Aprendi

LiteraturaUNIFOR2012

Observamos em Machado de Assis a crítica à hipocrisia da moral burquesa, daí a análise das motivações que impulsionam os personagens, o olhar detido sobre as classes médias urbanas e a observação dos mecanismos de ascensão social. Desta forma, NÃO faz parte do estilo machadiano:

A Conversa com o leitor

O ceticismo e o niilismo

A amargura e a ironia na observação do ser humano

O sentimentalismo romântico

A digressão na narrativa

LiteraturaFAMECA2020

Nós cantaremos as grandes multidões movimentadas pelo trabalho [...]; a vibração noturna dos arsenais e dos estaleiros sob suas violentas luas elétricas; [...] as usinas suspensas nas nuvens pelos barbantes de suas fumaças; [...] as locomotivas de grande peito, [...] como enormes cavalos de aço.

(Filippo Tommaso Marinetti. “Manifesto do Futurismo”. In: Gilberto M. Teles. Vanguarda europeia e modernismo brasileiro, 1986.)

O Manifesto do Futurismo foi publicado, pela primeira vez, no jornal francês Le Figaro, em 20 de fevereiro de 1909.

Observa-se, pela leitura do excerto, que o Futurismo enaltecia a experiência humana produzida

pela diversificação industrial com o emprego de novos tipos de energia e de metais.

pela superação da pintura e da literatura devido à criação industrial de imagens plásticas.

pela onipresença de pequenas unidades produtoras nas sociedades europeias.

pela semelhança do novo mundo industrial com as paisagens naturais românticas.

pela libertação da humanidade do trabalho repetitivo em linhas de montagem.

LiteraturaUEMG2011

Observa-se, dentre os textos que compõem “Contos de Aprendiz”, evidências de crítica dirigida a aspectos políticos e sociais, quando o narrador flagra personagens em situações e cenários do cotidiano. Essa postura do narrador pode ser CORRETAMENTE verificada em

“O Sorvete” – onde o narrador, ao apresentar dois garotos que vêm do interior para estudar na capital, faz uma crítica explícita à ausência de progresso e de assistência à educação nas vilas e periferias.

“Beira-rio” – conto em que o narrador de 3ª. pessoa aborda a questão da bebida alcoólica e seus males para a sociedade e a falta de meios governamentais para coibir esse vício.

“Câmara e Cadeia” – onde a reunião da câmara municipal torna-se espaço de discussões inúteis e do ócio, em detrimento de prioridades- como é o caso das condições desumanas em que vivem os presos, propositadamente colocados no mesmo prédio da câmara.

“A Baronesa” – em que um senador da República empenha-se em corromper os cofres públicos e, através do poder econômico, instaurar novamente a Monarquia no país.

LiteraturaIFRR2016

Com base no texto previamente lido, Venha ver o pôr-do-sol de Lygia Fagundes Telles, responda a questão.

Observa-se uma frase EM DESACORDO com as regras normativas de concordância verbal em:

“Sabe, Raquel, andei muitas vezes por aqui de mãos dadas com minha prima.”

“Os passos de ambos ressoavam sonoros como uma estranha música feita do som das folhas secas trituradas sobre os pedregulhos.”

“Por cima do musgo, ainda virão as raízes, depois as folhas...”

“...faz meses que não me divirto tanto,....”

“Dois vasos de desbotada opalina ladeava um tosco crucifixo de madeira.”

LiteraturaUEA2017

Observa-se a intromissão do narrador de Quincas Borba no curso da narrativa no seguinte trecho:

“Um criado trouxe o café. Rubião pegou na xícara, e, enquanto lhe deitava açúcar, ia disfarçadamente mirando a bandeja, que era de prata lavrada.”

“Rubião escutava, com a alma nos olhos, sinceramente desejoso de entender; mas não dava pela necessidade a que o amigo atribuía a morte da avó.”

“– Vejam como Deus escreve direito por linhas tortas, pensa ele. Se mana Piedade tem casado com Quincas Borba, apenas me daria uma esperança colateral.”

“Quincas Borba calou-se de exausto, e sentou-se ofegante. Rubião acudiu, levando-lhe água e pedindo que se deitasse para descansar; mas o enfermo, após alguns minutos, respondeu que não era nada. Perdera o costume de fazer discursos, é o que era.”

“Fazer um capítulo só para dizer que, a princípio, os convivas, ausente o Rubião, fumavam os próprios charutos, depois do jantar, – parecerá frívolo aos frívolos; mas os considerados dirão que algum interesse haverá nesta circunstância em aparência mínima.”

LiteraturaFASM2020

Leia o soneto “XVII”, de Alberto de Oliveira, para responder à questão.

Parado o engenho, extintas as senzalas,
Sem mais senhor, existe inda a fazenda,
A envidraçada casa de vivenda
Entregue ao tempo com as desertas salas.

Se ali penetras, vês em cada fenda
Verdear o musgo e ouves, se acaso falas,
Soturnos ecos e o roçar das alas
De atros morcegos em revoada horrenda.

Ama o luar, entretanto, essas ruínas.
Uma noite, horas mortas, de passagem
Eu a varanda olhava, quando vejo

À janela da frente, entre cortinas
De prata e luz, chegar saudosa imagem
E, unindo os dedos, atirar-me um beijo...

