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LiteraturaUFAM2018

Sobre o Arcadismo no Brasil, assinale a alternativa CORRETA:

A sorte está lançada (alea jacta est) foi um lema do Arcadismo no Brasil.

A fuga da cidade para o campo (fugere urbem) foi uma característica do Arcadismo.

Dirceu trocou cartas com sua amada Marília e estas correspondências foram organizadas e publicadas com o título de Cartas Chilenas.

A Conjuração Mineira resultou na prisão de todos os poetas árcades, os quais escreveram todos os seus poemas no cárcere.

Marília de Dirceu foi uma heroína fundamental à Conjuração Mineira.

LiteraturaCAMPO REAL2021

Sobre Nove noites (2002), de Bernardo Carvalho, é correto afirmar:

O tempo da narração coincide com o tempo da narrativa: por ser um romance de caráter investigativo (Buell Quain se suicidou?), o narrador conta a história na medida em que a investigação acontece.

O narrador é onisciente intruso, pois, de posse de uma série de documentos e depoimentos (inclusive da carta de Manoel Perna), ele reconta como descobriu as razões que levaram Buell Quain ao suicídio.

O enredo se organiza em um plano narrativo centrado nas perambulações do narrador por diversos lugares que o levam a descobrir documentos, a coletar depoimentos e a desvendar o mistério envolvendo o antropólogo americano.

As personagens sofrem uma alteração ao longo do romance, pois passam de uma caracterização fantasmática para uma caracterização bem definida, com base em documentos e entrevistas, como acontece com Buell Quain.

O romance explora espaços distintos para o desenvolvimento do enredo, pois as pesquisas do narrador-investigador o levam para lugares como o interior do Brasil e os Estados Unidos, por exemplo.

LiteraturaUP2019

Sobre Nove noites (2002), de Bernardo Carvalho, assinale a alternativa correta.

Embora esse romance seja construído, em grande parte, com base em fontes factuais, a alternância entre os dois grandes planos narrativos – a longa carta de Manoel Perna e a pesquisa do narrador-investigador – não permite que se chegue às verdadeiras razões que levaram Buell Quain ao suicídio, mas sim a conjecturas possíveis, pois os elementos “memória” e “ficção” são partes constitutivas do processo de construção da narrativa.

Retomando certa corrente da tradição literária brasileira, o romance-reportagem, tradição esta que remete à década de 1970, esse romance apresenta o que se pode denominar como uma versão realista sobre o suicídio de Buell Quain, pois a narrativa se constrói com base em uma série de fontes factuais (depoimentos, fotos, cartas, reportagens etc.) que, ao final do livro, acabam por borrar as fronteiras entre romance e jornalismo.

Construído a partir da alternância entre dois grandes planos narrativos – a longa carta de Manoel Perna e a pesquisa do narrador-investigador –, os reais motivos que levaram Buell Quain ao suicídio são revelados ao final do romance, graças à carta deixada por Manoel Perna, testemunha ocular, que informa o narrador-investigador sobre a doença degenerativa que o antropólogo havia contraído ao chegar no Brasil.

Embora construído a partir da alternância entre dois grandes planos narrativos – a longa carta de Manoel Perna e a pesquisa do narrador-investigador –, o mistério sobre a morte do antropólogo é solucionado a partir do encontro ao acaso do narrador com um velho senhor americano, em 2001, que, em seu leito de morte no hospital, ouvia as histórias lidas por um jovem rapaz; rapaz este que revela a identidade do doente: Buell Quain.

Retomando certa corrente da tradição literária brasileira, o romance-reportagem, que se inicia na década de 1970, esse romance apresenta o que se pode denominar como uma versão realistanaturalista sobre o suicídio de Buell Quain, pois recorre a um expediente típico dos discursos que buscam a verdade dos fatos: a carta de uma testemunha ocular, Manoel Perna, que narra detalhadamente os acontecimentos que envolveram Buell Quain nos seus últimos dias de vida.

LiteraturaFPP2017

Sobre Muitas Vozes, de Ferreira Gullar, é CORRETO afirmar o seguinte:

Nesse livro abundam reflexões sobre a vida, a morte, recordações da infância e de familiares como o pai e os filhos.

Essa obra causou um grande impacto na crítica brasileira por apresentar uma proposta formal inovadora para a época.

É um dos principais exemplos de poesia engajada de sua geração, com vários poemas abordando o cenário político e social brasileiro.

É nesse livro que estão reunidos os poemas concretos e neoconcretos do autor.

É a maior contribuição de Ferreira Gullar para o Modernismo Nacional.

LiteraturaUP2019

Sobre Morte e Vida Severina (1954-55), de João Cabral de Melo Neto, assinale a alternativa correta.

Severino-retirante, de quem emana a narração de sua jornada, pode ser encarado como uma voz lírica específica, que tenta contar a sua história individual, história essa que não se confunde com as de outros Severinos (“O meu nome é Severino, / não tenho outro de pia”; “Severino de Maria”).

Na conversa com a mulher à janela, Severino, cuja intenção era interromper a jornada, descobre que as opções de trabalho naquele local não contemplam seus saberes (agricultura, pecuária), pois a única profissão possível é a de rezar e encomendar as almas (“nessas profissões que fazem / da morte ofício ou bazar”).

