Da leitura do livro “Seara Vermelha”. de Jorge Amado, responda a questão.

Da leitura de 'A normalista', de Adolfo Caminha, responda aquestão:

Leia o trecho de O crime do Padre Amaro de Eça de Queirós, para responder aquestão.

“Já tinha anoitecido quando a diligência, com as lanternas acesas, entrou na Ponte ao trote esgalgado dos seus magros cavalos brancos, e veio parar ao pé do chafariz, por baixo da estalagem do Cruz ; o caixeiro do tio Patrício partiu logo a correr para a Praça com o maço dos Diários Populares; o tio Baptista, o patrão, com o cachimbo negro ao canto da boca, desatrelava, praguejando tranquilamente; e um homem que vinha na almofada, ao pé do cocheiro, de chapéu alto e comprido capote eclesiástico, desceu cautelosamente, agarrando-se às guardas de ferro dos assentos, bateu com os pés no chão para os desentorpecer, e olhou em redor.

– Oh, Amaro! gritou o cônego, que se tinha aproximado, oh ladrão!

– Oh, padre-mestre! disse o outro com alegria. E abraçaram-se, enquanto o coadjutor, todo curvado, tinha o barrete na mão.

Daí a pouco as pessoas que estavam nas lojas viram atravessar a Praça, entre a corpulência vagarosa do cônego Dias e a figura esguia do coadjutor, um homem um pouco curvado, com um capote de padre. Soube-se que era o pároco novo; e disse-se logo na botica que era uma boa figura de homem.”

O crime do Padre Amaro, publicado em 1875, é o romance que inaugura o Realismo em Língua Portuguesa. Acerca da referida obra e da corrente literária a que se vincula, analise as assertivas a seguir.

1. A referida obra enfatiza o distanciamento da realidade subjetiva.

2. Utiliza-se, abundantemente, uma linguagem referencial, evidenciando seu caráter metafórico.

3. Tem como uma de suas características principais a utilização do recurso estilístico da musicalidade, visando sensações e ritmos.

4. Evidencia uma síntese entre a percepção dos sentidos supracorpóreos e a reflexão intelectual baseada no platonismo.

5. Valoriza a corporeidade objetiva. 6. Apregoa o cientificismo, por meio da ficção, priorizando objetividade e descritivismo.

7. Valoriza o universo onírico, em contraposição ao racionalismo.

8. O par romântico, Amaro Vieira e Amélia, é idealizado e sofre condenações por parte da sociedade burguesa da época.

9. Tece críticas à corrupção da Igreja Católica da época e, por isso, é considerada uma obra anticlerical, sendo considerada também antiburguesa e de crítica aos costumes provincianos.

10. Aproxima-se de questões sociais, evidenciando a função da literatura conhecida como a ¨literatura de cunho social¨.

Leia o seguinte poema de Cruz e Sousa para aQuestão.

Siderações

Para as Estrelas de cristais gelados
As ânsias e os desejos vão subindo,
Galgando azuis e siderais noivados
De nuvens brancas a amplidão vestindo...

Num cortejo de cânticos alados
Os arcanjos, as cítaras ferindo,
Passam, das vestes nos troféus prateados,
As asas de ouro finamente abrindo...

Dos etéreos turíbulos de neve
Claro incenso aromal, límpido e leve,
Ondas nevoentas de Visões levanta...

E as ânsias e os desejos infinitos
Vão com os arcanjos formulando ritos
Da Eternidade que nos Astros canta...

A partir da apreciação e análise do poema Siderações e do projeto estético simbolista que o caracteriza, é certo que:

1. o título Siderações evidencia a característica terrena, corpórea e objetiva do domínio do homem sobre o espaço sideral.
2. do ponto de vista formal, sua estrutura e composição mais tradicional, exemplificada pelo soneto, estão em consonância com a designação também atribuída ao simbolismo: ‘decadentismo’.
3. as expressões “cristais gelados” e “nuvens brancas” ilustram o que a literatura concebe como “ideias obsessivas” nos textos literários e, no caso do simbolismo e deste poema, fazem menção à ideia reiterada de claridade, brancura, pureza e nebulosidade, conotando interrogações.
4. as palavras “Estrelas”, “Visões”, “Eternidade” e “Astros”, entre outras, grafadas com letras maiúsculas iniciais, no início, meio e fim do poema oferecem a lacuna a ser preenchida pelo leitor, que deflagra a compreensão do tema e características do poema: a aspiração humana pelo transcendente.
5. as expressões “de cristais gelados” e “vão vestindo...” colocam em relevo as sensações táteis.
6.“Num cortejo de cânticos alados/ Os arcanjos, as cítaras ferindo” traz em si a figura metonímia, em razão das sensações auditivas, táteis e olfativas.
7. os dois últimos versos da segunda estrofe denotam aspiração ao triunfo ascendente.
8. o último verso da segunda estrofe traz em si uma contradição entre material ou meio e finalidade para a qual se destina.
9. o poeta utilizou-se da inversão como recurso no início da segunda estrofe.
10. a expressão “As cítaras ferindo” caracteriza os fundamentos do gênero lírico: a presença da dor e do sofrimento como principais motivadores da composição poética.

Prefácio

Assim é que elas foram feitas (todas as coisas) –
sem nome.
Depois é que veio a harpa e a fêmea em pé.
Insetos errados de cor caíam no mar.
A voz se estendeu na direção da boca.
Caranguejos apertavam mangues.
Vendo que havia na terra
dependimentos demais
e tarefas muitas –
os homens começaram a roer unhas.
Ficou certo pois não
que as moscas iriam iluminar
o silêncio das coisas anônimas.
Porém, vendo o Homem
que as moscas não davam conta de iluminar o
silêncio das coisas anônimas –
passaram essa tarefa para os poetas.

