Sobre o romance São Bernardo,responda a questão

Assinale V para as alternativas verdadeiras e F para as falsas.

( ) O romance repete alguns dos traços característicos da escola realista, como o determinismo histórico, a exposição de tendências psicológicas desviantes e a crítica às relações de poder entre classes sociais.

( ) Os conflitos conjugais de Madalena e Paulo Honório são preponderantes na trama e afastam a narrativa do chamado romance social da segunda fase do Modernismo.

( ) A trajetória de vida, a constituição do caráter, as atitudes idealistas e a morte trágica fazem de Madalena uma personagem muito próxima das heroínas dos romances românticos do século XIX.

( ) Paulo Honório apresenta-se como um personagem arrivista que se eleva sobre a própria classe e cria códigos de conduta à revelia das leis e dos ditames morais de sua época.

( ) A presença de agregados e de trabalhadores em regime de semiescravidão na fazenda São Bernardo mostra que no Nordeste das primeiras décadas do século XX ainda prevaleciam algumas práticas do período escravista de nossa história.

Sobre o romance Rita no Pomar, do escritor Rinaldo de Fernandes, responda à questão

Indique V para as afirmativas verdadeiras e F para as falsas.

( ) Os assassinatos de Pedro e do filho de Rômulo podem ser classificados na trama como crimes homofóbicos.

( ) A escrita de contos, do diário e até de poemas exerce função catártica para a protagonista ao registrar motivos que a eximem de culpa e dão mais coragem para as práticas criminosas.

( ) No posfácio à obra, o crítico Silviano Santiago afirma que, na trama, Pet é a “projeção no animal indefeso do amorpróprio” da protagonista.

( ) Rita migra de São Paulo para a Paraíba porque matou Lúcia, André e Telma, as primeiras pessoas que a traíram.

( ) Ao passo que narra crimes cometidos, Rita dá pistas de como planeja com extrema frieza suas ações delituosas futuras ao falar sobre Márcio.

A questão refere-se ao livroTudo o que eu queria te dizer, de Martha Medeiros

Assinale (V) para as assertivas verdadeiras e (F) para as falsas sobre o livro Tudo o que eu queria te dizer.

( ) Nas cartas escritas pelas personagens predomina o desejo de catarse das emoções negativas.

( ) As cartas apresentam teor predominantemente informativo.

( ) As personagens missivistas são delineadas em muitas cartas de modo estereotipado.

( ) Personagens em situações extremas de solidão, desamor, frustração e revolta estão nas cartas em número inferior às emocionalmente ajustadas.

( ) O livro recupera uma vertente importante da literatura dos anos 70 chamada de “escrita do eu” com a busca ideológica por mudanças efetivas na política e na sociedade.

Sobre Mário Quintana e sua obra, analise as afirmações seguintes como falsas (F) ou verdadeiras (V).

I. Vindo de um mundo destruído em sua grandeza, Mário constrói, a princípio, uma poesia eminentemente crepuscular, percorrida por uma constante amargura e articulada em torno da morte e da tristeza das coisas. II. O poeta também escreve poemas curtos em prosa. Lembram epigramas, pois são apresentados em prosa, mas com dimensão e densidade poéticas e, por isso, necessariamente curtos e geralmente irônicos.

III. A manutenção de uma lírica tradicional é contrabalançada por uma linguagem de absoluta simplicidade, como se em Quintana houvesse a fusão do subjetivismo crepuscular, de origem simbolista, com o estilo coloquial da poesia moderna.

Sobre Manuel Bandeira e sua obra, analise as afirmações seguintes como FALSAS (F) ou VERDADEIRAS (V).

I. Em Libertinagem, Bandeira marca a ruptura definitiva com os modelos parnasianos.
II. A partir de Ritmo dissoluto, começam a ficar mais frequentes os traços que caracterizariam sua obra: o cotidiano, expresso numa linguagem simples, acessível, e o emprego do verso livre.
III. O poeta também evidencia, em alguns poemas, outro importante aspecto de sua obra: a presença do dado autobiográfico.

Sobre Álvares de Azevedo e sua obra, analise as afirmações seguintes como FALSAS (F) ou VERDADEIRAS (V).

I. Sua poesia é apenas uma exaltação ao nacional, à valentia dos indígenas, retratando nela sua descrença na perenidade dos afetos e na constatação de que tudo se transforma, a própria eternidade se faz de mudanças cíclicas do tempo.
II. Sua dramaturgia é essencialmente realista, apresentando características distantes de uma estética romântica.
III. Um aspecto perturbador de sua obra está no fato de ela vir revestida de uma linguagem carregada de termos científicos e eruditos, aproximando-se das tendências parnasianas de seu período.

Geleia Geral, composta por Gilberto Gil e Torquato Neto, é uma canção bastante representativa da valorização do hibridismo proposta pelo movimento tropicalista nas artes nacionais. Nesse sentido, há na canção uma quantidade significativa de referências a elementos culturais eruditos e populares das mais variadas origens: literatura, música, cinema, carnaval, festividades religiosas, etc.

Nestas duas colunas, há três versos da canção e três obras a que esses versos fazem referência.

