Aprendi

LiteraturaFMABC2012

Indique, nas alternativas abaixo, a que apresenta a descrição do cortiço, caracterizado como habitação coletiva em que as marcas do humano e as do animal se identificam.

"E naquela terra encharcada e fumegante, naquela umidade quente e lodosa, começou a minhocar, a esfervilhar, a crescer, um mundo, uma coisa viva, uma geração, que parecia brotar espontânea, ali mesmo, daquele lameiro, e multiplicar-se como larvas no esterco."

"Hoje quatro braças de terra, amanhã seis, depois mais outras, ia o vendeiro conquistando todo o terreno que se estendia pelos fundos da sua bodega; e, à proporção que o conquistava, reproduziamse os quartos e o número de moradores."

"Sentia-se naquela fermentação sanguínea, naquela gula viçosa de plantas rasteiras que mergulham os pés vigorosos na lama preta e nutriente da vida, o prazer animal de existir, a triunfante satisfação de respirar sobre a terra."

"A roupa lavada, que ficara de véspera nos coradouros, umedecia o ar e punha-lhe um farto acre de sabão ordinário. As pedras do chão, esbranquiçadas no lugar da lavagem e em alguns pontos azulados pelo anil, mostravam uma palidez grisalha e triste, feita de acumulações de espumas secas."

"Daí a pouco, em volta das bicas era um zunzum crescente; uma aglomeração tumultuosa de machos e fêmeas. Uns após outros, lavavam a cara, incomodamente, debaixo do fio de água que escorria da altura de uns cinco palmos. O chão inundava-se. As mulheres precisavam já prender as saias entre as coxas para não as molhar; via-se-lhe a tostada nudez dos braços e do pescoço, que elas despiam, suspendendo o cabelo todo para o alto do casco; os homens, esses não se preocupavam em não molhar o pelo, ao contrário metiam a cabeça bem debaixo da água e esfregavam com força as ventas e as barbas, fossando e fungando contra as palmas da mão."

LiteraturaUEFS2013

TEXTO:

Minha Desgraça

Minha desgraça, não, não é ser poeta,

Nem na terra de amor não ter um eco,

E meu anjo de Deus, o meu planeta

Tratar-me como trata-se um boneco...

Não é andar de cotovelos rotos,

Ter duro como pedra o travesseiro...

Eu sei... O mundo é um lodaçal perdido

Cujo sol (quem mo dera!) é o dinheiro...

Minha desgraça, ó cândida donzela,

O que faz que o meu peito assim blasfema,

É ter para escrever todo um poema,

E não ter um vintém para uma vela.

AZEVEDO, Álvares de. Minha Desgraça. Lira dos vinte anos. São Paulo: FTD, 1994. p. 194. (Coleção Grandes Leituras). Língua Portuguesa

Indique V ou F, conforme seja o item verdadeiro ou falso. O poema revela ( ) um eu comandado pelo racionalismo. ( ) o humor como artifício de ocultamento de um drama. ( ) o sentimento irônico em face dos limites da vida prática. ( ) a indignação romântica contra a realidade material da vida. A alternativa que contém a sequência correta, de cima para baixo, é a

LiteraturaUniCesumar2014

Indique das alternativas abaixo aquela que NÃO se enquadra na temática da novela Vidas Secas, de Graciliano Ramos

Degradação da linguagem humana e exploração capitalista do trabalho rural.

Autoritarismo das estruturas de poder e violência nas relações humanas.

Seca cíclica nordestina e natureza inóspita.

Solidariedade e relações humanitárias entre sertanejos e autoridades policiais.

Embrutecimento e animalização do sertanejo.

LiteraturaUNIFESP2011

De tudo que é nego torto

Do mangue e do cais do porto

Ela já foi namorada

O seu corpo é dos errantes

Dos cegos, dos retirantes

É de quem não tem mais nada

Dá-se assim desde menina

Na garagem, na cantina

Atrás do tanque, no mato

É a rainha dos detentos

Das loucas, dos lazarentos

Dos moleques do internato

E também vai amiúde

Co’os velhinhos sem saúde

E as viúvas sem porvir

Ela é um poço de bondade

E é por isso que a cidade

Vive sempre a repetir

Joga pedra na Geni

Ela é feita pra apanhar

Ela é boa de cuspir

Ela dá pra qualquer um

Maldita Geni

(Chico Buarque. Geni e o zepelim.)

Indique a alternativa que identifica corretamente, de modorespectivo, a métrica e a natureza predominante das rimas.

Heptassílabos – rima toante.

