O texto a seguir refere-se a questão.

MOTIVO

Eu canto porque o instante existe
E a minha vida está completa.
Não sou alegre nem sou triste:
Sou poeta.

Irmão das coisas fugidias,
Não sinto gozo nem tormento.
Atravesso noites e dias
No vento.

Se desmorono ou se edifico,
Se permaneço ou me desfaço,
– não sei, não sei. Não sei se fico
Ou passo.

Sei que canto. E a canção é tudo.
Tem sangue eterno a asa ritmada.
E um dia sei que estarei mudo:
– mais nada.

MEIRELLES, Cecília.Viagem. In: Obra poética. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1991. p. 228

Na terceira estrofe do poema, o eu lírico apresenta várias antíteses: “desmorono/edifico; permaneço/me desfaço; se fico/passo”.

Marque V ou F nas afirmações a seguir:

( ) - Podemos dizer que as antíteses representam as dúvidas e incertezas do eu lírico.
( ) - Podemos dizer que as antíteses representam o que o eu lírico não consegue dizer sobre si mesmo.
( ) - Podemos dizer que as antíteses representam o que o eu lírico não quer definir sobre si mesmo.
( ) - Podemos dizer que as antíteses representam que o eu lírico não sabe de nada, é um ser completamente instável.

Marque V ou F nas afirmações abaixo sobre o conto “A Sereníssima República”, de Machado de Assis:

( ) O conto enquadra-se na estética literária do Modernismo;
( ) O narrador enaltece o valor das aranhas quando comparadas a outros animais. Elas trabalham em silêncio; não roubam dos outros como as formigas; não sugam o sangue como as pulgas;
( ) Há uma semelhança entre o sistema de eleitoral da antiga Veneza e o sistema eleitoral escolhido para a organização da sociedade das aranhas;
( ) A idoneidade das aranhas é questionável, assim como o sistema imposto pela “Sereníssima República”. É razoável afirmar que o autor propõe um exercício de interpretação crítica da realidade ao satirizar o funcionamento desregulado da república regida pelas aranhas.

Leia o comentário a seguir sobre O Homem Duplicado:

Em O HOMEM DUPLICADO, de José Saramago, o protagonista Tertuliano, ao assistir a um filme denominado Quem Porfia Mata a Caça, sugerido pelo professor de matemática, que é seu colega de trabalho, descobre que um dos atores é seu sósia. Então inicia uma busca obsessiva, louca e cheia de temores pela outra pessoa, que é um ator pouco conhecido. Dessa forma, sua grande preocupação transforma-se em obsessão: quem é o original e quem é meramente uma cópia. (Pequena síntese sobre o início da obra).

Leia as afirmações sobre O Homem Duplicado e marque V ou F, considerando os elementos constitutivos da narrativa:

( ) Usando uma trama labiríntica, Saramago aponta em seu romance um método detetivesco, no qual, por meio de coincidências simples e claras, aponta o papel das personagens na trama narrativa.

( ) Uma característica de O Homem Duplicado é a metalinguagem em que o autor discute e revela sua preocupação com o estudo da linguagem, principalmente a popular, que assume um papel relevante no texto.

( ) Nesse romance, há uma sobreposição de vozes. Há a predominância de uma voz narradora em terceira pessoa onisciente que cruza com uma voz em primeira pessoa.

( ) Em O Homem Duplicado, o duplo pode ser entendido como a semelhança apenas no aspecto físico entre as personagens Tertuliano e António Claro.

Considere a leitura integral do romance Breve espaço entre cor e sombra, de Cristóvão Tezza, e seus conhecimentos prévios sobre literatura e marque V ou F nas afirmações a seguir:

A ( ) O romance é uma narrativa na qual predominam a linearidade do tempo e dos acontecimentos, privilegia-se a metaficção, a intertextualidade; a obra pode ser classificada como naturalista;
B ( ) A narrativa comporta duas histórias simultâneas. Enquanto Tato Simmone, personagem principal, após conhecer Richard, um marchand, acaba se envolvendo no roubo de uma escultura, uma cabeça falsa de Modigliani, sua amiga italiana, por meio de cartas, confessa estar atormentada por ter-se envolvido no desaparecimento de uma cabeça de Modigliani, a mesma que ele roubara de Richard;
C ( ) Paralelamente às histórias envolvendo Tato Simmone e sua amiga italiana, surgem detalhes importantes durante as conversas de Tato com seus pais, por telefone. Descobre-se que Isaura, a mãe do personagem, tivera um caso com Richard e lhe vendera a falsa escultura. Isaura pediu a Tato que roubasse a peça em poder de Richard porque, embora a tivesse vendido, desejava ficar com ela.
D ( ) Todas as personagens estão direta ou indiretamente ligadas à falsa cabeça de Modigliani, que é o fio condutor da narrativa. Esse fato deve-se à coincidência que existe entre os problemas que afligem as personagens simultaneamente, porém em espaços diferentes – Brasil, Itália e Nova Iorque.

Considere a leitura integral do livro Nos tempos do capotão e marque V ou F nas afirmações abaixo:

( ) Todos os fatos são narrados por um narrador onisciente, em terceira pessoa, em uma linguagem predominantemente jornalística;
( ) O primeiro e segundo capítulos narram desde o surgimento do futebol até a nova geração de craques, simultaneamente ao desenvolvimento da cidade;
( ) A narrativa do terceiro capítulo contempla os personagens que fizeram história no futebol gurupiense, apresentando, com riqueza de detalhes, os nomes e o papel que cada um desempenhou nesse esporte;
( ) Dentre as modalidades esportivas apresentadas nessa obra, estão somente o voleibol; a natação e o futsal.

Em relação à obra Esaú e Jacó, de Machado de Assis, marque com V as citações verdadeiras e com F as falsas.

( ) Tinha-me lembrado a definição que José Dias dera deles, “olhos de cigana oblíqua e dissimulada”.

( ) ‘Confeitaria do Custódio\'. Muita gente certamente lhe não conhecia a casa por outra designação. Um nome, o próprio nome do dono, não tinha significação política ou figuração histórica, ódio nem amor, nada que chamasse a atenção dos dois regimes, e conseguintemente que pusesse em perigo os seus pastéis de Santa Clara, menos ainda a vida do proprietário e dos empregados. Por que é que não adotava esse alvitre? Gastava alguma coisa com a troca de uma palavra por outra, Custódio em vez de Império, mas as revoluções trazem sempre despesas.

( ) Aires quis aquietar-lhe o coração. Nada se mudaria; o regime, sim, era possível, mas também se muda de roupa sem trocar de pele. Comércio é preciso. Os bancos são indispensáveis. No sábado, ou quando muito na segunda-feira, tudo voltaria ao que era na véspera, menos a constituição.

( ) Entre a morte de Quincas Borba e a minha, mediaram os sucessos narrados na primeira parte do livro. O principal deles foi a invenção do emplasto Brás Cubas, que morreu comigo, por causa da moléstia que apanhei.

A seguir, são citadas algumas das personagens de Olhos d’água, de Conceição Evaristo. Para cada nome, é dada uma explicação, que leva em consideração a trama de cada conto. Marque V (verdadeiro) para as associações coerentes e F (falso) para as associações incoerentes.

Luamanda

( ) O nome da personagem sugere a intensidade do sentimento de amor, por meio da sequência A-M-A, seguida da terminação –nda — uma combinação da desinência de gerúndio com a desinência de gênero —, o que remete a um aspecto de continuidade temporal e ao mundo dasemoções femininas. A presença de "Lua", no nome, também simboliza a sensibilidade.

Cida

( ) Seu nome pode ser interpretado como abreviação da palavra cidade. A personagem vivencia a urbanidade em seus múltiplos aspectos, especialmente aqueles que dizem respeito ao mundo do trabalho e à rotina de uma grande metrópole. Dentre os demais enredos de Olhos d’água, o do conto O cooper de Cida é o único que contém referência explícita ao espaço da narrativa: a cidade do Rio de Janeiro.

Zaíta

( ) Este nome é uma aglutinação de Zaira e Itamar, pais de Zaíta. Ela é a única personagem de Olhos d’água que tem um final feliz, mesmo em meio às dificuldades. Suas conquistas são fruto de dedicação e de superação.

Natalina

( ) O nome refere-se a “Natal”. Nesta data comemorativa, a personagem vivenciou um dos mais tristes momentos de sua vida, ao perder os pais em um acidente de automóvel. A partir de então, enfrentou muitas adversidades na luta pela sobrevivência.