(Sânzio de Azevedo (org.). Parnasianismo, 2006.)

Observa-se a inclusão da figura do leitor no soneto em:

“Eu a varanda olhava, quando vejo” (3ª estrofe)

“Se ali penetras, vês em cada fenda” (2ª estrofe)

“E, unindo os dedos, atirar-me um beijo...” (4ª estrofe)

“Ama o luar, entretanto, essas ruínas.” (3ª estrofe)

“Sem mais senhor, existe inda a fazenda,” (1ª estrofe)

LiteraturaUPF2022

Sobre o fragmento abaixo, retirado da obra de Julián Fuks, A ocupação, é correto dizer:

“Pai, eu vou ter um filho.

Que notícia linda, Julián. Obrigado por me dizer.

Obrigado a você, pai. Mas aqui você me chama de Sebastián”.

A mudança de nome, na réplica do filho, deslocando o nome real para outro, aponta a negativa do filho em aceitar o próprio nome, já que em conflito aberto com relação ao pai

A troca de nome mostra que o pai, adoentado, não consegue lembrar o nome do filho.

O nome Julián, naquele hospital, não pode ser pronunciado, pois é um nome proibido.

Por estarem em uma ocupação, pai e filho devem usar nomes diferentes.

A mudança de nome, na réplica do filho, deslocando o nome real pelo do alter ego é um dos fatores que podem enquadrar a obra A ocupação como “autoficção”.

LiteraturaENEM2014

Talvez pareça excessivo o escrúpulo do Cotrim, a quem não souber que ele possuía um caráter ferozmente honrado. Eu mesmo fui injusto com ele durante os anos que se seguiram ao inventário de meu pai. Reconheço que era um modelo. Arguíam-no de avareza, e cuido que tinham razão; mas a avareza é apenas a exageração de uma virtude, e as virtudes devem ser como os orçamentos: melhor é o saldo que o déficit. Como era muito seco de maneiras, tinha inimigos que chegavam a acusá-lo de bárbaro. O único fato alegado neste particular era o de mandar com frequência escravos ao calabouço, donde eles desciam a escorrer sangue; mas, além de que ele só mandava os perversos e os fujões, ocorre que, tendo longamente contrabandeado em escravos, habituara-se de certo modo ao trato um pouco mais duro que esse gênero de negócio requeria, e não se pode honestamente atribuir à índole original de um homem o que é puro efeito de relações sociais. A prova de que o Cotrim tinha sentimentos pios encontrava-se no seu amor aos filhos, e na dor que padeceu quando morreu Sara, dali a alguns meses; prova irrefutável, acho eu, e não única. Era tesoureiro de uma confraria, e irmão de várias irmandades, e até irmão remido de uma destas, o que não se coaduna muito com a reputação da avareza; verdade é que o benefício não caíra no chão: a irmandade (de que ele fora juiz) mandara-lhe tirar o retrato a óleo.

ASSIS, M. Memórias póstumas de Brás Cubas. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1992.

Obra que inaugura o Realismo na literatura brasileira, Memórias póstumas de Brás Cubas condensa uma expressividade que caracterizaria o estilo machadiano: a ironia. Descrevendo a moral de seu cunhado, Cotrim, o narrador-personagem Brás Cubas refina a percepção irônica ao

acusar o cunhado de ser avarento para confessar-se injustiçado na divisão da herança paterna.

atribuir a “efeito de relações sociais” a naturalidade com que Cotrim prendia e torturava os escravos.

considerar os “sentimentos pios” demonstrados pelo personagem quando da perda da filha Sara.

menosprezar Cotrim por ser tesoureiro de uma confraria e membro remido de várias irmandades.

insinuar que o cunhado era um homem vaidoso e egocêntrico, contemplado com um retrato a óleo.

LiteraturaFPP2017

Obra prima de Machado de Assis, “Dom Casmurro” pertence ao período Realista brasileiro. Entre outros elementos, sua perspectiva narrativa tem destaque e atesta a presença de um narrador:

onisciente, que conhece os pensamentos de Capitu e Escobar e pode compreender seus sentimentos;

que é testemunha do adultério de Capitu, comprovado ao final da narrativa;

que utiliza o recurso do fluxo de consciência, comum nos romances brasileiros dos séculos XVIII e XIX;

que considera Capitu uma mulher sedutora, mas suas dúvidas sobre a fidelidade da esposa desaparecem após o nascimento de seu filho;

personagem que compartilha com o leitor suas suspeitas a respeito da fidelidade da esposa;

LiteraturaFGV-RJ2014

Texto para aquestão

Natal de 1975

Adia-se outra vez
a instauração do amor,
o advento da paz?
Mesmo assim, mesmo em sonho,
outra vez se deseja
a instauração da paz,
o advento do amor.
Carlos Drummond de Andrade

Obra amplamente reconhecida da literatura brasileira do século XX, na qual o motivo natalino, que aparece no poema de Drummond, desempenha papel mais decisivo é

São Bernardo, de Graciliano Ramos.

A rosa do povo, de Carlos Drummond de Andrade.

Grande sertão: veredas, de João Guimarães Rosa.

A paixão segundo G. H., de Clarice Lispector.

Morte e vida severina, de João Cabral de Melo Neto.