1- Minha terra é onde o sol é mais limpo

2- Pindorama, país do futuro

3- Salve o lindo pendão dos seus olhos

( ) Manifesto Antropófago, Oswald de Andrade
( ) Canção do Exílio, Gonçalves Dias
( ) Hino à Bandeira, Olavo Bilac

Assinale com V as afirmativas verdadeiras e com F as falsas, referentes à obra O Uraguai, de Basílio da Gama,

(__) No primeiro canto é apresentado o tema central da narrativa: a luta das tropas comandadas por Gomes Freire de Andrada na Guerra das Missões. Depois de apresentar a cena do campo de batalha cheio de corpos, é narrada a cena inicial do conflito, sendo apresentadas as tropas luso-espanholas e seu líder.

(__) O poema apresenta questões relevantes quanto à identidade regional, a exemplo da construção da imagem de Sepé Tiaraju como herói guerreiro que comanda a reaçãoindígena contra a destruição dos Sete Povos das Missões.

(__) O poema evidencia o reconhecimento que Basílio da Gama tem para com os índios e os padres da Companhia de Jesus. Apresenta-os como os heróis da guerra e da luta pelo direito de permanecer naquela terra. Condena, no entanto, os feitos do general Gomes Freire de Andrade, representante dos portugueses, atribuindo-lhes o papel de vilões da narrativa.

Responder à questãocom base no excerto do romance Angústia, de Graciliano Ramos, preenchendo os parênteses com V (verdadeiro) ou F (falso).

Há criaturas que não suporto. Os vagabundos, por exemplo. Parece-me que eles cresceram muito, e, aproximando-se de mim, não vão gemer peditórios: vão gritar, exigir, tomar-me qualquer coisa.

Certos lugares que me davam prazer tornaram- -se odiosos. Passo diante de uma livraria, olho com desgosto as vitrinas, tenho a impressão de que se acham ali pessoas, exibindo títulos e preços nos rostos, vendendo-se. É uma espécie de prostituição. (...)

Vivo agitado, cheio de terrores, uma tremura nas mãos, que emagrecem. As mãos já não são minhas: são mãos de velho, fracas e inúteis. (...) Se pudesse, abandonaria tudo e recomeçaria as minhas viagens. Esta vida monótona, agarrada à banca das nove horas ao meio-dia e das duas às cinco, é estúpida. Vida de sururu. Estúpida. (...) Penso no meu cadáver, magríssimo, com os dentes arreganhados, os olhos como duas jabuticabas sem casca, os dedos pretos do cigarro cruzados no peito fundo.

Os conhecidos dirão que eu era um bom tipo e conduzirão para o cemitério, num caixão barato, a minha carcaça meio bichada. Enquanto pegarem e soltarem as alças, revezando-se no mister piedoso e cacete de carregar defunto pobre, procurarão saber quem será o meu substituto na Diretoria da Fazenda.

Considerando o excerto e seu contexto, afirma-se:

( ) O narrador pode ser caracterizado como um sujeito revoltado e solitário, que não suporta o meio social no qual está inserido.

( ) Ao se aproximar de uma livraria, a voz narrativa propõe uma analogia, comparando a venda de livros à prostituição.

( ) O narrador imagina-se como morto no contexto de seu próprio e deplorável funeral, no qual o único interesse será a nomeação de alguém para substituí-lo na repartição pública.

( ) Diferentemente de Angústia, o romance São Bernardo, também de Graciliano Ramos, centraliza-se na felicidade do narrador, que faz um balanço da sua vida sob o prisma do otimismo e da redenção.

Responder à questãocom base no excerto a seguir, de Grande Sertão: Veredas, de Guimarães Rosa, preenchendo os parênteses com V (verdadeiro) ou F (falso).

Um dia, sem dizer o que a quem, montei a cavalo e saí, a vão, escapado. Arte que eu caçava outra gente, diferente. E marchei duas léguas. O mundo estava vazio. Boi e boi. Boi e boi e campo. Eu tocava seguindo por trilhos de vacas. Atravessei um ribeirão verde, com os umbuzeiros e ingazeiros debruçados – e ali era vau de gado. “Quanto mais ando, querendo pessoas, parece que entro mais no sozinho do vago...” – foi o que pensei, na ocasião. De pensar assim me desvalendo. Eu tinha culpa de tudo, na minha vida, e não sabia como não ter. Apertou em mim aquela tristeza, da pior de todas, que é a sem razão de-motivo; que, quando notei que estava com dorde-cabeça, e achei que por certo a tristeza vinha era daquilo, isso até me serviu de bom consolo. E eu nem sabia mais o montante que queria, nem aonde eu extenso ia. O tanto assim, que até um corguinho que defrontei – um riachim à-toa de branquinho – olhou para mim e me disse: – Não... – e eu tive que obedecer a ele.

(...) Mas o demônio não existe real. Deus é que deixa se afinar à vontade o instrumento, até que chegue a hora de se dançar. Travessia, Deus no meio. Quando foi que eu tive minha culpa? Aqui é Minas; lá já é a Bahia? Estive nessas vilas, velhas, altas cidades... Sertão é o sozinho.

Compadre meu Quelemém diz: que eu sou muito do sertão? Sertão: é dentro da gente. O senhor me acusa? Defini o alvará do Hermógenes, referi minha má cedência. Mas minha padroeira é a Virgem, por orvalho.

Nesse excerto,

( ) o sertão é apresentado como sinônimo de solidão, devido à vastidão de um mundo onde se marcham léguas à procura de alguém.

( ) perante as travessias e as larguezas do chapadão, o sertão está localizado na interioridade e na subjetividade humanas.

( ) o autor demonstra a força inovadora de uma transfiguração estilística que busca potencializar o léxico próprio e o falar sertanejo.

( ) não existem temáticas místicas e religiosas associadas às manifestações da natureza do sertão.