Octossílabos – rima toante.

Hexassílabos – rima consoante.

Octossílabos – rima consoante.

Heptassílabos – rima consoante.

LiteraturaUEMA2010

Leia parte de um texto crítico, de Lúcia Miguel Pereira, acerca de Bom-Crioulo, de Adolfo Caminha.

Essa novela de paixão e morte, passada em grande parte no mar, apresenta-se ousada na concepção e na execução, forte e dramática, humana e verdadeira [...] Esse livro é, a despeito dos senões apontados, com o Cortiço, o ponto alto do Naturalismo [...] Denso, cerrado, sombrio, o seu ambiente todo parece augurar as explosões do vício e do crime.

In: R.J., Saraiva. Prosa e ficção: de 1870 a 1920. São Paulo: José Olímpio, 1970.

Indique a alternativa em que o trecho extraído de Bom- Crioulo estabelece uma conexão com o texto crítico.

Ninguém a bordo o excedia na procura dos logaritmos. Calculava d’olhos fechados, e senos e cosenos acudiam-lhe à ponta do lápis de um modo admirável. Era, invariavelmente, o primeiro que achava a hora meridiana.

Por fim apareceu o comandante abotoando a luva branca de camurça, teso na sua farda nova, o ar autoritário, solta a espada num abandono elegante, as dragonas tremulando sobre os ombros em cachos de ouro, todo ele comunicando respeito.

A velha e gloriosa corveta – que pena! Já nem sequer lembrava o mesmo navio d’outrora, sugestivamente pitoresco, idealmente festivo [...] No entanto ela aí vinha – esquife agourento – singrando águas da pátria, quase lúgubre na sua marcha vagarosa; ela aí vinha, não já como uma enorme garça branca flechando a líquida planície, mas lenta, pesada, como se fora um grande morcego apocalíptico de asas abertas sobre o mar...

Não deixava um só inimigo, um rival sequer na fortaleza; ia bem com todos, egoísta na sua felicidade [...] Parecia-lhe ouvir ainda, na proa do transporte, como as últimas reminiscências de uma sombra, a voz dos companheiros abraçando-o: – Adeus, ó Bom- Crioulo; sê feliz!

Tudo isto fazia-lhe confusão no espírito, baralhando escrúpulos – É certo que ele não seria o primeiro a dar exemplo, caso o pequeno se resolvesse a consentir [...] Então que diabo! Não valia a pena sacrificar o grumete, uma criança... Quando sentisse “a necessidade” aí estavam mulheres de todas as nações, francesas, inglesas, espanholas... a escolher!

LiteraturaFACISA2016

[1] O rouge virou blush. O pó-de-arroz virou pó-compacto.

O brilho virou gloss. O rímel virou máscara incolor. A

Lycra virou stretch. Anabela virou plataforma. O corpete

virou porta-seios. Que virou sutiã. Que virou silicone.

[5] A peruca virou aplique… interlace… megahair…

alongamento. A escova virou chapinha. ‘Problemas de

moça’ viraram TPM. Confete virou MMs. A crise de

nervos virou estresse. A purpurina virou gliter. A tanga

virou fio dental. E o fio dental virou anti-séptico bucal.

[10] Ninguém mais vê: O à-la-carte porque virou self-service.

A tristeza agora é depressão. O espaguete virou miojo

pronto. A paquera virou pegação. A gafieira virou dança

de salão. O que era praça virou shopping. A areia virou

ringue. O LP virou CD. A fita de vídeo é DVD. O CD

[15] já é MP3. É um filho onde eram seis. O álbum de fotos

agora é mostrado por e-mail. O namoro agora é virtual.

A cantada virou torpedo. E do ‘não’ não se tem medo.

O break virou street. O samba, pagode. O carnaval de

[20] rua virou Sapucaí. O folclore brasileiro, halloween. O

piano agora é teclado, também. O forró de sanfona ficou

eletrônico. Fortificante não é mais Biotônico. Polícia e

ladrão virou Counter Strike. Fauna e flora a desaparecer.

Lobato virou Paulo Coelho. Caetano virou um pentelho.

[25] Elis ressuscitou em Maria Rita. Raul e Renato. Cássia e

Cazuza. Lennon e Elvis. A AIDS virou gripe. A bala antes

encontrada agora é perdida. A violência está maldita. A

maconha é calmante. O professor é agora o facilitador.

As lições já não importam mais. A guerra superou a paz.

[30] E a sociedade ficou incapaz. De tudo. Inclusive de notar

essas diferenças.

