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LiteraturaFACASPER2013

Sobre Memórias póstumas de Brás Cubas, de Machado de Assis, é correto afirmar que:

o livro explora uma estrutura revolucionária na qual estão presentes a imaginação sem fim, o telegrafismo das rupturas sintáticas, o simultaneísmo, a sincronia, as ordens do inconsciente e os neologismos copiosos. São capítulos-instantes, capítulos-relâmpagos, capítulos-sensações que propõem uma colagem rápida de signos, sob processos diretos, sem “comparações de apoio”.

a narrativa explora uma tensão geradora que não se concentra tanto no eu-narrador quanto nas notações irônicas do meio provinciano. Sente-se um escritor ainda ocupado na formalização da própria memória, tratada por um tipo de distanciamento que vai desaguar no romance de costumes.

o autor emprega o recurso do distanciamento, experimentando também outras técnicas que mostram como as possibilidades narrativas podem levar à compreensão do mundo. O livro apresenta uma estrutura informal e aberta, tecida de lembranças casuais, fatos diversos e cortes digressivos entre banais e críticos da personagem-autor, que não transcende nunca a filosofia do bom senso burguês.

na prosa narrativa de Machado de Assis, o que parece apenas espontâneo e instintivo é, no fundo, consciente e, não raro, polêmico. A palavra, para Machado, serve de anteparo entre o homem, as coisas e os fatos. As ocorrências da vida são narradas com uma animação tão simples e discreta que as frases jamais brilham por si mesmas, isoladas e insólitas, mas deixam transparecer naturalmente a paisagem, os objetos e as figuras humanas.

o romance é concebido como sintoma de uma crise de amplo espectro: crise da personagemego, cujas contradições já não se resolvem no casulo intimista, mas na procura consciente do supraindividual; crise da fala narrativa, afetada agora por um estilo ensaístico, indagador; crise da velha função documental da prosa romanesca.

LiteraturaFACASPER2013

Sobre Memórias póstumas de Brás Cubas, de Machado de Assis, é correto afirmar que:

embora lance o leitor ao desafio, genuinamente romanesco, do confronto de ideias, não se pode classificar a obra como um “romance filosófico” ou “romance de ideias”, pois nela sobressaem as peripécias narrativas.

o escritor propõe um singular cruzamento da tradição do romance humorístico europeu – Laurence Sterne, Miguel de Cervantes, Denis Diderot, Almeida Garrett... – com a problematização da existência ou da condição humana.

trata-se de um “romance de costumes”, decerto, mas costumes sempre inseparáveis de situações particulares; ou “romance moral”, mas de uma moralidade desconjuntada pelo humor, ou seja, sem conteúdo generalizável.

Machado lançou mão de modelos literários anacrônicos e os recuperou em uma época de crença férrea no progresso e na ciência, tornando tais modelos, entretanto, incompatíveis com o exame – impiedoso e retrógrado – da vida, da história e da sociedade humana.

trata-se do último romance da chamada fase romântica do escritor. Fase, aliás, que, por muito tempo, constituiu um emblema de sua prosa romanesca, ou de seu estilo, ou de seu humor.

LiteraturaFACASPER2014

Sobre Memórias póstumas de Brás Cubas, de Machado de Assis, é correto afirmar que:

O tom de Brás Cubas, em sua gratuidade, logo postula um ambiente de aceitação irresponsável e de ironia solta, um “és não és” de farsa metafísica. O leitor não pode levar a sério o tom do suposto autor e logo de saída vê-se na contingência de engatilhar um sorriso divertido ou meio forçado, conforme entram a reagir os seus nervos.

O estudo do desagregar-se psicológico do protagonista, a sua persistência no delírio entrelaçada à invenção do emplasto, é extraordinária e contrastada com a agudeza humorística. As intenções propriamente simbólicas do texto, iniciadas com as dissertações paradoxais de Quincas Borba, são levadas avante num andamento seguro que, pela progressão rigorosa e ágil, confirma a excepcional categoria do defunto-autor.

Em Brás Cubas, a música exerce uma função organizadora do enredo, analisando o progressivo despertar de Virgília, à medida que ela volta ao piano de que se abstivera com a viuvez. Essa música terá para ela o sentido de anular as distâncias do tempo e do espaço e criar um mundo harmonioso.

O defunto-autor é, na superfície, meramente o agente através do qual a verdade é descoberta, o estranho no mundo patriarcal, fechado, da casa-grande, e que tropeça em seus mais terríveis segredos. Mas é mais do que isso; ele próprio nos diz, em diversos trechos, que não está com a consciência tranquila acerca do seu papel no caso.

Brás Cubas, apesar da gravidade do tema e da estrutura formal, dá a impressão de um “divertimento”, não há dúvida. E em que consiste tal divertimento? O divertimento, núcleo do livro, é montado sobre a oposição de caracteres de Brás Cubas e Virgília.

LiteraturaUPF2022

Sobre Memórias póstumas de Brás Cubas, de Machado de Assis, apenas é correto o que se afirma em:

Brás Cubas foi o grande amor da vida de Marcela, com quem viveu uma relação duradoura.

