Aprendi

LiteraturaFDSM2017

Sobre Macabea, personagem principal do Livro A hora da estrela de Clarice Lispector, só não podemos afirmar que:

Macabea, protagonista da narrativa, é a figura em que se condensam todas as carências possíveis de serem sentidas em um ser humano.

Macabea é uma personagem cuja “vida era tão insossa que nem pão sem manteiga” ou ainda “que possuía ovários murchos como cogumelos cozidos” e mais, “corpo cariado”.

Macabea é o símbolo das moças que buscam emprego na cidade.

Macabea é uma vítima que não tem consciência da opressão. Personagem submissa, cheia de alienação e conformismo.

Macabea é impregnada do desejo de viver, mas é bloqueada pela mais completa alienação de si mesma e do mundo que a rodeia.

LiteraturaUPF2012

Sobre Libertinagem, de Manuel Bandeira, é correto afirmar:

Verifica-se, nos poemas, a sobreposição da estética parnasiano-simbolista sobre a estética modernista.

A linguagem coloquial se faz presente na obra.

O desejo de liberdade, expresso no título do livro, não se manifesta na temática dos poemas.

O desejo de liberdade, expresso no título do livro, não se manifesta na forma dos poemas.

O verso livre está ausente da obra.

LiteraturaFACASPER2012

Sobre Laços de família, de Clarice Lispector, é correto afirmar que:

A autora trata de uma realidade criada, acidentalmente situada em uma região precisa, através da qual os personagens são vistos como seres fatalmente cercados pela violência e pela desgraça.

O conflito espiritual e a introspecção compreendem a tônica dos contos, nos quais os personagens desnudam-se diante do leitor, arrancados que foram de sua dolorosa solidão.

A autora articula os problemas sociais do tempo com os grandes e eternos problemas do homem, voltando seus olhos para a burguesia, classe que vive cotidianamente a experiência do ódio, da piedade, da caridade e do egoísmo.

Os contos expressam uma visão penetrante das situações familiares, sobre as quais a autora projeta um olhar simultaneamente demorado e instantâneo, procurando captar as reações íntimas das personagens.

Contista da linha introspectiva, levando a problemática do homem ao extremo limite, a autora explora enredos de aparência simples, no geral acontecendo no meio do agreste, mas de grande complexidade subjetiva e simbólica.

LiteraturaFACASPER2012

Sobre Laços de família, de Clarice Lispector, é correto afirmar que:

O conto “Amor” trata do sentido do espanto de Ana perante o cego. Na narrativa, a palavra diária capta essa apreensão dos atos e das coisas falsamente estáticas e parece confirmar sua insignificância.

Em “A imitação da rosa”, Armanda pressente o perigo da beleza das rosas, mas não se desvencilha delas, guardando-as como a um troféu. Maneira eficaz de converter um perigo em prova de gentileza consigo mesma.

No conto “Feliz aniversário”, a autora, em vez de retratar a falsa alegria que trazem os parentes da velha aniversariante – com palavras, gestos e animação simulados –, prefere explorar o silêncio interior da anciã amargurada.

Em “O búfalo”, a personagem adota a prática anarquista do amor cristão ante a dificuldade de odiar.

No conto “Uma galinha”, a personagem escapa da sua situação de mediocridade confortável ao lutar contra a domesticação de si mesma e da natureza.

LiteraturaFACASPER2011

Sobre Laços de família, de Clarice Lispector, é correto afirmar que:

A ação básica da personagem do conto Amor é a de desprender-se da realidade e mergulhar em uma outra, com a subsequente e inevitável volta ao curso normal da trivialidade, mas já sob o estigma da mudança propiciada pela vivência paradoxal do melhor e do pior.

O exercício de linguagem proposto no conto Uma galinha serve de instrumento para atingir o segredo da personagem-título e revelá-lo. Assim, especulando sobre o pior e o melhor da condição humana, a autora trata verdadeiramente da agonia de um animal.

As personagens do conto Feliz aniversário entram no território do imaginário e defrontamse com a fantasia e a invenção de si mesmas, do outro e do mundo, zona extraordinária em que experimentam a verdade sem sair da experiência do cotidiano.

A personagem do conto O búfalo tenta escapar dos laços institucionalizados que cerceiam a manifestação de uma identidade mais autêntica, desejando encontrar a felicidade na livre expressão do amor.

No conto A imitação da rosa, há um acentuado pendor para as elucubrações de ordem teológica, filosófica e metafísica, nascidas do tema e das personagens bíblicas, que a autora usa dissimuladamente.

LiteraturaFACASPER2013

Sobre Jogo de cena, de Eduardo Coutinho, é correto afirmar que o filme discute:

o caráter da representação, propondo ao espectador uma espécie de jogo complexo que entrelaça histórias vividas e histórias representadas, ambos com o mesmo peso narrativo.

o caráter lúdico do mundo das imagens, ao convidar um grupo de mulheres a encenar momentos difíceis de sua vida real.

o papel do documentário na vida moderna, revelando o que está por trás de uma produção do gênero, como, por exemplo, a contratação de figurantes.

o poder da televisão na sociedade do espetáculo, ao fazer com que mulheres comuns se deixem seduzir pelo poder da câmera e revelem histórias íntimas, ligadas a dores e perdas.

o poder do melodrama sobre a vida das pessoas, ao convidar um grupo de atrizes a interpretar, com as tintas da paixão e do sentimento, histórias vividas por mulheres comuns.