Manoel de Barros, poeta brasileiro, Sul-Matogrossense, contemporâneo, enfatiza em sua poesia a fragmentação contraposta ao todo, o particular oposto ao universal, o homem como parte integrante da Natureza e a natureza do homem.

No poema Prefácio, o eu-lírico

I. estabelece intertexto com o livro bíblico Gênesis.

II. assegura que as coisas foram criadas sem nome.

III. sugere que depois da criação de todas as coisas é que surgiram os sons instrumentais.

IV. garante que há uma finita interdependência entre os componentes da terra.

V. deixa entender que a quantidade e a complexidade dos afazeres no mundo provoca no Homem uma certa ansiedade.

VI. explicita em “A voz se estendeu na direção da boca.” que a “voz”, genericamente, seja uma tentativa de comunicação.

VII. insinua que uma das tarefas dos poetas seja dar sentidos a imagens e sons das coisas anônimas.

VIII. permite a interpretação de que o fato de “Insetos errados de cor caíam no mar” precede o surgimento da linguagem humana e confirma interdependência entre vida, terra, ar e água.

IX. cita “a harpa e a fêmea em pé”, fazendo alusão ao encantamento da musicalidade, da sensibilidade criadora, da possibilidade de reprodução e evolução da espécie, em intertexto com a teoria evolucionista de Charles Darwin.

X. utiliza parênteses, limitando a interdependência de todos os componentes universais.

Ao longo da década de 1950, período marcado pelo que se chamou de “desenvolvimentismo”, manifestou-se uma nova geração de escritores, bastante viva, apostando em profundo mergulho num Brasil histórico e mítico, como no caso singular de Guimarães Rosa, ou em tendências de vanguarda, como a dos poetas do “Concretismo”, que concebiam a linguagem como objeto visual, disposta na página em relação funcional com o espaço branco ou colorido, e aproveitando ainda, por vezes, o chamamento de recursos gráficos usuais nas mensagens de propaganda.

TEXTO:

Amar e ser amado Amar e ser amado!
Com que anelo
Com quanto ardor este adorado sonho
Acalentei em meu delírio ardente
[5] Por essas doces noites de desvelo!
Ser amado por ti, o teu alento
A bafejar-me a abrasadora frente!
Em teus olhos mirar meu pensamento,
Sentir em mim tu’alma, ter só vida
[10] P’ra tão puro e celeste sentimento:
Ver nossas vidas quais dois mansos rios,
Juntos, juntos perderem-se no oceano
–Beijar teus dedos em delírio insano
Nossas almas unidas, nosso alento,
[15] Confundido também – amante – amado
Como um anjo feliz... que pensamento!?

Associe adequadamente os fragmentos literários transcritos, e seus respectivos autores, à informação referente.

1. “Estou farto do lirismo comedido / Do lirismo bem-comportado.” (Manuel Bandeira – Poética)

2. “Só a Antropofagia nos une. Socialmente. Economicamente. Filosoficamente.” (Oswald De Andrade – Manifesto Antropófago)

3. “Então Fabiano resolveu matá-la. Foi buscar a espingarda de pederneira, lixou-a com o saca-trapo e fez tenção de

carregá-la bem para a cachorra não sofrer muito.” (Graciliano Ramos – Vidas Secas)

( ) Não se submeteu a formas literárias fixas, mas produziu uma obra poética rica em lirismo.

( ) Representante da primeira geração do Modernismo, apresentando conteúdo temático crítico.

( ) Segunda geração do Modernismo, demonstrando uma literatura amadurecida tratando da realidade social e cultural

brasileira.

Instrução: A questão refere-se à obra As meninas, de Lygia Fagundes Telles.

No bloco superior abaixo, estão listadas personagens do romance; no inferior, características dessas personagens.

Associe adequadamente o bloco inferior ao superior.

1. Lorena Vaz Leme
2. Lia de Melo Shultz
3. Ana Clara Conceição

( ) É modelo, viciada em drogas, e divide-se entre o noivo rico e o amante traficante.
( ) Envolve-se na militância política contra a ditadura e presencia a prisão de seu namorado.
( ) É culta, vive trancada em seu quarto-concha, possui um passado trágico, relacionado à morte do irmão e à loucura do pai.
( ) É filha de mãe baiana, vai para São Paulo estudar Ciências Sociais, fugindo do passado sombrio do pai, um ex-militar nazista.

Em relação ao Parnasianismo e ao Simbolismo, analise as proposições abaixo e assinale com V as Verdadeiras e com F as Falsas.

( ) O Parnasianismo é uma manifestação vigorosamente antirromantismo, por isso a presença do culto extremo da forma.

( ) A origem do Parnasianismo é na Inglaterra, onde foi lançada, em 1866, uma coletânea chamada Parnasse Contemporain.

( ) Sobre os poetas simbolistas, percebe-se que, na França, em Portugal e no Brasil, suas características são muito parecidas e bem próximas dos poetas parnasianos.

( ) Os simbolistas preservaram a preocupação com a versificação dos parnasianos, mas, desejosos de manter um clima de mistério e fluidez, optaram por ritmos musicais e insinuantes.

( ) Missal e Broquéis são as mais importantes obras de Alphonsus de Guimaraens, poeta que inicia o movimento simbolista no Brasil.