Dona Plácida se oferece para ajudar a esconder a relação adúltera entre Virgília e Brás Cubas, pois concorda com a atitude da ex-patroa.

Quando passa a ser dono de escravo, o negro Prudêncio reproduz o que ele próprio viveu quando era escravo.

A obra apresenta apenas o tempo cronológico dos acontecimentos, obedecendo à ordem das etapas da vida de Brás Cubas.

A obra retrata Brás Cubas como um homem bem-sucedido, principalmente na empreitada para se tornar ministro.

LiteraturaUNITAU2015

Sobre Memórias de um sargento de milícias, pode-se afirmar:

É um romance de transição entre o Realismo e o Romantismo.

É um romance em que a sociedade brasileira do século XIX é representada.

É um romance que se filia à tradição dos romances picarescos.

É um romance em que se confundem os hemisférios da ordem e da desordem.

É um romance decalcado parcialmente da série social.

LiteraturaFACASPER2011

Sobre Memórias de um sargento de milícias, de Manuel Antonio de Almeida, é correto afirmar que:

O realismo do autor não é do tipo documental, que resvalaria no folclórico ou no pitoresco. Antes, é um tipo de realismo por meio do qual ele intui certos princípios constitutivos da sociedade brasileira da época.

A obra é narrada em 3ª pessoa por um narrador-personagem que varia com desenvoltura o ponto de vista, trazendo-o de Leonardo Pai a Leonardo Filho, deste ao Compadre ou à Comadre, depois à Cigana e assim por diante, de maneira a estabelecer uma visão dinâmica da matéria narrada.

O vocabulário do romance é acentuadamente licencioso e de tal modo caricatural que o elemento irregular se desfaz em humor chulo, como no episódio do padre surpreendido em trajes menores no quarto da Cigana.

Os quadros, as figuras, os diálogos e o enredo do romance são tratados com os recursos típicos do Romantismo, denunciando um contraste flagrante com a realidade cotidiana vivida pela sociedade do Brasil colonial.

Trata-se de uma crônica do Rio de Janeiro, da segunda metade do século XIX. Uma crônica das ruas, dos costumes populares, das superstições e crendices, dos tipos e das festas de outrora, dos simpáticos vadios dos velhos tempos e dos mexericos do Brasil pré-republicano.

LiteraturaFACASPER2017

Sobre Mayombe, de Pepetela, é correto afirmar que:

O romance trata dos velhos fantasmas coloniais que se perpetuaram com a independência de Angola e que sacudiram a frágil sustentação da utopia que mediara o empenho, fundindo ética e estética no projeto literário do continente africano.

Em Mayombe o clima de diálogo predomina, mas as conversas são atravessadas pelos sinais da incomunicabilidade. A incompreensão, a rivalidade, as intrigas manifestas ou tão somente sugeridas fazem prever a irrealização dos propósitos que teriam levado à luta.

Palco de situações expressivas da atmosfera predominante naquele momento histórico, a floresta labiríntica e traiçoeira funciona estrategicamente como uma alegoria do projeto de nação imaginado e perseguido pelos militantes.

A língua em estilhaços, o ritmo desgovernado da memória, o entrecruzamento de referências culturais, o aproveitamento possível de elementos identificados com a tradição integram a estratégia do autor na escolha da floresta como espaço privilegiado do romance.

Politizado, o Mayombe é lugar de conflito e contradição, podendo ser visto como uma representação de Luanda, a capital do país, onde a luta ia ganhando força e onde, em novembro de 1975, se proclama a independência do país.

LiteraturaUNITAU2010

Sobre Martim Cererê, de Cassiano Ricardo, NÃO se pode dizer:

é um livro que, à semelhança de Macunaíma, de Mário de Andrade, e de Cobra Norato, de Raul Bopp, traz experiências mitopoéticas.

o livro é tributário de um nacionalismo estrito e define uma das opções possíveis da poesia modernista.

o problema da cor no livro é central: o livro é uma síntese étnica do nosso povo ou um problema de cor.

o livro, quanto ao nacionalismo, é brasileiro e, mais do que isso, é um poema épico.

o livro apresenta uma poesia rupestre, em que contam os elementos físicos, em que se restauram o som, a cor, o tato.

LiteraturaUFAM2018

Sobre Machado de Assis, assinale a alternativa INCORRETA:

Em seus romances, a ironia é uma marca constante.

Submeteu-se rigorosamente aos romances de tese desde o início de sua produção literária.

Na sua ficção encontra-se o ponto mais alto e mais equilibrado da prosa realista brasileira.

Memórias Póstumas de Brás Cubas são um divisor de águas de sua obra.

Nos romances e contos da maturidade, sua escrita se acercou de fixidez psicológica.

LiteraturaUFN2014

Sobre Machado de Assis é incorreto afirmar que

a concretização do abstrato é uma técnica da ironia machadiana.

produziu uma obra marcada pela fina ironia e profundo pessimismo.

destacou-se na produção de uma vasta obra constituída de romances, contos , poesia e crônicas.

seus principais romances desenvolvem a temática do amor, sob uma perspectiva idealista, colocando o sentimentalismo como sua maior característica.

é considerado um dos maiores representantes da literatura brasileira.