LiteraturaFDSM2018

Sobre João Cabral de Melo Neto pode-se afirmar

A poesia de João Cabral está dividida em duas fases. A primeira fase é da poesia trabalhada, pensada, feita à régua e a compasso. A preocupação é com o dispor e não com o expor, mas consegue expor enquanto dispõe.

Ele inventa, nesta primeira fase, no plano geométrico e recusa o fácil pra obter uma ordem de relações exatas e precisas. Sua preocupação é com o fazer e não com o dizer. Não é a imagem encontrada que é responsável pela comunicação do poema, mas como essa imagem se relaciona com o todo do texto. Tudo isso faz de sua poesia uma luta constante de construção e organização.

Na segunda fase temos poesia para vozes, poesias para serem entendidas.

Na segunda fase ele coloca o homem que conheceu em Recife quando criança. Ou seja, o nordestino em crise, sofrido, revoltado, marcado pala seca e sufocado pela estrutura agrária. É o caso de Morte e Vida severina.

Todas as afirmativas são corretas.

LiteraturaUNIFOR2020

Isidoro da flauta é, por acaso, preto. Fino; música é com ele; Isidoro flauteia a vida inteira; seu canto menor aplaca por instantes ódio, inveja, libidinagem, alguns trovões. Que idade tem Isidoro? É intemporal, como tantos da sua resistente raça. Não pacifista, antes pacífico.

MENDES, Murilo. A idade do serrote. São Paulo: Companhia das Letras, 2018

Murilo Mendes, em seu livro de memórias, apresenta um acervo afetivo de pessoas. Nesse fragmento, o autor mineiro dá a conhecer Isidoro da flauta.

Sobre Isidoro, pode-se concluir que

LiteraturaUCPEL2010

Sobre Francisco Lobo da Costa e sua obra, analise as afirmações seguintes como FALSAS (F) ou VERDADEIRAS (V). I. Apesar de sua evolução poética, Lobo da Costa jamais se libertou integralmente do formalismo parnasiano, o que o impossibilitou de alcançar o grande público. II. O poeta, descrente da vida, incapaz de superar as adversidades, conta, em sua poesia lírico-amorosa, seus sentimentos e seus sonhos frustrados. III. Francisco Lobo da Costa, em sua obra, sintetizou as diversas facetas do nosso cotidiano, combatendo os exageros dos românticos. A opção correta é

LiteraturaUFAL2013

Graciliano Ramos inicia Memórias do cárcere com o seguinte trecho:

“Resolvo-me a contar, depois de muita hesitação, casos passados há dez anos – e, antes de começar, digo os motivos porque silenciei e porque me decido. Não conservo notas: algumas que tomei foram inutilizadas, e assim, com o decorrer do tempo, ia-me parecendo cada vez mais difícil, quase impossível, redigir esta narrativa. Não vai aqui falsa modéstia, como adiante se verá. Também me afligiu a ideia de jogar no papel criaturas vivas, sem disfarces, com os nomes que têm no registro civil. Repugnava-me deformá-las, dar-lhes pseudônimo, fazer do livro uma espécie de romance. Mas teria eu o direito de utilizá-las em história presumivelmente verdadeira? Que diriam elas se se vissem impressas, realizando atos esquecidos, repetindo palavras contestáveis e obliteradas?”

RAMOS, Graciliano. Memórias do cárcere. Vol. I. 21. ed. Rio de Janeiro: Record, 1986, p. 33.

Sobre este livro, é correto concluir:

foi escrito na maturidade do autor e se concentra principalmente nas memórias de sua prisão durante a Ditadura Vargas. Trata-se de um livro em que Graciliano Ramos também discorre sobre os limites e as dificuldades de narrar o vivido resgatado pela memória.

foi elaborado por Graciliano Ramos na década de 30 e tinha como objetivo narrar as misérias vividas por pessoas que o autor conheceu no sertão de Alagoas, região assolada pela seca e pela miséria.

tem como tema apenas a infância de Graciliano no interior de Alagoas, onde passou dias muito felizes ao lado de seus amigos e parentes, que ele agora transforma em personagens centrais do seu livro de memórias.

deriva da utilização de procedimentos formais que foram copiados das vanguardas europeias, numa mera busca da inovação, o que é típico da primeira geração do modernismo brasileiro, e tem como intuito denunciar as péssimas condições dos presídios brasileiros.

tem como personagem central e também narrador o próprio Graciliano Ramos, que reconstitui o seu percurso de ascensão social, com a compra da fazenda São Bernardo, e sua relação com sua esposa, Madalena, que se suicida.