Luís Fernando Veríssimo

Ainda com relação ao texto, há alusão, mesmo que indireta, a textos literários já produzidos, o que se pode chamar de intertextualidade.

Indique a alternativa em que há esse tipo de alusão.

“É um filho onde eram seis” e “A guerra superou a paz”.

“O rouge virou blush” e “O pó de arroz virou pó compacto”.

“A paquera virou pegação” e “Fauna e flora a desaparecer”.

“A cantada virou torpedo” e “Caetano virou pentelho”.

“Elis ressuscitou em Maria Rita” e “E do ‘não’ não se tem medo.

LiteraturaFDF2017

Indique a alternativa cujo conteúdo NÃO CONFIRMA característica presente na linguagem de Machado de Assis, no romance Memórias Póstumas de Brás Cubas.

Evita reflexões digressivas para não quebrar a sequência linear em que se estrutura a obra.

Utiliza a técnica dos capítulos curtos como recurso para imprimir maior dinamismo e fluência à narrativa.

Estabelece constante diálogo com o leitor como forma de torná-lo participante e crítico, não obstante considerá-lo o senão do livro.

Vale-se da ironia, já que rejeita as verdades absolutas e sabe que as expressões guardam um segundo significado.

LiteraturaUNICAMP2021

Mudam-se os tempos, mudam-se as vontades,
Muda-se o ser, muda-se a confiança:
Todo o mundo é composto de mudança,
Tomando sempre novas qualidades.

Continuamente vemos novidades,
Diferentes em tudo da esperança:
Do mal ficam as mágoas na lembrança,
E do bem (se algum houve) as saudades.

O tempo cobre o chão de verde manto,
Que já coberto foi de neve fria,
E em mim converte em choro o doce canto.

E afora este mudar-se cada dia,
Outra mudança faz de mor espanto,
Que não se muda já como soía*.

(Luís Vaz de Camões)

*soía: terceira pessoa do pretérito imperfeito do indicativo do verbo “soer” (costumar, ser de costume).

(Luís de Camões, 20 sonetos. Campinas: Editora da Unicamp, p.91.)

Indique a afirmação que se aplica ao soneto escrito por Camões.

O poema retoma o tema renascentista da mudança das coisas, que o poeta sente como motivo de esperança e de fé na vida.

A ideia de transformação refere-se às coisas do mundo, mas não afeta o estado de espírito do poeta, em razão de sua crença amorosa.

Tudo sempre se renova, diferentemente das esperanças do poeta, que acolhem suas mágoas e saudades.

Não apenas o estado de espírito do poeta se altera, mas também a experiência que ele tem da própria mudança.

LiteraturaFACISA2016

Indique a afirmação INCORRETA sobre a obra de Álvares de Azevedo.

O conjunto de poemas estabelece relações intertextuais com obras de Shakespeare.

O ultrarromantismo caracteriza principalmente os poemas da segunda parte da obra.

A segunda parte da obra é composta por poemas marcados pela ironia, pelo desencanto e pelo mórbido.

O dualismo no trato do bem e do mal como tema principal, a dúvida permanente, os paradoxos e os questionamentos sobre o deísmo e o satanismo classificam a obra como barroca.

O platonismo e a idealização da mulher marcam principalmente a primeira parte da obra.

LiteraturaUNIMONTES2014

1 DE JULHO... Eu percebo que se este Diário for publicado vai maguar muita gente. Tem pessoa que quando me ver passar saem da janela ou fecham as portas. Estes gestos não me ofendem. Eu até gosto porque não preciso parar para conversar. (...) Quando passei perto da fabrica vi varios tomates. Ia pegar quando vi o gerente. Não aproximei porque ele não gosta que pega. Quando carregam os caminhões os tomates caem no solo e quando os caminhões saem esmaga-os. Mas a humanidade é assim. Prefere vê estragar do que deixar seus semelhantes aproveitar. (JESUS, 1997, p. 69.)

Sobre o excerto acima e sobre o livro Quarto de despejo, de Carolina Maria de Jesus, a única afirmativa

INCORRETA é:

Para a autora, os papéis colhidos nas ruas são sua fonte de sobrevivência e, mais tarde, a matéria-prima para a escrita dos seus diários.

Os diários, além de uma forma de extravasamento da raiva e de fazer-se conhecer, eram, para a autora, um registro da memória.

A dimensão social e humanística do romance é perceptível por meio da confissão diarística da narradora.

A linguagem de norma culta e singular da escritora do povo legitima o lugar social de sua autora.