Tradicionalmente, são apontadas três gerações de poetas românticos brasileiros. As três gerações e seus principais temas são:

(1) Primeira geração: nacionalismo e patriotismo.
(2) Segunda geração: byronismo, amor e morte.
(3) Terceira geração: condoreirismo e abolicionismo.

Relacione os fragmentos de poemas a seguir com essas três gerações do Romantismo brasileiro.

( ) Quebraram-se as cadeias, é livre a terra inteira,
A humanidade marcha com a Bíblia por bandeira;
São livres os escravos... quero empunhar a lira,
Quero que est’alma ardente um canto audaz desfira,
Quero enlaçar meu hino aos murmúrios dos ventos,
Às harpas das estrelas, ao mar, aos elementos! (O vidente, de Castro Alves)

( ) Parece-me que vou perdendo o gosto,
Vou ficando blasé, passeio os dias
Pelo meu corredor, sem companheiro,
Sem ler, nem poetar. Vivo fumando.
Minha casa não tem menores névoas
Que as deste céu d’inverno. . . Solitário
Passo as noites aqui e os dias longos;
Dei-me agora ao charuto em corpo e alma (Ideias íntimas, de Álvares de Azevedo)

( ) Meu canto de morte,
Guerreiros, ouvi:
Sou filho das selvas,
Nas selvas cresci;
Guerreiros, descendo

Da tribo tupi.

Da tribo pujante,
Que agora anda errante
Por fado inconstante,
Guerreiros, nasci;
Sou bravo, sou forte,
Sou filho do Norte;
Meu canto de morte,
Guerreiros, ouvi. (Canto IV, de I-Juca Pirama, de Gonçalves Dias)
( ) Nessas horas de silêncio,
De tristezas e de amor,
Eu gosto de ouvir ao longe,
Cheio de mágoa e de dor,
O sino do campanário
Que fala tão solitário
Com esse som mortuário
Que nos enche de pavor. (Saudades, de Casimiro de Abreu)

O nacionalismo literário do Romantismo brasileiro tem na prosa indianista sua maior expressão. Leia atentamente o excerto seguinte e marque verdadeira (V) ou falsa (F) em cada afirmativa sobre ele.

Iracema, a virgem dos lábios de mel, que tinha

os cabelos mais negros que a asa da graúna, e

mais longos que seu talhe de palmeira.

O favo da jati não era doce como seu sorriso;

nem a baunilha recendia no bosque como seu

hálito perfumado.

Mais rápida que a ema selvagem, a morena

virgem corria o sertão e as matas do Ipu, onde

campeava sua guerreira tribo, da grande nação

tabajara. O pé grácil e nu, mal roçando, alisava

apenas a verde pelúcia que vestia a terra com

as primeiras águas.

_{Fonte: ALENCAR, 1999, p. 20.}

( ) O nacionalismo se traduz, nesse trecho, pela escolha do léxico, que incorpora palavras em tupi, por exemplo.

( ) Os atributos da protagonista metaforizam o paraíso, traçando um paralelo entre Iracema e a terra que recebe o colonizador.

( ) A figura indígena é idealizada, como são idealizados também o espaço e as origens do povo brasileiro ao longo do romance.

( ) A caracterização de Iracema assinala sua total integração à natureza.

Buell Quain, personagem do romance Nove noites (2002), de Bernardo Carvalho, foi um antropólogo norte-americano que realmente viveu entre os índios Krahô em 1939. Sobre o antropólogo, tornado personagem, o narrador revela:

Tinha um fascínio quase adolescente pela ciência e pela tecnologia. Não podia ter pensado que quanto mais o homem tenta escapar da morte mais se aproxima da autodestruição, não podia lhe passar pela cabeça que talvez fosse esse o desígnio oculto e traiçoeiro da ciência.

A partir do excerto, assinale verdadeira (V) ou falsa (F) em cada afirmativa a seguir.

( ) Quain é visto como um personagem fascinado e, por isso mesmo, ingênuo em relação aos avanços científicos e tecnológicos.

( ) O personagem é caracterizado como um pesquisador limitado intelectualmente, já que enxerga apenas o lado bom da ciência.

( ) A ciência é vista pelo narrador como enigmática, indecifrável e potencialmente perigosa.