaz-me e me contenta

Só Arminda e mais ninguém.

Cantem os outros pastores

Outras pastoras também,

Que eu canto e cantarei sempre

Só Arminda e mais ninguém.

(Viola de Lereno, 1980.)

Além de outras características, a presença de dois vocábulos contribui para identificar o aspecto neoclássico desta modinha, a saber:

“alegra” e “desgosta”.

“mimo” e “desdém”.

“suspiros” e “segredos”.

“canto” e “cantarei”.

“pastores” e “pastoras”.

LiteraturaUFU2018

Em suas obras, Machado de Assis faz questionamentos de várias teorias de sua época, como a darwinista, a evolucionista e a positivista.

Além de críticas, em Quincas Borba, Machado faz uma caricatura do

Naturalismo ao submeter Sofia à fatalidade das leis naturais.

Romantismo ao exaltar Palha como um típico burguês em ascensão.

Absolutismo ao caracterizar Rubião como imperador.

Determinismo ao projetar em Palha a vitória do mais forte.

LiteraturaPUC-SP2017

A Ingaia Ciência A madureza, essa terrível prenda que alguém nos dá, raptando-nos, com ela, todo sabor gratuito de oferenda sob a glacialidade de uma estela, a madureza vê, posto que a venda interrompa a surpresa da janela, o círculo vazio, onde se estenda, e que o mundo converte numa cela. A madureza sabe o preço exato dos amores, dos ócios, dos quebrantos, e nada pode contra sua ciência e nem contra si mesma. O agudo olfato, o agudo olhar, a mão, livre de encantos, se destroem no sonho da existência.

Ainda, do poema A Ingaia Ciência, é possível, também, afirmar que

não permite nenhum tipo de intertextualidade, já que sendo totalmente original, refere-se à maturidade como causa da infelicidade humana.

é destituído de força poética, visto que formalmente rígido, não apresenta nenhum recurso estilístico.

insere-se em uma obra cujo título denuncia a aproximação de opostos, caracterizados como oximoros.

é dominantemente constituído por uma linguagem de função referencial, mais preocupada com a informação do que com a expressividade lírica.

LiteraturaUFAM2013

Ainda sobre os versos constantes da questão anterior, assinale a opção que NÃO se refere corretamente a eles ou ao poema de que fazem parte:

Trata-se da proposição, momento em que o poeta resume o assunto de que vai tratar em seu texto.

As entrelinhas expressam a ideia de que o herói (chamado “varão”) é um misto de colono português e missionário, que soube amansar os índios.

A estrofe foi baseada em Os Lusíadas, de Camões, haja vista apresentar versos decassílabos, no esquema chamado oitavarima.

Tem como tema as aventuras de um português que, após o naufrágio do barco em que viajava, conseguiu alcançar a terra, entrando em contato com os habitantes nativos.

Reafirma-se, em todo o poema, apoio à política do Marquês de Pombal, primeiro-ministro português, que proclamava crença no papel libertador do conhecimento.

LiteraturaIFMA2016

O texto que segue é uma adaptação do conto de Júlio Cortázar, escritor argentino que se destacou como autor de literatura fantástica. Leia-o atentamente e responda aquestão.

TEXTO

Continuidade dos parques

Havia começado a ler o romance uns dias antes. Abandonou-o por negócios urgentes, voltou a abri-lo quando regressava de trem à chácara; deixava interessar-se lentamente pela trama, pelo desenho das personagens. Essa tarde, depois de escrever uma carta ao caseiro e discutir com o mordomo uma questão de uns aluguéis, voltou ao livro com a tranquilidade do gabinete que dava para o parque dos carvalhos. Esticado na poltrona favorita, de costas para a porta que o teria incomodado como uma irritante possibilidade de instrução, deixou que sua mão esquerda acariciasse uma e outra vez o veludo verde e começou a ler os últimos capítulos.

CORTÁZAR, Júlio. Continuidade dos parques. In: CORTÁZAR, Júlio. Final do jogo. RJ: Expressão e Cultura, 1971.

Ainda sobre o texto, qual alternativa abaixo mostra que, na “primeira retomada da leitura”, a personagem realizava duas ações ao mesmo tempo?

“[...] voltou abri-lo quando regressava de trem à chácara”.

Havia começado a ler o romance uns dias antes.

[...] deixava interessar-se lentamente pela trama, pelo desenho das personagens.

[...] discutir com o mordomo uma questão de aluguéis.

Começou a ler os últimos capítulos.

LiteraturaURCA2017

Ainda sobre o romance de Eça de Queirós é correto afirmar:

Jacinto passa por um processo de regeneração quando entra em contato com a natureza, encantado e cheio de lirismo e integra-se, por fim, na vida produtiva do campo;

Jacinto é chamado de “Pai dos Pobres”, essa classificação é uma clara alusão à sua bondade e sua conduta em manter com os pobres da serra uma relação democrática e igualitária;

O personagem José Fernandes (Zé) relata a história do protagonista Jacinto de Tormes, isentando-se de sua própria experiência.

Jacinto se transforma, sente-se completo com a mudança para a serra e com o amor e a possibilidade da constituição de um lar;

O protagonista, supercivilizado, detestava a vida do campo e amontoara em seu palácio, em Paris, os aparelhos tecnicamente mais sofisticados da época.

LiteraturaUNITAU2015

Ainda sobre o fragmento de Memórias póstumas de Brás Cubas, qual alternativa abaixo é FALSA?

A economia narrativa mostra-se competente pela agilidade do “inventário de notas”.

O uso da metalinguagem apresenta-se como um recurso de estilo; a função metalinguística é, aliás, central em toda a narrativa, sendo seu mote inicial.

A linguagem sem enfeite, descarnada de muitos adjetivos, revela a frieza dos sentimentos, o distanciamento nas relações.

O intenso uso de substantivos elimina do texto o caráter dinâmico que os verbos, em menor quantidade, dão à ação nessa narrativa, tornando-a morosa.

A escolha lexical “inventário” antecipa ações das personagens na sequência da narrativa.

LiteraturaFACASPER2011

Ainda sobre Laços de família, de Clarice Lispector, é correto afirmar que:

A protagonista do conto Devaneio e embriaguez de uma rapariga passa pela mesma experiência de êxtase sagrado vivida por Ana, do conto Amor, no Jardim Botânico.

A construção da identidade do adolescente que protagoniza o conto Começos de uma fortuna faz-se mediante uma transgressão dolorosa.

O conto A menor mulher do mundo trata do modo pelo qual a notícia da descoberta é recebida pelos outros seres da cidade e da intensa crueldade da narradora, que reage diante da matéria narrada, acrescentando pitadas sadicamente irônicas ao liricamente sublime.

No conto O crime do professor de Matemática, o protagonista quer extravasar seu ódio em relação à mulher que ama e que o rejeitou, atingindo o ponto pior de uma doença dentro de si.

No conto Mistério em São Cristóvão, a questão da identidade social da família desenha-se a partir da patética figura de um grupo de mascarados.