Logo no início desse auto de natal, ao encontrar dois homens carregando um defunto, Severino descobre que ele havia morrido de fome, pois suas terras já não eram capazes de produzir alimentos (“Severino Lavrador, / mas já não lavra”; “onde uma terra que não dá / nem planta brava”).

Ao chegar a Recife e escutar, sem querer, a conversa entre dois coveiros sobre as suas condições de trabalho, Severino confirma sua ideia inicial de que, no litoral, a vida dos retirantes se prolonga, ao contrário do que acontece no interior (“O dia de hoje está difícil; / não sei onde vamos parar”).

Depois de presenciar o nascimento do filho de José, mestre carpina, morador de um mocambo às margens do rio Capibaribe, Severino percebe a miséria que envolve todo o povo, mas recebe a notícia do nascimento com alegria, e chega à conclusão de que não vale a pena lutar pela vida (“a de saltar, numa noite, / fora da ponte e da vida?”).

LiteraturaPUC-RS2015

Para responder à questão, leia o excerto abaixo, retirado da obra Max e os felinos.

Uma noite Max acordou com a sensação de que algo anormal ocorria a bordo. (...) Só então Max se deu conta: o navio estava afundando. Os barcos desciam rapidamente, e logo não havia mais ninguém a bordo. (...) Ao clarear do dia viu-se sozinho na vastidão do oceano. Enorme angústia apossou-se dele; pôs-se a chorar desabaladamente. Que triste situação. Que triste vida. Infância não de todo feliz; adolescência atormentada; fuga precipitada da pátria e agora isso, o naufrágio! Era demais.

Sobre Moacyr Scliar, autor do excerto, é correto afirmar:

Também publicou as obras Dançar tango em Porto Alegre, Cães da Província e Os voluntários.

Apesar de ter contos e romances publicados, é mundialmente reconhecido por sua produção poética.

Dedica um olhar atento ao homem do campo, especialmente ao pequeno trabalhador rural, num cenário de decadência e miséria.

Elege como uma das principais temáticas de sua obra a representação da vida judaica porto-alegrense, em especial no bairro Bom Fim.

Embora fosse médico, nunca chegou a explorar as relações entre literatura e medicina em suas obras, por acreditar serem elas de naturezas inconciliáveis.

LiteraturaUNITAU2014

Sobre Memórias póstumas de Brás Cubas, de Machado de Assis, NÃO se pode dizer:

É um exemplar de novelística filosófica em tom de bufonaria.

É um exemplar de narrativa autobiográfica, lídima e transparente em sua verdade postmortem, já sem as vicissitudes dos vivos.

É um exemplar de manual moralista em ritmo de folião.

É um exemplar de chacota corrosiva, entre a sátira e a paródia.

É um exemplar de narrativa irônica marcada pela repugnância pelo absurdo da condição humana.

LiteraturaUPF2021

Sobre Memórias Póstumas de Brás Cubas, de Machado de Assis, está incorreto apenas o que se afirma em:

A estrutura da obra permite que o narrador guie o leitor na interpretação dos fatos que considera mais conveniente.

A obra apresenta recursos narrativos e gráficos comuns para a prosa do país na época.

Ao longo da obra, o narrador interpela o leitor em tom ácido e irônico.

Publicada em 1881, a obra aborda o contexto da sociedade carioca do século XIX.

A narrativa revela a mesquinhez e o egoísmo de Brás Cubas, bem como sua desesperada sede de glória.

LiteraturaITA2016

Sobre Memórias póstumas de Brás Cubas, de Machado de Assis, é INCORRETO afirmar que o protagonista

destaca, no período de sua adolescência, a paixão por Marcela.

se mostra melancólico no negativo balanço final de suas lembranças.

relata com franqueza e sem autocomplacência as experiências que viveu.

narra o envolvimento adúltero que teve com Virgília, esposa de Lobo Neves.

confessa que a passagem mais triste de sua vida foi a morte precoce de Eulália.

LiteraturaFACASPER2017

Sobre Memórias póstumas de Brás Cubas, de Machado de Assis, é correto afirmar que:

O problema do romance ultrapassa a relação que se dá entre amor e casamento na sociedade patriarcal brasileira do século XIX. As várias formas de jogo amoroso na obra estão baseadas em posições opostas e complementares, que definem sua posição dentro da sociedade: a liberdade e as convenções, o sentimento e a razão.

A presença do narrador do romance criando falsas pistas para o público a fim de as desfazer em seguida, e o insistente remeter de um capítulo a outro na obra têm a função explícita de reafirmar ao leitor que ele está diante de um fingimento, de uma novela, de um livro.

O romance é feito de pequenas cenas e incidentes, constituindo uma urdidura fechada que obedece à estrutura de uma peça teatral, na entrada e saída dos personagens, no diálogos curtos e breves. Tal processo, entretanto, não perturba a pureza da narração.

Do ponto de vista ideológico, a unidade do romance está disfarçada pelo tom de dispersão encontrado nos atos e nas palavras, ultrapassando os indivíduos e fixando-se em níveis impessoais: a sociedade e as forças do inconsciente.

A atitude sarcástica e falsa do romance se mistura a uma severa dramaticidade, que suporta a medida do trágico. Esse estudo do herói trágico no sentido antigo constitui uma meditação austera que sabe medir toda a extensão da fragilidade humana.